我想去一個更詭異的地方，是編劇查理•考夫曼的腦子

如果說導演斯派克·瓊斯完美掌控了電影的節奏，那編劇查理·考夫曼肯定賦予了它魔力，他讓我犯癮般地看完全片，再回想起劇情會有種興奮而又混亂。

荒誕、詭異、離奇……我很難想出合適的詞去形容這部電影，甚至懷疑編劇查理·考夫曼是不是有著非常人的多重人格。

他曾說：「我喜歡生活在複雜之中。當你把事情複雜化之後，它們才會顯得更有趣。」於是他拿著「講述一個男人愛上了一個女人，而她不是他太太」這樣一個電影劇本，創造出《成為約翰·馬爾科維奇》這樣怪誕的電影。

就因這樣，我記住了查理·考夫曼這個名字，還包括他的另外一部《暖暖內含光》。

他構建了一個荒誕不經、誇張離奇的世界，讓觀影者從超現實的風格中得以省思。

影片的男主人公戈爾（《致命ID》裡的男主約翰·庫薩克扮演）是一位木偶藝人，善於操作舞台上的傀儡木偶。因為工作和生活所迫，他不得不放棄表演木偶戲的工作，進入一家公司從事文件管理的工作。

怪誕之處在於，這家公司在辦公大樓的七層半，位於大廈七樓與八樓中間，坐電梯到這個樓層，必須用鐵棍撬開電梯的門，才能走進這層樓，所有的員工必須弓著身子走路。

在一次偶然的工作中，戈爾偶然發現了公司的文件櫃後面有一扇門。好奇心驅使下，戈爾進入了這扇門。當戈爾一進入門內，馬上便被吸入了其中，並飛越時空進入了著名演員約翰·馬爾科維奇的大腦中。

他發現現在自己能隨意控制約翰·馬爾科維奇的目光，並窺探到一切約翰·馬爾科維奇的私隱。十五分鐘後會自動被彈回了現實中。

戈爾的發現讓他興奮不已，於是他找到了公司的一位女同事馬克辛一起利用這扇門牟利，每個人進入這扇門偷窺「約翰·馬爾科維奇」需要200元的費用。

而之後，戈爾的妻子洛特也迷戀上這個秘密之門，在偷窺的快感中她發現自己是同性戀，愛上了馬克辛，甚至想變性……

這是電影前一個小時左右的劇情，傀儡戲、七層半的辦公室、密道、偷窺……在這一個小時的觀看中就滿足了所有的獵奇心理，不得不說，腦洞夠大，想法真多！

這部影片提出了很多關於人性的問題，導演也試圖通過荒誕滑稽的劇情去揭示人內心的黑暗和弱點。

而人類偷窺隱私的慾望，正是這部電影所揭露的一面，也是電影情節發展的主要線索。

主人公戈爾發現密道，並且第一次偷窺約翰·馬爾科維奇的生活是恐懼和興奮，他把這次離奇的經歷當做了他發財的道路。

而他的妻子進入密道，看到正在浴室洗澡的約翰·馬爾科維奇，那種偷窺的慾望和興奮，才真正讓影片進入正題，從別人的眼睛窺探別人的生活的快感，讓她上癮，讓她欲罷不能。

正如偉大的希區柯克在電影《後窗》裡所說的，窺視是每個人都有的一種心理本能。雖然偷窺本質上被判定為一種不道德的行為，但由於其帶來的罪惡感又遠遠小於謀殺和強姦之類的。所以，人們才會如此熱衷和痴迷，甚至上癮。

在我們住的城市裡，每個隱私的空間都是封閉的，而這種封閉越能激發出人偷窺的心理，人內心渴望去窺探別人獨處時的生活和習性，這也是為什麼那麼多視訊直播吃飯、睡覺，也會有那麼多人觀看的原因。

當然更多的原因是源於人內心的自卑，因為自卑而渴望去偷窺別人的隱私。在影片裡，有一個顧客說：我很胖，我很不開心……所以當他得知自己能夠偷窺「約翰·馬爾科維奇」，興奮的哭了。

本質上其實都是一個人成為另一個人的意淫和臆想。

影片反覆出現的傀儡造型，通過木偶戲中的傀儡來呼應人已經被生活中的物質和慾望所操控，和傀儡沒什麼區別。

被操控行為不算最可怕，可怕的是被操控的思想和靈魂，電影裡最無辜的是被人偷窺的約翰·馬爾科維奇，從開始只是被偷窺，到後來被戈爾完全操控了意識，我們可以想像的到從他內心發出的恐懼感。

在影片中，進入約翰·馬爾科維奇的大腦後，他們變得不像自己，他們帶上隱藏自己的軀殼，開始暴露出人性的「自由」，這種自由是內心陰暗的叛逆。

戈爾通過約翰·馬爾科維奇的軀殼去完成自己的夙願，從開始的畏怯到後來的狂妄。

他的妻子洛特通過約翰·馬爾科維奇的行為滿足對同性的慾望和愛慕，她一次次尋找和偷窺那種快感不能自拔。

當約翰·馬爾科維奇自己通過密道進入自己的大腦時，他看到的是扭曲的世界，無數個面具下的自己：戀物癖、同性戀、女裝癖等等。

所以在導演看來，活在表象的人類都是不自由的，他們有著行動的自由，但思想卻被禁錮。這種禁錮的慾望也慢慢滋養了人類內心的黑暗和邪惡。

查理·考夫曼說過：「我想表現真正的人與人之間的感情關係，我想在電影裡看到的種東西，它跟我的生活有關係，而不是渺不可及的童話故事。」

作為好萊塢最鬼馬的編劇，這部電影更應該被冠以的是「考夫曼作品」，而不是導演的作品。