痛苦有時是一劑慢性毒藥（關於米歇爾·威廉士）

從某種意義上說，《海邊的曼徹斯特》是一部反雞湯電影。影片中的天空是灰濛濛的，地面覆蓋著皚皚白雪，人與人之間的對白平淡簡潔，舒緩的配樂中透露出一絲傷感，故事中沒有救贖，也沒有解脫，但這種遺憾恰恰是本片最好看的地方，因為這才是人生啊。

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和很多人預想的一樣，2017年奧斯卡的重量級獎項呈三足鼎立之勢。

最佳影片給了《月光男孩》；影帝為《海邊的曼徹斯特》男主卡西·阿弗萊克；影后為《愛樂之城》女主艾瑪·斯通。

其中影帝卡西·阿弗萊克可謂風光無兩，包括金球獎、英國電影學院獎在內各大獎項的影帝拿到手軟，和去年爛片無數的哥哥本·阿弗萊克形成強烈反差。


和另外兩部獲獎作品相比，《海邊的曼徹斯特》稍顯低調，但不平庸。影片憑藉細膩的表演和情感共鳴，在這個過於政治化的電影評選時代猶如一股清泉，以不圓滿的結局詮釋了人性的糾結和生活的遺憾。

有人用一句話總結了本片的主題：「我們都有權利不與自己的過去和解。」


《海邊的曼徹斯特》有兩條時間線，一條是男主經歷哥哥去世的現實線，另一條是男主觸景生情進入的回憶線。表面上是講述水管工李（卡西·阿弗萊克 飾）與侄子（盧卡斯·赫奇斯 飾）之間的叔侄情，實際上隨著回憶的展開，揭示了李在曼徹斯特小鎮經歷的悲慘過去——因他的過失導致三個孩子死於火災，妻子（米歇爾·威廉士 飾）也因此與他離婚。


關於親情，卡西·阿弗萊克在現實中也有叔叔的身份，他和哥哥大本都已結婚，各自都有孩子，但為了帶入感情去表演，卡西在片場需要花費很多時間來醞釀感情。

而我更想說的是影片的女主，飾演前妻的米歇爾·威廉士，她憑藉在本片中的表演也獲得了奧斯卡最佳女配角的提名。拍攝時，米歇爾由於檔期原因不能常駐劇組，只在有戲份的時候趕回片場，但她每次都能馬上進入角色，我覺得這可能和她的個人經歷有關。

有媒體曾如此評價米歇爾：「她曾是《斷背山》裡的沮喪妻子，也曾是好萊塢最悲傷的女人，她一直是狗仔們最關注的對象，更是一位渴望真愛的單身母親。」


2004年6月，米歇爾·威廉士和希斯·萊傑因拍攝李安的電影《斷背山》相識，雖然影片中兩人飾演的夫妻因丈夫的性傾向而磕磕絆絆，但現實中的米歇爾和希斯·萊傑很快擦出愛火。據《斷背山》的另一名男主演傑克·吉倫哈爾透露，在片場排練時，米歇爾和萊傑常常眉來眼去，濃情蜜意藏都藏不住。


（《斷背山》四名主演合影，左起傑克·吉倫哈爾、安妮·海瑟薇、希斯·萊傑，前為米歇爾·威廉士）

2005年，米歇爾懷孕了，她挺著大肚跟著萊傑遷居布魯克林。當時的米歇爾說：「在那裡我們的生活非常非常甜蜜，我最希望就是能夠保持這種甜蜜。」2005年底，米歇爾生下女兒瑪蒂爾達。次年3月，米歇爾和萊傑憑《斷背山》雙雙獲得奧斯卡提名，兩人一起盛裝走上紅毯，手挽著手，滿面春風。


（《斷背山》中的希斯·萊傑和米歇爾·威廉士，因為是同性片，很多人忽視了這對現實中的真愛）

2007年，就在希斯·萊傑離世的4個半月前，米歇爾與他分手了。知情人說，分手原因是萊傑對藥物的依賴越來越嚴重，到了米歇爾無法忍受的地步。但她無論如何也沒有想到，不久後萊傑就與她天人永隔了。

希斯·萊傑的英年早逝，對影迷來說是一個巨大損失，對於米歇爾就是天翻地覆。有朋友說：「那是她生命中一個極度黑暗的時期。她是個浪漫而感性的人，她總是認為自己對未能幫助萊傑負有部份責任，這給她帶來了沉重的心理負擔。」

而希斯·萊傑生前的一些朋友也認為，米歇爾是造成萊傑死亡的重要原因。有人說：「在希斯·萊傑生命的最後時期，他的情緒接近崩潰，因為米歇爾在和他分手之後帶走了女兒瑪蒂爾達，這實在讓他感到撕心裂肺。」


自責加上懷念，讓米歇爾無法走出希斯·萊傑的陰影。她說，希斯·萊傑走後，她覺得自己如同把傷口暴露在空氣里聽之任之的行屍走肉。

但作為一名單身母親，米歇爾沒有讓希斯·萊傑的形像在女兒的成長中缺席。

在她位於布魯克林的家中，依然擺放著希斯·萊傑的照片，萊傑送給女兒的毛絨玩具也完好無損，就連米歇爾那一頭標誌性的精靈短髮也是為萊傑而留的。她說：「我為了那個喜歡短髮的男人剪了這個頭髮，我現在留著它，就是為了表示對那個人的懷念。」


影片《海邊的曼徹斯特》中，我們也能注意到李每次搬家都要精心包裹的三個相框。導演自始至終也未給這三張相片一個正面鏡頭，但每名觀眾都可以在欲言又止的鏡頭中猜出相片的真正內容：李死去的三個孩子。


影片最後，侄子派屈克在看到叔叔房間內的三個相框，終於理解叔叔為什麼無法繼續在小鎮生活，決定尊重叔叔的選擇。

失去親人的痛苦往往並不在一瞬間爆發，而是在親人離開後的日常生活中，每當看到熟悉的景物，感受到熟悉的氣息，都會睹物思人，回想起親人陪伴的日子，突然地心如刀絞。

影片中李失去孩子時，侄子得知父親的死訊時，都沒有失聲痛哭，或者默默流淚，但導演運用大量白描去鋪陳情緒，讓我們能夠感受到人物內心的真實痛苦，這種無處發洩的痛苦比大哭一場更顯壓抑，也更加折磨。

侄子在父親死後一直沒有哭，直到他見到父親在停屍櫃中被冰凍的屍體，又見到冰箱裡的凍雞肉，突然崩潰痛哭，壓抑的情緒才宣洩出來。


而失去孩子的李，早已將自己活成了一具行屍走肉，甚至失去了哭的權利，他在不順心時只能用暴力行為自殘，或者在酒吧滋事鬥毆。


如果說《海邊的曼徹斯特》中，米歇爾飾演的妻子蘭迪在失去三個孩子後選擇重組家庭，開始了新的生活，那現實中的米歇爾則更像卡西·阿弗萊克飾演的丈夫。


治癒傷痛的良藥只有時間和新歡，米歇爾也曾嘗試用戀愛把自己從回憶中拯救出來。她先後和《雲端情人》導演斯派克·瓊斯、《簡愛》導演凱瑞·福永、演員傑森·席格爾等人產生戀情，但全都沒能走到最後，其中不乏因對方無法接受女兒瑪蒂爾達導致的分手。

如今的米歇爾似乎已經適應了單親媽媽的生活，獨自一人將女兒養大，有媒體拍到女兒瑪蒂爾達的照片，發現其長相已經與希斯·萊傑有幾分相似。


有媒體評論，《海邊的曼徹斯特》不談理想也不商業，是一部討論人生遺憾的嚴肅藝術。它從生活的細節出發，講述了一個個人的悲劇和大部份失意者的真實狀態——他們跌倒後並沒有再爬起來，遺憾大約佔了他們人生的一半長度。

從某種意義上說，《海邊的曼徹斯特》是一部反雞湯電影。影片中的天空是灰濛濛的，地面覆蓋著皚皚白雪，人與人之間的對白平淡簡潔，舒緩的配樂中透露出一絲傷感，故事中沒有救贖，也沒有解脫，但這種遺憾恰恰是本片最好看的地方，因為這才是人生啊。

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