法哈蒂與達內兄弟：兩類敘事

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圍繞著妻子在浴室到底發生了什麼這件事，法哈蒂展開了一次刑事調查。調查員的工作從警察置換到丈夫這一角色，正是Emad最後找到了真相。

在達內兄弟的《無名女孩》中，Jenny對發生在診所外離奇死亡的無名女孩展開的身份偵查，同樣是在該角色「一根筋」的舉動下完成。

看來兩者都建立在一條單線的「解謎」邏輯上，但又有所不同。

《推銷員》在「解謎」線索之外，讓每個人物都陷入了兩難的處境，這種困境一方面迫使他們作出選擇，另一方面又通過角色作出的每個選擇推進故事的進程。

而在《無名女孩》中，人物沒有處於需要作出選擇的兩難困境中，她是經由一種來自內心的道德發現去行動，並在歷經各種艱辛後尋獲到事件的真相。

一者是來自於外界已然發生的情境迫使角色作出抉擇，一者是角色內心的意識覺醒讓她自發地作出各種舉動來改變情境。

這就是法哈蒂與達內兄弟兩位導演所代表的兩種不同的敘事法則：均是從「解開謎團」這一邏輯出發，前者由外在情境過渡到內心，後者由內心良知向外延拓至情境。

在法哈蒂的電影中，情境一直在發生變化，這也就導致了電影中的人物總是處於兩難的困境中，被迫作出抉擇；同樣，這也是達內兄弟電影中的人物經由一種內心的發現來確立自身價值的過程。

《無名女孩》中Jenny為了彌補自己的失職（放下心中垂懸的石頭）四處奔走尋找真相，或者，《兩天一夜》中桑德拉為了確立自己的價值四處遊說同事。

在21世紀，仍然執著於講故事的導演不外乎以下幾位：諾蘭，開發一種複雜的單線敘事，不斷反轉；阿莫多瓦，對敘事氛圍的新開發，著迷於精煉「講」的技藝。

達內兄弟，在精巧的劇本之上對人物行動、心理的雙軸刻畫；以及法哈蒂，兩難困境－抉擇－敘事。個人認為，達內兄弟與法哈蒂的敘事法則更有借鑑價值。