性遺忘、冷漠、自我迷失

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克雷格和羅蒂的婚姻本身就是一場鬧劇，兩個人互相之間完全沒有任何愛的聯繫，只是彼此相處只是為了符合一種合理的社會關係。
克雷格在街邊的一場帶有性暗示的木偶表演，顯然是為了印證他的理論「木偶和操偶師的心靈是相通的」，這也為馬克辛順利佔據他的心作出了前提設定。
而羅蒂的一生，至少是前半生，完全沉浸於動物的世界，她沒有或很少產生對愛慾的幻想，一心撲在關照自己丈夫根本不在乎，不知道名字的黑猩猩、蜥蜴、狗等動物身上，頭髮蓬亂，衣衫寬大，皮膚乾燥（真是委屈了卡梅倫迪亞茲）。直到馬克辛出現，她才真正洞悉到自己內心所需要的，她對這個同性的慾望尤其強烈，甚至到了如果不能擁有至少可以毀滅的程度。這使得這個角色從出場時的正常和默默無聞變得豐滿充盈，極具爆發力，同時暗示了我們處在這個規矩的社會環境中，往往跟著別人早已設定好的軌跡行進，要是沒有「馬克辛」這一催化劑出現，我們的人生永遠不會反應，永遠對命運無知。不知道自己想要什麼，不清楚生存的意義是什麼，也不明白到底哪兒才是目標，什麼時候會到達終點，總之就是這樣平平淡淡行屍走肉地存在。但是，心中某個地方一直有個觸媒點，一旦觸及，不是爆發就是毀滅。   舉報