女神伊莉莎白·於佩爾的表現不值最佳女演員之榮

       伊莉莎白·於佩爾成功演出了一名從頭到尾沒有一絲脆弱的大寫的女性，修煉得已經不是人了。
      影片開場，她，在自己白手起家掙來的富人區獨棟大宅內被入室侵犯。她的伴侶，一隻黑貓，不動聲色地旁觀了整個侵犯過程，甚至沒有叫一聲。後來我們發現這隻貓的無情，就像於佩爾扮演的米歇爾小姐，高貴、優雅、徹底獨立、我行我素、自私自足、冷酷無情，遂成象徵。
      這位知天命之年的大女性，要面對沒用的前夫、廢柴兒子、挑戰權威的下屬、肉體出軌成癮的好友的丈夫、母親的小情人兒，還有40年前犯下血腥連環殺人案的魔頭父親…所有這些奇葩的個體男性的負面侵犯她都能憑自己絕不後退的女戰士之姿見招拆招。甚至，突如其來的幪面強姦犯都能夠最終成為她享受性高潮的工具。能做到這些，除了超凡脫俗的氣質、白手起家的能力、鋼鐵一般的意志，還有躲進小樓成一統管它春夏與秋冬的無情無義，這在母死父死告知閨蜜自己睡了她男人的真相時，最為突出。
     EllE/她是個體中的最強者，什麼都不怕，她唯一恐懼的是成體系的社會機制，她的性格起於父親命案，她不報警，以一種徹底的無政府主義者的姿勢攫取成功。唯一的進步是她懂得了利用比自己弱小的異性（窩囊廢兒子）殺死侵犯者（威脅其獨立人格的強異性），並在保證了自己的安全的前提下與社會「和解」（報警並給出了使自己全身而退的證詞）。結尾處，這個大女性甚至得到了家人、朋友的容留，幸福滴生活下去了。
       在我看來，那些例證生活之堅硬，從而使得女主（代表現代女性終極目標）性格得以合理化的狗血劇情，簡直已經達到了反人類的程度。因此，本片原本是一出充滿了反諷氣質的女性主義自嘲荒誕劇，其嘲笑的就是女性主義幼稚病。可惜的是，由于于佩爾的教主氣場，竟給人一種英雄史詩的既視感。吃瓜群眾甚至會生出心嚮往之的黑白顛倒的判斷來。所以，要是我，就不把最佳女主頒給她，叫她得瑟！