深作欣二作品《蒲田進行曲》觀后座談會紀要

深作欣二作品《蒲田進行曲》觀后座談會紀要
/范達明整理/
                           
時 間：2017年4月7日（星期五）下午15：29—15：45
地 點：杭州南山路202號恆廬美術館底層講堂
（恆廬藝術影吧深作欣二作品《蒲田進行曲》觀後現場）
與會者：（發言序）范達明、張成祿、張五妹、俞明珠、張斌、孫鳳鳳、方慧中、胡漪漣、陸忠佩（觀影者：何吉、龐健、丁雲珍、范大茵、姬伯慶、萬邦炎、俞一平、姜天鴻、周洪澤、姜希珍、章毓光、包小龍等）
主持人：范達明
記 錄：孫鳳鳳

這是一部向松竹的蒲田電影廠致敬的影片，也表示了向電影、向電影人的致敬
范達明：恆廬藝術影吧創建於2010年4月9日，今天，4月7日，提前2天，我們來紀念影吧創建7週年。看片前我們把恆廬美術館柳副總經理請來了，大家一起合了影。7年來，我們獻映了世界經典影片254部，上網豆瓣、網易-樂乎等發佈形成文字的觀后座談會紀要則有134篇之多！每篇若按照2500字計算，就有33.5萬字，可以做成一冊很像樣的書了。這之中參與做現場文字記錄的影友有20位左右，主要有劉海慶、蔡玲、武蔚、黃方悅以及近期的孫鳳鳳女士，還有偶或參與記錄的彭婉寅、鈕少晴、朱卉等女士，她們為形成紀要文本做出了無私的貢獻；至於參加座談發言的就更多了——早期給大家留下印象深的有牛玉竹、王犀靈、陳杏生、楊越輝等，還有長期堅持參加座談並積極發言的馬以樂與金愛武夫婦，以及杜素梅女士與後期參與的汪琲琳先生等。而我在現場拍攝的照片估計已成千上萬，一點也不誇張的。這裡暫不做總結，掛一漏萬就不公平了。因為上週五把小津的《秋刀魚之味》做了提前放映，今天有了空檔，就需插映一部影片。我藏碟小津的片子6部都放了，那安排什麼片子呢？仍是日本影片吧——最終選擇了大導演深作欣二的作品《蒲田進行曲》。作為「特別插映」，這是一部關於電影人拍攝電影的電影，剛好適合紀念影吧的創建，也是紀念電影本身。此片攝製於1982年，1983年在中國國內公映，就非常紅火。它屬於日本百部佳片之一，進入過央視6頻道的「佳片有約」（1999-06-26）。查看資料，知道松竹電影公司開拍此片，就是為紀念松竹電影公司的前身蒲田製片廠——雖然具體在本片中借用的是「東映公司京都製片廠」的名義。蒲田曾是個「夢幻之都」、「電影之城」，片頭上我們看到的一些照片就是該廠的電影人，片頭片尾的樂曲，就叫「蒲田進行曲」，作曲人叫魯道夫•弗林爾（Rudolf Friml），像是個西方人，影片的片名就由此而來。顯然，這是一部用來向松竹的蒲田電影廠致敬的影片，實際上也是表示了向電影、向電影人的致敬。

看這部片子，越到後來越入戲。反映了人性的東西，是很積極的
張成祿：看這部片子，開始覺得像香港片，越到後來越入戲，有好印象。跑龍套的演員雖然演的是小角色，演戲當中他也是很認真對待的。這片子選得很好。
方慧中：30多年前的片子，之前我沒有看過。演員的演技很不錯，劇本真正反映了人的人性的東西，是很積極的。

跑龍套的安次獲得了小夏的真心之愛，可以說是好人得好報
張五妹：演主角的與跑龍套的，兩者外貌不一，內心也不一樣，最後，跑龍套的安次獲得了小夏的真心之愛，可以說是好人得好報。

非常理解安次這樣的小角色的心理，中國現在出了個王寶強，有點像安次
胡漪漣：影片的整個故事，包括情節的展開、場面的演變等等，都突出表達了人性，各方面在螢幕上都體現得很好。我非常理解安次這樣的小角色的心理。中國電影界現在出了個王寶強，他有點像安次的長相，或許也有點模仿了安次的形象。

日本在35年前就出現了演員平田滿：不靠外貌與「高富帥」的演員資質來取勝
范達明：確實，扮演安次的演員平田滿，非常類似我們國內近年崛起的王寶強，而這樣的不是靠外貌、不是以「高富帥」的演員素質或資質來取勝的形象，日本在35年前就出現了。平田滿，就是以演安次而一炮打響的。這裡要說明的是，演員平田滿雖然扮演的是個龍套角色，卻是本片地地道道的男主角。女主角當然是小夏，而大明星銀四郎，則屬於片中的主要配角。本片在日本的獲獎情況，也證明了這一點。

影片在小夏、安次身上體現的愛情觀能打動人心，這是一部悲劇中的喜劇
俞明珠：影片把人性中的愛、生命，表現得很好，安次體現了人的善良，這些是人類藝術的永恆的主題。影片在小夏、安次身上體現的愛情觀能打動人心，這是一部悲劇中的喜劇。配角演員安次演得很好，影片同樣有商業價值，我想今天的年輕人肯定也喜歡看的。

影片的主題與思想意義都在藝術上表現了出來，藝術處理特色很多，有很大教育意義
張斌：影片的主題與思想意義都在藝術上表現了出來。今天在我們的螢幕上還有許多濫片。而這部35年前的日本影片很不錯，今天來看，還是很適宜的，有很大的教育意義。
范達明：本片在藝術處理上特色很多。譬如，安次受銀四郎指示，通過跳車獲得朋子電話號碼後，贏得阿銀及其同夥的極大興奮，阿銀髮話：辛苦了，辛苦了，今晚出去好好熱鬧熱鬧——話音未完，緊接就切入了阿銀一夥由阿實駕駛標明「王將•倉岡銀四郎」字樣的裝飾華麗的奔馳車在京都大街上疾駛的鏡頭，這個剪輯銜接得非常乾脆俐落，突出了這些演藝界主人公們行為舉止的瘋狂性；又譬如，通過安次帶小夏去九州山鄉看望母親，有效地拓展了主人公大多處於攝影棚生涯之環境空間的侷限，為影片帶來田野氣息與民俗風情的清新感。再譬如，先是阿銀似乎在示範如何進入婚禮儀式，接著又重新向小夏求婚無果而離去；突然，追燈之光射來，她與安次就在這同一地點又開始了正式的婚禮儀式。這裡的銜接與轉換，完全突破了現實主義表現手法的成規，採用了非常浪漫主義的方法：它轉換的不是空間環境，而是時間的次第與人物的心理情緒；而那「婚禮進行曲」的背景音樂，那舞台化燈光射來的強烈明暗對比，也呼應或貼切了這種相當浪漫化的處理手法。

影片是「一部在被拍攝的電影中拍攝電影的電影」，形成了「三重套層結構」
張成祿：影片最後一個鏡頭，把現實中的醫院產科病房變成了搭建佈景的攝影棚裡的病房，讓人覺得影片本身是就是由演員表演出來的。這有些奇妙。
范達明：這部影片本來就是在「電影中拍攝電影」，屬於一部「套層結構」的「片中片」電影；由於出現了這最後一個鏡頭，應該說並不是簡單地把原本屬於片外的片場情況也加入到影片結尾中來，而是在整個影片的「套層結構」之外，再加上了一個外在的套層，成了在「電影中拍攝電影中的電影」，即「片中片中片」電影，我也曾說它是「一部在被拍攝的電影中拍攝電影的電影」，結果讓整部影片形成了「三重套層結構」。三重裡外不同的層面，包括從外延到內涵形成了這樣的結構：其「外層」與「中層」是：松竹電影公司拍攝了一部由東映公司京都電影廠在拍攝的影片「蒲田進行曲」，它最後描繪了扮演小夏的演員在產房裡分娩成功，生了一個女兒，而扮演安次的演員則在拍攝表演滾樓梯一場戲中雖然受了重傷但卻安然無恙，還來到產房看望愛妻小夏——兩個角色都不過是演員松坂慶子、平田滿所扮演的而已。而其「內層」是一部正被拍攝中的歷史影片，名叫《新選組魔性劍》，是寫日本明治維新時期的「幕府衛士」組建起了叫「新選組」的地方武裝，如何來對抗維新派的地下活動的故事。片中的橘（又譯「菊」），扮演了浪人頭領坂本龍馬，他恰恰是主張維新的；而銀四郎扮演的土方歲三作為參與組織「新選組」的武士，則是反對明治維新的。內層之《新選組魔性劍》的影片，在「蒲田進行曲」的影片中，只是寫了第七十一景的「池田屋旅社」，重點是「滾樓梯」的戲。看本片，我們往往關注的是小夏、安次與銀四郎的故事，這是影片「中層」的故事；多半則忽略了影片的「外層」，而本片的「外層」，同樣有一個外在主題或外層主題，它就是關於電影本身的——在影片開始時的「畫外音」中有這樣一段解說詞：「電影廠的攝影棚，真是個奇妙而又不可思議的世界。在這個世界裡，能把虛假的愛變成真正的愛，至於把白天變成黑夜一類的事，那更是家常便飯了。」它說明了作為故事影片的電影，都是藝術虛構的故事，儘管它可以反映出現實生活的某些真諦、真情與真理。莎士比亞就說過：整個世界就是個大舞台，每個人都是其中的角色。我們也可以反過來說：整個藝術舞台就是個大世界，每個角色都折射有你我的身影。這就是現實生活與藝術之間的辯證關係，也是藝術的「奇妙」之所在。

2017年4月11-12日與17日整理，4月18日補充
整理者註：本紀要為杭州恆廬藝術影吧開創以來座談成文的第135篇紀要。   舉報