永恆命題的敏感精彩再現

全片的核心命題出現在以母親的聲音呈現的傳記作者的台詞處，女主人公表示工作不是追尋的目標，而家裡也永遠存在著隔閡，當然這是女主角的人物自白，但其背後的意思又何嘗不是影片中每個家庭成員都需要自問的呢？影片通過三個互相妨礙卻又不得不在一起的家人提出這個人們深思熟慮也難以解答的問題：存在主義哲學指導的生活方式在家庭中適用嗎？

小兒子對母親和女同學的思念使他煩惱不堪，而父親這一身份天生的監管色彩讓安慰與交流難以可能。

父親承擔著喪妻之痛，出於一家之主的身份他無法向兒子袒露自己真實的情感與想法

大兒子在新晉家庭的責任與往日舊情中徘徊，而無論是弟弟還是父親似乎都不是一個可能的幫助者，睡在由父親安排床鋪和毛巾的房間裡所呈現「我能替你分擔」的幫助可能性反而是無形的壓力，感情還是沒法輸出交流，起碼在影片裡沒有

可以在影片中看到的是，雖然名為家人，但主要的角色之間一直沒有也無法達成共識和理解，感情問題一旦離開個人進入外部變成倫理和道德就喪失了本來的意義，家人能做的只有像小兒子告訴父親「哥哥不是 very well」那樣盲目的體諒，從現實經驗來說，這樣的體諒往往會因為自身的盲目和誤解造成傷害而不是撫慰，當人與人的永恆隔閡被劃進家庭的小圈，矛盾會自然而然地出現。

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難的是將這份微妙的愛的排斥表現出來，事件與情節往往只展現表面難以令人信服（即使是將攝影機架在急診室門口，也不會發現存在主義的影子），如本片這樣的個人化性格體現就是非常好的選擇，特別響非常近已經做出了優秀的前例，兒子的意識流情書與幻想、父親的回憶穿插和恰當時候出現的母親回憶這樣深人人物內心的場景遠勝過台詞和交流，心境，而不是故事，讓觀眾體會到了家庭中複雜的情感流動和變化，開頭分段式的小說化表達十分到位，通過這樣的細節三個敏感的家庭成員立體而完整的被呈現。

除了妥當的運用情感與合適的分段呈現，許多創意的細節也值得稱道，車禍的慢動作、從紀錄片螢幕回到現實螢幕、小兒子的畫作和遊戲中殺死父親，正是創作者自身對生活的細膩理解才讓這樣的電影成為可能，那些人們永遠回答不了的問題，正出現在這樣一個個碎片的細節中，微妙地散發著每個人無比複雜的內心世界。

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如果說缺點，那就是哥哥戲份不夠，用談戀愛解決弟弟問題和最後的大團圓。