無限春光，我們曾經睡過的那些床，那些人

************這篇影評可能有雷************

這部片子在豆瓣上的評分很低，這是一部被誤傷的電影。想看的話，本條微信的底部有下載連結。

觀眾誤捧過很多電影，誤傷的也不少

先扒一扒演員的勢能。

澳門賭王之女何超儀

參演的有澳門賭王的女兒何超儀，她在《維多利亞1號》有過很驚艷的出演，他在《無限春光27》飾演一個媽媽桑，有奇技淫巧，教女孩們如何通過學習，提升性技，掏空男人，讓自己在性產業中處於頂端掠食者的位置。


島國硬女神西野翔

還有日本著名AV女星西野翔，作為很多宅男的硬女神，斯基張還是第一次聽說。她本色出演，飾演一個有夫之婦，與王冠逸飾演的小鮮肉有一夜情，在導演的調度之下，表演著實驚艷。


腐女殺手王冠逸

作為顏值擔當的王冠逸，絕對能秒殺一片腐女。王冠逸飾演一個愛上西野翔飾演的有夫之婦的小鮮肉，少婦對小鮮肉有天生的殺傷力。在酒店的房間有一幅畫，海邊的風景。小鮮肉與少婦啪啪之後，他的羅曼蒂克情感想和她一起去這個海邊，彷彿這是一次愛戀之旅，然而少婦卻拒絕了。很多年以後，當少婦回想起那個早晨與小鮮肉歡愛，那是她這一生唯一的一次靈肉被擊中的時刻。不可再現。


韓國小鮮肉崔宇植

另外還有韓國小鮮肉崔宇植，出演一個暗戀好友的小男生，故事雖短，但層次還挺豐富，他無意中給了暗戀的女友一個高潮，是這個女生與無數男生性愛而不可得的第一個高潮。

導演是邱金海，一個典型的富二代不差錢的主兒。他是前新加坡首富邱德拔的十二個孩子之一，丘金海憑藉《我的魔法》成為首位入圍坎城電影節競賽單元的新加坡導演，此前他的《12樓》和《和我在一起》都曾受邀在坎城展出。丘金海的作品大多展示當代新加坡人的心理疏離感和懷舊之情。

《無限春光27》，別名《情慾房》，英文名是： In The Room。某種意義上來說，酒店才算得上是人的第三空間吧：家，辦公室，酒店。如果說婚姻是愛情的墳墓，辦公室的職場關係戴著面具，那麼在酒店的人生片斷，可謂是走心的靈魂之旅。這是斯基張為什麼要安利這部電影的主要原因。


第三個故事裡，樂隊主唱戴米恩與朋友們在跨年派對上

因此，在這個意義上來看待這個電影，你不能說因為男男女女在酒店裡幹著羞羞的事兒，就說這是一個亞洲色情拼盤，除非你認為你在酒店裡沒有啪啪過走心的事情，疲憊的肉身被愛情擊中後的狂熱，不斷地說著我愛你我愛你，彷彿再次年輕，強勁的荷爾蒙暗示你，愛情回來了，你又活過來了。

有一句詩這樣寫道：你們活過的剎那， 前後皆是暗夜。

在切入這個電影之前，我們可以看看前不久在朋友圈瘋傳的一個酒店偷窺的故事。一個開汽車旅館的美國人Gerald Foos，1960年代，他在丹佛郊區買下了一個擁有21間客房的汽車旅館——從此開始了寄居四分之一個世紀的偷窺生涯。


在一本厚厚的筆記中，Foos毫釐不爽地記錄了幾十年來房間內每一對情侶或者夫婦的一舉一動，他們的姓名、年齡、身材、家鄉還有性行為。小小的汽車旅店，卻收集了各種各樣千姿百態的足跡：趁午休和女秘書偷情的富商，結了婚或者同居的情侶，背著丈夫幽會的妻子，或者背著妻子偷腥的丈夫。到了70年代，他開始看到了男同性戀、女同性戀、三P、四P、群交、賣淫、招妓……

Gerald Foos說，他通過偷窺看透了人性，「大多數人都在痛苦中度過旅行。他們為了錢爭執不休......而只有在這個可憐的旅館小房間裡，他們才發現，原來兩個人之間並沒有愛。」

崔宇植暗戀的女生帶了一個男人回房間啪啪

《無限春光27》就是發生在新加坡一個酒店房間的故事，由六個不同的小故事串在一起的一部電影。電影的敘事技法比較簡單，因為這部電影重在內容的深度溝通上，實際上這是拍給芸芸眾生的一部電影，我們每個人都是眾生的一員。導演認為通過一個酒店的房間觀察來來往往於這個房間的人們的情愛瞬間，是一個不錯的創意。

第一個故事說是的在二戰期間，日軍佔領新加坡的時候，一對同性戀人在分離前的小聚。一個新加坡籍華人與一個英國男人的跨國同性戀情。這樣的畸戀，又放在二戰期間，一個高度壓力的時代，還是頗有用意的。導演並沒有在鏡頭一拉開的時候，就表明這是一對同性戀，而且對白上沒有明確提示，但通過華人哀怨的表情，觀眾才知道這是一對同性戀。他們交流的焦點就是，他們是留在新加坡還是去英國。中國情人放不開他的家族和生意，選擇留在新加坡。他最後憂傷的表情令人印象深刻。


他說：今日不知明日事，萬事小心

第二個故事，發生在20世紀50年代。是何超儀飾演的一個媽媽桑教幾個妓女如何正確地使用啪啪技能，整體風格有點像香港喜劇的解構主義，性的玩笑、性的功利性、性是女性解放的秘匙，性更是女性的權利。


這一段有香港早期喜劇電影的浮誇

第三個故事，在60年代中期，一個樂隊的主唱，戴米恩，入住酒店的27號房，他在過道上遇到一個叫英拉姆的服務員，並被她吸引。他在新年派對中，因為吸毒過量而死去，因為對英拉姆的眷戀，他的靈魂就一直在酒店遊蕩。英拉姆對戴米恩也有微妙的情愫，一段人鬼情未了的愛戀就此上演。因此，接下來的故事，基本上是以戴米恩的視點在記錄，電影的敘事節奏在這裡有一點微妙的變化。


戴米恩愛上酒店服務員

第四個故事發生在上世紀70年代，一個男人和一個泰國人妖的愛情故事。人妖要在第二天進行人造陰道手術，她的情人一直擔心手術會出問題，他更擔心的是情人變性之後會不會造成倆人感情上的裂縫。人妖的三觀還是挺正確的，她要變性，並不是為他，而是想要更加完整，成為一個女人。在切掉小弟弟的前一夜，她的情人表示要看她的小弟弟最後一次，她說她的小弟弟會一直在，只不過是在裡面了。


愛上人妖的小弟弟

第五個故事發生在上世紀80年代，說的是一個日本家庭主婦與一個英俊的新加坡年輕人的一夜情。愛上少婦的年輕人，在歡愛之後想著要和她去海邊，這表示是一次愛戀。而少婦卻認為兩個人的終點就是在酒店，在床上。小鮮肉還給少婦準備了一個手鐲，少婦卻被嚇的落荒而逃。但是少婦和小鮮肉有過人生中最好的啪啪之夜，以致於在後來的一夜情中，再也找不到這樣的感覺。她陷入後悔與空虛之中，在哭泣中哀嘆，當初離開小鮮肉時，連再見都沒有說。


牆上的那幅畫，是愛戀密語

第六個故事，時間已到了上世紀90年代，說的是一對韓國男女。女生因為感情困境出來散心，和暗戀她的小男生來到新加坡的這個酒店。女生交往過無數的男人，並幫助這些男人獲得了高潮，而她一次高潮都沒有。在小男生睡著之後，她帶著一個男人進入房間啪啪。小男生對她如此著迷於性愛表示不解，她在歇斯底里中喊著她從來沒有過高潮，她想要高潮。然後女生喝醉了，小男生在她不省人事之後，爬在她身上啪啪了一回。小男生為自己的卑鄙感到羞恥，哭了起來。這時幽靈戴米恩出現了，他用意念給睡熟的女生在夢中來了一次高潮，在半醒半睡之間，女生以為是小男生給了她一次高潮。


小男生偷窺他暗戀的女生

這些故事一共有幾對模型：一對同性戀；妓女性愛觀；人妖戀；人鬼戀；一夜情；暗戀的情侶；正常的與禁忌的關係都有。

所有的故事都發生在這個酒店的27號房間，這是電影敘事上的一個形式，一個特定的空間發生的特定的故事。不管美好，還是醜陋的人性，無疑，在酒店這個私密的空間裡，展露的是我們真實的人性。美國人Gerald Foos在他開的旅館裡看到的是人性陰暗、孤寂的一面，而《無限春光27》展現的是溫軟而孤獨的一面。

寂寞和孤獨，是這部電影的主題。因為寂寞和孤獨，人們才不知疲倦尋找另一個對的人，在孤獨裡面體驗愛和尋求性的滿足。在《無限春光27》里，性愛已經成為孤獨的緊急出口，而不是滿足他們的生理需求。比如泰國變性人害怕他的男性伴侶在她手術後離開。小鮮肉勸說他的日本情人離開她無愛的婚姻。韓國女生不斷交往不同的的男生，就是為了要得到一個高潮。


少婦在親吻另一個情人時，他沒有多少反應


又一個情人進入27號房間，她還是沒有感覺


她說，快回到我身邊吧

那對同性戀情人，也是因為孤獨才走到一起，他們對彼此表示，從沒有碰到過對方這麼獨特的人。他們是同性戀，本就是很特殊的人。同性之愛是他們在一起的粘合劑，但在二戰這樣高壓的環境裡，他們沒能繼續在一起。


天堂不再

在女權主義者媽媽桑這裡，性要給男人快樂和尊嚴，但是女人要拿到她們想要的，要在與男人的關係中，尋求主導的地位。女人是孤獨的，柔弱的，性是她的武器之一。


通過性，拿走男人的一切

所以，我們看電影，看到的是性與肉體翻滾背後的孤獨。如此時你拿起衛生紙和震動棒，那種孤獨感可能更加強烈吧。

在前不久，因為技術漏洞，很多中國人的開房記錄被曝光，一些男女都有些捉急，甚至一些人因此成為詐騙犯的目標。從側面說明，在酒店有我們不便示人的秘密時光。這絕非是現實與電影的偶合，而是大部份人在生活中艱澀、又必需要走的一條通道，如果沒有酒店裡的隱秘人生，很多人估計會在孤獨的自瀆中悶哼不已吧。

我的朋友趙旭如說，自瀆，那是孤獨者的事業。

在影片接近尾聲時，英拉姆老了，在工作中倒地身亡。時間開始告別這個孤獨又有些溫軟的時代，酒店開始衰敗。酒房的房間成為黑社會、援交者、妓女、變態殺人犯的天地。意味著一個《羅曼蒂克時代的消亡》。


變態殺手，一具屍體陪著他看書

最後，那個日本少婦唸唸不忘小鮮肉曾給她的短暫一夜，她做了一個與小鮮肉一模一樣的機器人，她在高潮中呻吟著，你終於回來了。孤獨是多麼的深刻。


機器人給了她高潮，她說你回來了

電影結束時，英拉姆與戴米恩上演出一段人鬼情未了的片斷。然後鏡頭不斷拉遠，讓觀眾看到這個破敗的酒店，處在新加坡最繁華的地段，周邊是炫麗的高樓大廈，暗示那個時代的消逝，與現在高度發達的新加坡脫不開關係。一切更快，更快，妓女與暴力充斥的時代。溫軟的事物都消逝了。

就在寫這個影評的時候，斯基張的手機上不斷地收到不好的消息，一個女人和情人開房，告訴了對方銀行卡和密碼，然後對方就消失了，直到手機銀行發來錢被取走的消息。一個少婦與情人開房後，她的首飾不翼而飛。


總有柔情被辜負

在我們的這個時代里，不少人藉著孤獨和寂寞做著罪惡的事情。真的如這部電影所說的那樣，溫情的時代結束了，我們到了一個殘酷的時代。這恐怕和電影的結尾所呈現的破敗有暗合之處。

這部電影不是一部情色片，因為特定的房間裡，又想要表現多種關係和模型，這樣的處理方式是比較適宜的。這些人在酒店裡的愛戀與苦情，激情，都在我們身上能找到印證。數數你曾在酒店睡過的那些床，和睡過的那些人，你當時是怎樣的心情？

這是一部拍給我們的電影，當你不再拘泥於所謂的電影敘事創意，願意沉下心來和自己溝通一下的時候，你回想下在酒店那些不眠而又放縱的夜晚，在白色床單下滾動的你，和一個你不停呼喚的人，這就是你的人生，你們活過的剎那， 前後皆是暗夜。



你在遠方，這裡有電影和詩
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