商業電影新視角的挖掘創作

當下，關於女性覺醒的電影早已經層出不窮了，隨著女性為基本角色的電影逐漸增多，其角色地位也並非總是男權社會下的附庸品，《克羅索巨獸》也是如此。其有著安妮海瑟薇這樣的一線大咖，有著克羅索怪物的龐大噱頭，不得不讓人認為這是一部好萊塢模式化的商業流水線作品，一定會有精彩的特效和酷炫的打鬥場面。然而這部電影的導演，卻曾拍過詭異而迂迴燒腦的《時空罪惡》，以及風格迥異的《26種死法》，你很難想像他會拍一部大場面的商業片。事實上，《克羅索巨獸》的特效也只是淺嘗輒止，畢竟它本就不是一部靠場面取勝的電影。

在電影中，導演拋出一個令人匪夷所思的劇情設定，雖然信服度不高，卻非常吸引人眼球——男女主角可以操控著首爾的怪物，從而造成真實的災難性影響。通過這樣一個奇妙的設定，導演將最初入性的博弈上升到了威脅人類生命的宏大格局上，多次使用平行剪輯，突出公園男女打鬥與首爾怪物災難之間的對比，將主題延伸至更為深刻的層次——這也使得最後女性覺醒具有強大的感染力。

電影的前半部份鋪設了基本劇情和人物，將女主角格洛麗亞塑造成一個渾渾噩噩、生活沒有目的和方向、同時事業愛情雙失利的落魄形象，生活屢遭不順，於是酗酒、找樂子來消解壓力、逃避現實，不管是對於「新的生活」，還是對於人際關係，總是抱有著漠然的態度。但隨著劇情的發展，格洛麗亞對自己引起的克羅索怪物的破壞行為產生不少無奈自責的情感，漸漸展現出了她善良的本性。同時，她與同學奧斯卡正處於一種微妙的關係之中，但這種感覺在女主角與另外一個小哥上床後隨即停止，事情逐漸失控。

個人看來，奧斯卡不僅要佔有格洛麗亞，更享受從格她身上的獲得的優越感——去往大城市打拼卻活的落魄，到頭來在自己手下做著工，奧斯卡享受這種高高在上支配感（這正映射著男權社會下女性的尷尬地位），同時她對格洛麗亞也有著好感，所以會一而再的給她送傢俱，為的是建立男女之間這種依存關係—— 「當你離開我，你就會活得很糟糕，你必須依靠我生存。」當格洛麗亞拒絕繼續工作、拒絕再酗酒的時候，奧斯卡就拿怪物的事情來要挾她。這個時候，格洛麗亞已經開始不斷的反抗（奧斯卡的肆意破壞），並正視自我的行為，但在電影中，行為後果像是蝴蝶效應般被放大，男女關係直接影響人類群體的生命，隨著逐漸的成長，女主最終擺脫被支配地位，變得堅強而獨立，同時也散發著強烈的人性光輝。雖然沒有大場面的支撐，卻也完成了最終人性的救贖，這是導演極為高明之處。

然而電影的缺點也是極為明顯了，因為資金極為有限，又要面向主流市場，不少畫面上運用了接地氣的濾鏡，攝影打光、造型設計、藝術指導都非常平庸。前半部份故事過於散漫、人物形象單薄，除了另類的設定以外幾乎毫無看點，男主角的性格轉變過硬，時好時壞，沒塑造完整。電影中雜糅的多種元素雖然精彩，卻也容易誤導劇情，令人產生反感。作為類型片導演，去嘗試這樣一個跨度，雖然保留住了自我的特色，卻也暴露了很多缺陷。但他用一種獨特的方式，反傳統好萊塢商業片迎頭而上，或許在未來商業電影中會挖掘出一片新的領域。