出軌，一切真實皆虛妄

************這篇影評可能有雷************

《男與女》

――生活的沉重與人性的孤獨

我以為看到的是愛情的真實，殊不知那其實是一場現實的幻影，虛實之間，淹沒了孤獨，燃燒了慾望。

先一句話總結：愛情里，男人大都是主動的那一方，而堅守下去的往往是女人；生活的艱辛里，男人大都是最先想逃離的那一方，而承擔下去的也往往是女人。

尚敏如果沒有遇到宏基，恐怕她的生活里將依然是智力障礙的兒子，冷漠無愛的丈夫和苦悶壓抑的婚姻，她一個人承受著孤單，無奈和絕望，卻無力改變。而基弘則要面對的，是患有抑鬱症的女兒和精神失常時不時自殺的妻子，表面淡然的基弘內心卻無比煎熬。兩個被生活開了玩笑的同命人，冥冥之中，微妙的註定。

那天，芬蘭的空氣很濕潤，雨中的陰鬱似乎加重了兩人心中的惆悵，連綿的微雨輕輕滴落，彷彿訴說著彼此生活的艱難。兩人在送孩子去露營的途中相遇，因尚敏向基弘借了一把火點菸才相識。這過程是那麼順其自然，又好似上天安排，在之後相處中基弘展現出了別樣的細心：為了照顧尚敏的情緒吃飯的時候還特意放了她喜歡的辣椒醬結果自己被辣的不行；第二天清晨兩人在芬蘭的雪地漫步時尚敏不小心跌了一跤，基弘立馬上前扶起她並幫她拭去衣角的白雪。

可能正是這些小小的細節激化了兩人內心中暗湧的荷爾蒙，於是才有了桑拿房中基弘情不自禁的撩開尚敏微潤的發，尚敏主動的吻以及水乳交融的身體。那一刻，屋外依舊白雪紛飛，安靜而美好。尤為喜歡電影中此刻的背景音樂，不哀不傷剛剛好，配合著兩人的節奏，每一秒都刺激著我的心跳，巴不得兩人能夠再久一點，再久一點。

傍晚，送尚敏回去，下車的時候，基弘說我們還不知道名字，眼裡好想有了光，隨後緊抓住尚敏的手，尚敏沈默著看看他，低頭握了握他的手指，暗示著基弘兩人只是一夜情不要當真，便什麼也沒說，轉身下了車。車裡的基弘望著尚敏遠去的背影，滿臉的迷茫。

回國，8個月後，兩人再次相遇，基弘似乎為此等待了好久而尚敏也在意外中也感到一種難以言說的欣喜。而從那以後基弘主動對尚敏展開追求，細心的他記得尚敏在芬蘭說過的胃不好不喝咖啡，每天發簡訊，特意等她下班，帶她去自己工作的地方吃她最愛的辣醬湯飯。

影片裡把每一處基弘的細膩都展現的含蓄又溫柔，孔叔的每一個眼神和動作都讓人憐惜。面對如此的基弘，尚敏談何不心動？但她的理智讓她有些被動和抗拒，她知道不能讓自己陷進去，現實的婚姻不允許。但她終究還是沒能逃過基弘的真情：從基弘跟隨她上釜山列車的那一刻，列車上想讓尚敏餵水果的舉動和趁機的親吻都讓尚敏再一次感受到愛的希望。

尚敏深陷其中，想結束這段關係卻依然又被基弘俘掠。基弘的愛讓她義無反顧的面對冷漠丈夫的懷疑，坦白了一切。那晚，尚敏在他們約過的酒店裡等待著基弘出現，可到最後，基弘始終沒有推開那扇掩著的門，他在門口駐足，猶豫著痛苦著，強忍著，最後抽泣不已，原因為何只有他自己知曉。就這樣，在基弘的世界裡兩人無疾而終。

幾個月後，尚敏在芬蘭找到了他，進餐廳卻看到基弘一家其樂融融吃飯的場景，尚敏瞬間走到崩潰的邊緣，無可奈何地轉身離去，這時恰巧基弘抬頭看見了她，立即飛奔出飯店，剛準備拿起車鑰匙追上尚敏時卻在櫥窗里在女兒的凝視下，選擇了放棄。回去的路上基弘從尚敏搭乘的士旁擦肩而過，卻始終沒能停下……

最讓我心痛的就是影片結尾，基弘一邊心不在焉地回復著妻子的感謝，一邊望著後視鏡里漸漸遠去的的士，淚水脹紅了雙眼，強忍著梗嚥著，將頭轉向車窗生怕妻子發現。鏡頭特寫到這裡，孔叔的每一個微表情都牽動著我的神經，眼神裡滿滿的都是戲，那就要溢出的淚水，隱忍的苦痛，難以割捨的真愛，都集中展現在那十幾秒的鏡頭裡，那一幀定格得讓人心碎。孔叔的演技真的是如此遊刃有餘，張弛有度，動人心扉。

影片雖講的是出軌，但我覺得影片想表達的更多是現實境遇里男與女在面對出軌時不同的選擇和處理方式，男與女始終有區別，正如我開頭所說那樣。面對逐漸好轉並開始體諒自己的妻子，基弘最後選擇了回歸家庭，而尚敏卻在對愛情的和期許和衝動下毅然選擇了離婚。這就是區別：男人最終偏向的是更加實在的社會關係，基弘的選擇說明婚姻裡的出軌不過是男人釋放寂寞和孤單的方式，他們要的不是愛情而是安慰。

而女人出軌多半是以為自己重新遇到了愛情，實則不過是兩個孤獨的靈魂相互取暖最後女人當了真。愛情裡的男男女女實際大都相似，激情也終有被沖淡的那一天，那個時候又該如何面對彼此？面對自己？面對乏味的婚姻和平淡的生活？倘若尚敏和基弘最後走到了一起，你能保證他們就不用再面對這樣的循環嗎？

所以，基於自然的情感循環和現實的婚姻關係，沒有誰能逃脫生理的需求和社會的束縛去談真正自由的愛情，因為真正的愛情有週期，而我們渴望的自由卻是永恆。

我覺得這部電影之所以能拍得如此動人，是因為它抓住了殘酷的現實和難得的真愛之間的衝突，以男與女不同的愛情觀和婚姻觀為視角，展現了出軌在男女關係中的真相，也是眾生相。尚敏和基弘之間各種細膩又溫情的互動，儼然一副初戀時的模樣，純粹又簡單，惹人憐愛又歡喜，內心深處被他們的真愛打動著也心痛著。

另外，影片裡對景色的捕捉，也頗為撩人。特別是那芬蘭的皚皚白雪，鏡頭將一望無際的雪地拉的好長，遠方隱隱閃爍的燈光和北歐的建築襯得整個畫面都好回味。還有兩人擦出火花的芬蘭森林，漫天飛舞的雪花，兩人一深一淺的腳印，暗湧的情愫都印刻在那瞬間的景色里，好安靜又好激動。

而且影片最後對林海雪原和漫長公路的長鏡頭俯拍，還是北歐一貫的性冷淡色調，幽深寂靜又冗長，車輛獨自行駛的孤獨，也是基弘的孤獨，未來慢慢長夜，將一眼沒有盡頭。

而此刻尚敏在痛哭之後再次點菸，她習慣性的想問時間卻又覺得「It's better not to know」，因為那一刻，對她來說，虛實之間已沒了意義。

影片的節奏不快，角色心理變化需要你靜下心去體會，導演對男女之間感情的變化也捕捉得非常細膩，讓你在他們的投入和迷失之間無法抽離。背景音樂的選擇也是點睛之筆，尤其是在兩人做愛的三個片段里，音樂的變化彷彿都暗喻著兩人關係的進展程度和當時內心深處的情緒。

我認為這部片子並非真正意義上的情色，一是尺度不大，二是這展現肉慾的片段從更深的層面表達了兩個孤獨靈魂的相互撫慰，豐富了兩人情感的表達，深刻也生動。在此表白我孔叔的肉體和傳神的演技，每一處吻都恨不得把對方吻到骨子裡，一看就是老司機，但不猥瑣不淫蕩，表情中展現的那種溫柔和複雜讓人心碎到了無痕跡，每一次肉體的碰撞其實都是兩人對無助生活的宣洩，精神上的解脫。

真正的愛情可以發生在任何一個時候。我突然對出軌有了新的理解：若是從社會關係角度來看，出軌的確違背了社會道德和法律約束，在維持社會穩定的婚姻關係里是不可原諒並會遭到譴責的。但從人性的角度來看，出軌並沒有違背人性需要，人性里對愛，對性的渴望是一種生理本能，與法律約束和社會形式是無關的，是自然發展的。

所以無論出軌是基於生理的需要還是對愛情的期待，是可以被理解的。畢竟愛情的週期性和情感性與婚姻的長期性和合約性本身就是衝突的。畢竟婚姻被賦予了太多社會責任和法律約束，那些能夠將婚姻經營的很好的家庭，對人性有著深刻的認識和高度的自控和自覺，並懂得愛情沒有永恆的道理，所以才能適應婚姻，維持婚姻，承擔起社會關係的責任，將愛情轉變為親情。

所以說，愛情與婚姻不能等同，一個是人性的產物，一個是社會的產物。兩者若是獨立，出軌便是自然；兩者若是協調，出軌便可規避。

只是可惜生命里哪有這麼多剛剛好的時刻。兩人生離的悲劇隱隱訴說著生活的沉重，孤獨與慾望的對話，逃離與承擔的選擇。出軌，一切真實皆虛妄。

願來生，莫虛離。