電影和超級英雄都是十九世紀末二十世紀初的神話

《神力女超人》和DCEU其他電影一樣使用膠片拍攝，導演提到過堅持膠片的原因之一是電影所具有的神話感需要膠片來承載。她表示華納對系列電影沒有風格上的強制把控，但《神力女超人》依舊和之前的幾部電影具備同樣的詩意，那是英雄故事、神話傳說、藝術都不能缺少的詩意。電影片頭加入了DC漫畫LOGO，這是DCEU第一次擁有漫畫片頭，而且風格讓我想起了2001年到2005年的劇集《正義聯盟》片頭動畫。這個劇集是DC超級英雄宇宙影視化作品中在宇宙拓展和人物塑造上最輝煌的作品之一。

這也不是《神力女超人》唯一的nostalgia。導演和其餘主創談到電影的靈感來源，包括1978年理察唐納導演的第一部《超人》、《印第安納瓊斯》、《卡薩布蘭卡》、甚至《小美人魚》。從經典、雋永、史詩、浪漫的電影中汲取靈感，在深厚的漫畫底蘊上誕生了《神力女超人》。

電影開篇即是旋轉著的地球，接著層層推進到人類世界、羅浮宮……這個鏡頭讓人回憶起《卡薩布拉卡》的片頭的地球儀和摩洛哥城市。

人類、人類的戰爭、異域、戰爭中的愛情。《神力女超人》和《卡薩布蘭卡》的共鳴不止於開篇鏡頭和宏觀的設定，更在於電影的情感細節和精神核心。

伊爾莎曾經對里克發出喟嘆：「世界都要崩塌了，我卻在這時和你相愛。」

而黛安娜對史蒂夫說：「謝謝你和我並肩作戰。」

面對眼前的女人，兩部電影的男主角都不禁問道：「你到底是誰？你的過去是怎樣？你正在想些什麼？」

里克告訴伊爾莎：「我不是什麼高尚的人。但我也不難明白，區區三個人之間的問題在這個陷入瘋狂的世界中不值一提。……Here's looking at you, kid. 永誌不忘。」

而史蒂夫告訴黛安娜：「這不是值不值得的問題，關鍵是你相信什麼。我知道必須為之奮鬥。要嘛坐以待斃，要嘛盡力而為。我已經試過前面那個了。」

伊爾莎的丈夫說：「你只看到我肩負著崇高使命，但我也是個人。我就是那樣深愛著她。」

《神力女超人》的電影主題曲唱道：「To be human is to love」。

里克說：「那又怎樣？大不了也就是死在卡薩布蘭卡。這也算個結束生命的好地方。」

史蒂夫駕駛戰機從黛安娜凝視的上空略過時，那個笑容也是這樣。

「Of all the gin joints in all the towns in all the world, she walks into mine.」

Of all the sea shores in all the oceans in all the universe, you crashed into mine.

導演想要一個浪漫故事。

除了克制和自我犧牲的深情，黛安娜和史蒂夫的浪漫故事的核心是時間。

黛安娜不懂史蒂夫珍藏的父親留下的手錶：「你就讓這個東西告訴你該怎麼做嗎？」畢竟手錶中流逝的是凡人的時間。

她活了幾千年了還是天真而不諳世事：「就到戰火最喧囂的地方去！找到阿瑞斯，阻止他。Bad men will be good again. You'll see.」

在戰場上你和我並肩作戰了，那在星空下的小船上你也和我並肩而臥吧。我讀了關於肌膚之親的浩瀚書籍，上面都說結合時的快樂是很多餘的。

「不……」史蒂夫近乎莊嚴地反駁她。

在一場廝殺結束另一場還未起時，村莊裡的人們唱歌跳舞飲酒，黛安娜問：「這就是你們人類在和平時做的事嗎？」

史蒂夫：「差不多吧。人們吃早餐，人們很愛早餐。讀一讀晨報，然後去工作。結婚，生小孩，和愛人一起變老……」

「那會是什麼樣的？」

「我……也不知道。」

大概因為史蒂夫是個戰爭中的年輕人，還沒來得及變老。還有他眼前的愛人，並不隨著手錶中凡人的時光而老去。

在大戰劇烈爆炸後的片刻，黛安娜雙耳被巨響震得寂靜，史蒂夫匆匆無聲地對她說著告別之詞：「I wish we had more time.」

時間，凝固在相片中，黛安娜、史蒂夫和戰友們並肩而立。電影中的時間轉瞬與我等觀眾所處的世界平行，人類的幾十年一眨眼就過去了。膠片中的銀將夢中人的幻影凝聚為實體，瞬間即永恆。

巴讚：「古代埃及宗教宣揚以生抗死，它認為，肉體不腐則生命猶存。因此，這種宗教迎合了人類心理的基本要求：與時間相抗衡。死亡無非是時間贏得勝利。

降服時間的渴望是難以抑制的，文明的進步只是把這種要求昇華為合乎情理的想法罷了。」

人類發明了照相技術，又幻想齣電影，「創造出一個符合現實原貌而時間上獨立自存的理想世界。」

電影是降服時間的藝術。

「在許多充滿幻想的文章中，電影發明家屢屢提到再現現實生活幻景的完整電影，我們至今扔距此甚遠。」

「支配電影發明的神話就是實現隱隱約約地左右著19世紀從照相術到留聲機的一切機械復現現實技術的神話。這是完整的現實主義的神話，這是再現世界原貌的神話。」

若如今的電影沒有抵達曾經的幻想，那也是無限接近，甚至創造出了現實生活中不存在的幻景，只存在於人類想像中的夢境。重現時空，憑空創造，電影神話的實現讓人類彷彿創世的眾神。

電影和超級英雄都是十九世紀末二十世紀初的神話。

《火車進站》1895

《動作漫畫（超人初登場）》1938

《群星漫畫（神力女超人初登場）》1941

《超人》1978

如今會下棋寫詩的機器成為人類瘋狂幻想的產物和源泉。在人類無法和飛機賽跑的昨日，超級人類的新神話體系誕生，從飛躍大樓的超人正式起源，並延續著古典世界的英雄主義。

和電影一樣，超人是不被時空所侷限的，從飛行的原始夢想到鋼鐵之軀和無垠宇宙中的孤兒，都是對人類自我認知和幻想的放大沖印。

導演說：「是《超人》讓我站在這裡。之所以有今天的我，是我在小時候看了《超人》電影，它完全震撼了我的世界，而我在看電影時就成為了影片中的超人。我就是那個小男孩。我經歷了他的旅程。我記得當時的電影院，我記得當時的感覺，我記得我又哭又笑，和超人共同體會了一切，我就是超人。我相信我自己成為了超人，這就是電影的美妙。」

任何人，任何時間，任何地方，任何夢想，一個親手創造的世界。

《正義聯盟》動畫劇集中也有黛安娜和史蒂夫的故事。那個未完的結局是戰爭時間線的幾十年後，黛安娜找到白髮蒼蒼的史蒂夫，史蒂夫抬起頭，看見的仍是和他並肩作戰的那個姑娘。

因為有繪畫、聲音、影像，因為有電影，他們都是青春無悔不死，永遠的愛人。

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導演採訪：

http://collider.com/wonder-woman-patty-jenkins-interview/