《白夜行》：「壞」小說：「好」電影

************這篇影評可能有雷************

因為喜歡《嫌疑犯X的獻身》，才讓我有慾望翻開《白夜行》，但很遺憾，《白夜行》在我眼裡，只是一部被讀者過高褒獎的小說，而讀者那些過高的褒獎都源於《白夜行》裡描寫的絕望之愛。
 
有趣的是，東野圭吾對這種愛的描寫可謂惜字如金，最露骨的表達也無非是兩句話，一句話是男主角的感嘆：「只希望能手牽手在太陽下散步。」另一句是女主角的表述：「我的天空裡沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來說已經足夠。憑藉著這份光，我便能把黑夜當成白天。」

然而，正是惜字如金落下的許多想像空間讓讀者著迷。看看豆瓣上關於《白夜行》的書評吧，文藝青年們傾注了無窮的想像力填補著小說里未曾描寫的愛情，並殫思竭慮地分析著人物關係。我對文藝青年們的想像力並不感興趣，我也並不感動於《白夜行》裡男女主角的愛情，從東野圭吾冷靜客觀的陳述里，我讀到的是小說家對筆下人物的冷漠和疏離，他代警察之口一語點破兩人關係：槍蝦和蝦虎魚的互利共生關係。
 
《白夜行》全書也佈滿了陰謀詭計，背叛謀殺，幾乎毫無溫情可言，到小說結尾處，東野圭吾的文字更是冷靜的可怕，他是這樣結束這對互利共生人物的關係的，當和槍蝦共生的蝦虎魚死去時，槍蝦像人偶般面無表情，她「沿扶梯上樓，背影猶如白色的幽靈。她一次頭也沒有回。」
 
所以，《白夜行》在我眼裡，是一本「壞」小說。希區柯克說過一句話，最壞的小說常常可以拍出最好的電影。雖然希區柯克說的壞和我說的「壞」並不是一個意思，但根據「壞」小說改編的電影《白夜行》（韓國版）不但是一部好電影，也是一部「好」電影。
 
電影版《白夜行》並不是一部完全忠實於原著的作品，原著橫跨十九年的故事無論如何都無法擠進一部只有135分鐘的電影裡，如何在不失精華的基礎上進行大刀闊斧的改編才是關鍵。
 
除卻兒時慘案的關鍵性情節外，電影《白夜行》的故事圍繞嫁入豪門展開，心機、詭計、謀殺一環緊扣一環，男女主角槍蝦和蝦虎魚的互利共生關係也一覽無遺，小說精髓內容完全被汲取。連東野圭吾自己都認為這是一部相當出色的「電影化」改編。
 
電影《白夜行》比書更「好」的地方在於，它將東野圭吾冷靜筆墨下的愛情進行了點睛似的溫情處理。男女主角在雨中的十字路口對峙，女主角站在一扇緊鎖的門外撫慰男主角，男主角在無人接聽電話裡的留言，甚至男女主角小時候在案發現場時的對話，這些表達關於愛的表達，書里從不曾出現，但編劇朴延善卻將之寫進了電影中，讓觀眾深切地體會到他們的愛有多麼的深入骨髓。
 
男主角在縱深跳樓之前，說了這樣一句話：「太陽到了最高處，影子就消失了。」 此時的女主角正是如日中天的最高處啊，所以男主角只有以死成全女主角。
 
當女主角看見男主角的屍體時，她並非人偶般面無表情，你能看她臉上明顯的掙扎，雖然在短暫的掙扎後，她沿扶梯上樓了，並且一次頭也沒有回，但在男主角眼裡，卻看到了小時候的女主角回頭，那才是他才深愛的她呀。
 
跟東野圭吾槍蝦和蝦虎魚的互利共生關係描述的不同，編劇朴延善筆下的男女主角是太陽和影子的關係，男主角一生為女主角而活，女主角不曾回頭，也是為了不辜負男主角的死，而非決絕地無情。
 
東野圭吾曾借警察之口道出對男女主角的不認同，但電影裡，編劇朴延善借警察之口說出卻對男女主角的認同。老警察在被男主角刺中後，仍然不顧一切衝到他面前，老淚縱橫，說著：「對不起，我該早點抓到兇手。」

至此，一本冷漠無情的「壞」小說被改編成了令人動容的「好」電影。
 
P.S剛看到新聞，說日本又要把《白夜行》翻拍成電影，扮演唐澤雪穗的是日本美少女堀北真希，不知道她是否能超越孫藝珍版本的唐澤雪穗。我本人是非常喜歡孫藝珍這一版的。
 
PPS：根據《嫌疑犯X的獻身》改編的電影，雖然也感動了一大票人，但我相信那些人都是沒看過原著的，如果看過東野圭吾的原著，就會知道孰優孰劣啦。不知道是不是可以套用希區柯克的那句話：牛叉的小說常常不能被拍成讓讀者滿意電影。
 
 
 

 
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