《金剛狼3》與後超級英雄時代

週五和週六連看了兩部份別來自漫威（X戰警系列）和DC的超級英雄電影——《金剛狼3》、《樂高蝙蝠俠》。這裡簡單說一下《金剛狼3》這部電影。

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《金剛狼3》在美國上映才一天時間（由於時差），以一種莫名其妙的衝勢成為IMDB250中的TOP51。也就是說，目前在IMDB資深用戶群體心目中，這部電影受到的好評率要高於絕大部份的經典電影。鑒於我也只是在昨天把它的《全岡良》版本非常匆忙地看了一遍，況且導演製作了一個黑白版，這部電影最後會有一個沒有刪減的、黑白版本。在沒有看過真實版本之前，我並不想在這裡就給它迅速下一個定論。

先做一個說明：實際上，為這部「口碑電影」唱反調實在是太容易的一件事。但我覺得如果是從以下這幾點去雞蛋裡挑骨頭，其實都很沒必要。

首先，雖然這部電影在漫威電影的世界裡是個異數，但顯然這對爺-父-女的人物關係並不會再給人很多的新鮮感，它已經有了很多類似的先例（之後我會就這部《金剛狼3》的幾個類似的比對對象進行說明）。

其次，它的打戲不夠豐滿，當一部超級英雄電影文戲多到這個地步、武戲少到這個地步，路人觀眾需要為它買單嗎？這也直接導致了後半段和最後的高潮在觀感上，總感覺有些有氣無力。但是，這點我根本不想談，因為稍微對這部電影做些了解的都知道，這部在國外定為R級的作品在國內被刪減了14分鐘打戲，以致於造成了極大的割裂感。電影創作最大的敵人是審查，哪怕超級英雄電影也是這樣。

最後則是這部電影的節奏問題和前史問題了。和去年一些節奏明快的超級英雄電影不同，由於這部作品類型上更偏向於文藝向的西部公路片，節奏異常緩慢，且不再像很多超級英雄電影一樣可以精確控制到最大程度的「路人友好」，它看不見的「前史」對這部電影是極其重要的。對路人觀眾而言，如果你沒有從2000年出品的《X戰警》開始長達17年的追蹤狼叔和X教授歷史，那麼這場大螢幕上狼叔的誕生到謝幕，一直積澱起的人物塑造和人物共情，以及紛繁的細節，都會看不太進去——換句話說，你真的想要只看《少年時代》的最後十五分鐘嗎？那麼，這部作品對路人而言，不就成了又一種情懷下的產物。

以上提出了四個可以去說《金剛狼3》是個爛片的可能方向，即便它們在我眼裡都站不太住腳。

接下來我開始自己的闡述。

當我在看《金剛狼3》的時候，我在想什麼？

和這部電影產生比對的，並不再是系列曾經的兩部《金剛狼》（當年恨死了《金剛狼2》，那幾乎是那一年最無趣的一部大片，而《金剛狼3》的導演和編劇是同幾個人），也不是漫威其他的「X戰警」系列或「MCU」系列裡的作品，而是電影裡所反覆提到的《原野奇俠》，或大家都有提到的——《這個殺手不太冷》，另外還有印象中伊斯特伍德的《完美的世界》等等。它們都有相似的人物設定、精神核心，它們不是西部片，就是變奏的西部片。

原野奇俠7.5導演 喬治·史蒂文斯 主演 艾倫·拉德 / 琪恩·亞瑟 / 美國 / 7.5分(1007評價)

完美的世界9.0導演 克林特·伊斯特伍德 主演 凱文·科斯特納 / 蘿拉·鄧恩 / 美國 / 9.0分(70506評價)

午夜逃亡5.8導演 傑夫·尼克爾斯 主演 麥可·珊農 / 喬爾·埃哲頓 / 美國 / 5.8分(4563評價)

而去年就近的例子則是《午夜逃亡》，它是比之前提到的電影更接近於《金剛狼3》的存在（當然不是因為《金剛狼3》入圍了柏林電影節的展映，而《午夜逃亡》入圍了柏林電影節主競賽的角逐）。

《午夜逃亡》講述了一對父子由於外界勢力介入選擇奔走而逃的故事。羅伊的8歲大的兒子奧爾頓天生擁有一種可以「開天眼」的超能力，他是從另一個世界降臨的。為了保護自己的兒子不被極端教派和政府獵殺，父子二人走上了一場傷感又絕望的亡命之旅，而這同時又是一場令人痛苦的，最後的告別。

從這些作品回歸到《金剛狼3》，我們會驚訝於這部作品已經不再適用於曾經人們對於超級英雄電影的刻板印象，以致於我們都不再能夠拿系列曾經的兩部去與它進行比對，甚至很難拿「大片」去與它進行比對。但我們又不能直接給《金剛狼3》貼上這種類型、那種類型的標籤就完事了。無形雜交，最為致命。

科幻片或文藝向西部片等等標籤的類型外殼下，它有著自己的不可複製性，因為縱觀整個漫威世界，很難再找出第二個比Logan更為複雜的人物。

正如這部電影，它的幾個核心是生命衰老、時代變遷、家庭關係和英雄主義，它的著力點是360度環繞式挖掘主人公Logan的情感世界，私人化的情感成為了焦點——以致於我們差點相信，他其實是蟄伏在漫威世界裡的普羅米修斯。因為他所做的不再只是犧牲自己來彌補與砌築外界勢力虐殺下所產生的家庭內部的裂縫，還在於傳遞火種，為了一絲希望而奮不顧身。

鳥人7.9導演 亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖 主演 麥可·基頓 / 愛德華·諾頓 / 美國 / 加拿大 / 7.9分(134756評價)

在翻看豆瓣上關於《金剛狼3》的短評時，看到一個詞：「後超級英雄時代」，不管準確與否，這個詞和這些最新的超級英雄電影給我們傳遞出這樣的訊息——在經歷了商業標準下最成功的《美國隊長：內戰》和視覺效果（展示奇觀）上最成功的《奇異博士》這兩部技術價值和觀賞性極高的作品之後，超級英雄電影也在不斷調整、反思，並面臨著某種程度的轉型（當然，在這之前，我們已經擁有了《守望者》和《蝙蝠俠2：黑暗騎士》）。

導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖曾在獲得奧斯卡最佳影片的作品《鳥人》中諷刺如今的超級英雄文化，提出了他對於「真正的英雄主義」的闡釋、有才華的個體會被一個瘋狂的時代所吞沒的見解。同時，伊納里圖在現實中炮轟超級英雄電影是「強姦觀眾的文化垃圾」。

而現如今，我們竟然也在《金剛狼3》中看到了一種粗糙淺顯的表達版本——被時代吞沒的老年金剛狼，在電影中不停地斥責超級英雄文化給予他女兒「愚蠢的幻想」；而另一方面，整部電影又都在致力於詮釋每個遺存變種人對於世界改變所做出的選擇，他們的情感掙扎，以及他們臨終前心中對於英雄主義的理解。

作為漫威漫改作品中的少數派、佼佼者，《金剛狼3》會成為改變超級英雄電影格局，開啟「後超級英雄電影時代」的這一部節點電影嗎？我並不覺得它是，至少在未來的幾年內，我們依然會看到很多複製人形態的超級英雄電影在國內一部部上映。

這個檔期里出現的《金剛狼3》是超級英雄悲情化後的呈現，《樂高蝙蝠俠》是超級英雄戲謔化後的呈現，它們各自都是流行文化的另一種可能。而能讓我立馬相信的是，接下去馬上會上映一些保守無趣的好萊塢大片，比如3月24號上映《金剛》之類的。這才是電影院的常態。