Hippie's depression

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70 年代，美國處於60年代後的狂熱後的空虛和混亂，一方面是來自與蘇聯在軍備，航空上的競賽，冷戰和越南戰場上勞民傷財和失敗的失落，在巨大的經濟投入和犧牲後沒有得到所期望的回報後，民眾開始對政府由失望、不理解變為不信任，終於在水門事件後達到高峰；另一方面，在60 年代叫囂著love and peace 的嬉皮士已經步入中年，開始從大麻與性自由的逍遙生活中著陸，被迫面對冰冷的現實和接受早年混亂生活所帶來的苦果。

影片所描繪的就是這樣一個時代，市場散佈著各種稀奇古怪的新型事物，流言蜚語和陰謀論像疾病一樣在人群蔓延，老的規則已經被打破，而前衛思想也被證明只是曇花一現。電影通過主角私家偵探doc的視角隨著他探查前女友失蹤案， 為我們揭開一個時代的荒謬和空虛。形形色色的人都在鬥爭，沒有人明確的知道敵人是誰，敵人在哪，但都頑強的抵抗試圖保全自我，卻也為自我所累。看似威武的大腳探長，在家被老婆肆無忌憚的羞辱，身上隱藏著搭檔不明不白死去的痛，唯一可以信任的人卻是被自己逮捕多次、瞧不起的嬉皮士；家財萬貫的房產大亨，荒淫無度，一輩子都在搜括人們的錢財，一天良心發現想造福大眾卻被妻子背叛受政府控制和軟禁；而主角doc 則是為情所困，被綠茶前女友備胎多年，隨著案件的探查逐漸分不清真實和謊言，迷失在陰謀中，只能在殘酷冰冷的現實和酒精毒品中來回徘徊。

Paul 湯瑪士 Andrew 在影片中將個人風格和影片完美融合，充滿迷幻色彩，在其強項氣氛營造上無懈可擊、毫無缺點，長鏡頭和類似宗教隱喻的儀式化佈景等pta的個人標誌都運用成熟，膠片化的濾鏡十分有特色。劇情方面電影劇本改編自同名小說，我沒讀過所以也不知道到底劇本改編怎麼樣，但單從影片來看，資訊量極大，人物數量眾多且關係複雜，故事似乎處於極為現實和極為荒謬兩種不同風格，異於一般電影的戲劇化劇情結構但又充滿了荒誕的諷刺。

人物群像一直是pta的長項，pta 這部的作品中並沒有塑造多樣人格，他的作品只存在兩種人：一種是對現實視而不見，或是選擇遺忘、喪失自我、沒有感情的人，多充當背景烘托氛圍突出第二種人；第二種人物是他重點刻畫的，身上都具有巨大的缺陷或創傷，都具有脆弱敏感的天性，雖然有各具特色但其實是同種人。強烈的風格化一方面塑造pta的卓越的藝術成就，另一方面也構成了他的侷限性，為他的作品打上了頹廢、恃才傲物、悲劇性、過於自我的標籤。對於這個如太陽般熱烈燃燒的導演，他和所有令人惋惜的天才一樣會受到世間的不公，他的電影可以出現在2000後最偉大的電影的條目里而他註定永遠也不能出現在奧斯卡的頒獎台上。