太陽背後

************這篇影評可能有雷************

韓國電影《白夜行》，翻拍自日本著名小說家東野圭吾的同名小說，早前日本有翻拍成電視劇。
原著和電視劇版我並沒有看過。這部電影被導演朴信宇創作成了韓國味十足的作品，耐人尋味，發人深省。看過不少日劇和韓劇，我相信這個故事還是由韓國人來說會更適合。日本的電影電視作品在表現形式上更願意「向善」，而韓國電影人則喜歡濃烈的表達方式，這也是它的迷人之處。在一些關於宮廷或是大家族、財團的權利爭鬥、人性抗爭等這類題材上，日本人在片中表現的明顯要簡單一些，很容易猜出誰是正面誰是反派，看前面的內容很容易就能猜到後面的內容。而韓國人用筆更重，強調細節渲染，用一個個令人印象深刻的點去撐起一個故事，而日本人則更注重故事的完整性。兩種文化，兩種氣質。日本人更適合說溫情，而韓國人一旦說起溫情則一不做二不休，勢必悲到聲嘶力竭，讓觀眾感動得太累了。

影片從開頭便交代了一個相互依戀的主題，高光下白色的女主角和陰暗中激烈行兇的男主角交替著出現，總是在做事的時候心中想著彼此。他為了她殺了自己的父親，她為了他們殺了自己的母親。
影片《白夜行》中最經典的一句台詞，即男主角在死之前說的那句：「當太陽升到最高點時，影子不見了。」這部電影的主旨即在於太陽和影子、光與黑暗相互依存的關係。兩人在片中始終一明一暗，看似女主角一直是那個太陽，而男主角則是她背後的影子。十五年來，男主角為女主角解決人命，剷除一切阻礙她升起的力量。為了一個以後，他們倆共同的以後。最後，為了保護女主角，他犧牲自己，最後看著那個升起的太陽和從前那個小女孩一起升向高處。
而女主角的一句台詞，才是實質：「我的一生從未有陽光，我只有一道細光，它不像太陽那麼耀眼，但是足夠亮。」這才是兩人真正的關係。
表面上，本片看似是女權至上，女主角發號施令讓男主角替自己殺人，女主角最後不顧死去的愛人，頭也不回的離開。在女主角去安慰未婚夫女兒的那場戲中，女權氣息發揮到極致。她脫光衣服，緊緊抱住那女孩，叫女孩用這晚的記憶替代之前痛苦的記憶，說會保護她。最後是兩個女人靠女人自己的力量走出陰霾。
但說到底，本片斥責的不是女主角最後的冷漠，而是男性身上的暴力和自私。一切痛苦的根源是男主角的父親變態的需求，他以金錢為籌碼向女主角的母親買了女主角。男主角家原先的管家後來被殺也是因為他邪惡的慾望，他發現了男主角殺死親生父親的真相後，以此向男主角母親要挾，後來霸佔一切。從頭至尾出現的辦案警官，為了得到真相，犧牲了自己的兒子。男主角自殺時，警官留下的眼淚，說明只有他為自己的所作所為作出了懺悔，他像男主角道歉沒能早點逮捕他，一直為失去兒子而痛苦，它在船上從男主角母親口中得知真相後，泣不成聲，行不成步，也是在為男人所犯的罪惡而愧疚。
女性在這片中永遠是弱者。女兒被親生母親出賣，母親被親生女兒害死，另一個母親被親生兒子疏離，一個女助手被害死，連女主角在最女權的那場戲中，最後也只能赤裸著身體環抱著自己。男主角死了，女主角將永遠帶著這所有的恨和痛苦留在世上，只能靠自己，不再有哪怕一絲細光。
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