衝著王凱去看的，看得還挺高興

************這篇影評可能有雷************

當個迷妹挺難的。你要是光說王凱吧，有人說你濾鏡厚。你說自己摘濾鏡就說電影吧，這不可能，畢竟自己衝著什麼去看自己心知肚明。

那就先說說電影好了。想看花痴范老闆的直接跳到開始花痴的分割線前一段，不想看花痴的跳過兩個分割線中間的部份。

如果你是一個沒有鐵道游擊隊觀看背景的普通青年（比如我），你在影片初始的感覺會是劇情動機不明。」飛虎隊「要搞事，但抗日背景等基本是從語境中透露出來的，而非有整體交代。所以我並沒看出飛虎隊要搞事背後有什麼大動機。可以理解，畢竟是喜劇片，說得太沉重了影響觀感。但是，每一個獨立劇情事件的動機都是明確的，只要忽略第一個事件的動機，後面所有事件的動機都是完備的。

電影語言層面，人物出場的大偵探福爾摩斯片尾式定格介紹過得非常快，只起到介紹新關鍵人物出場的作用，角色的名字也很少有存在感，除去馬原、二嫂和范老闆外（可能有我粉絲濾鏡在）。海報色的抽象化策略也用於開場和最後炸橋以前范老闆提出方案時的虛擬戰鬥場面中，有效省錢又區分了虛擬和真實，這一策略可以稱得上巧妙有趣。

動作片看得不多，打鬥戲不評高低，但我看動作片時較愛注意的是動作與動作間較微妙的「趕巧」所製造的戲劇效果。打戲很多，審美未疲勞，這種戲劇效果不少，尤其是偷炸藥包那一段，看得還是很高興的。

至於本片的喜劇性，我更願意去忽略人物的立體程度來評判。也就是說，將人物作為劇情的附庸，而非劇情作為人物特點的附庸。這是兩種不同的劇情編織策略，雖然大多喜劇會選擇後一種，因為這樣對觀眾而言，劇情好似可預測，但真正的劇情發展卻和觀眾預測完全不同，由於每一步劇情都會介紹新的角色特點。

本片群戲使然，人物多有單薄，所以喜劇性不是由這種預測意外造成，而是單純的腦洞太大。總體而言，腦洞還是很大的，比如那位吃煎餅昏過去的長官，Duang（強行啊）等等。還有啊，火車上那兩個坦克互相懟那裡，看起來特別像現在運汽車的那種大卡車上兩個汽車打起來了，很是有趣。我看影評討論里，有一些同學認為這是抗日神劇傾向。私以為，抗日神劇更多是讓寫實向劇情失去了邏輯，而非誇張化的文學和視覺渲染。本片定位是喜劇，前文也說，並未把時代背景交代得太清楚大約是有考慮；於是，我並不同意將兩種渲染簡單粗暴地等同。見到幽默時，抱以幽默的心態可能會快樂些。

那麼從人物特點起，我要說王凱演的范川了。之前說本片人物多有單薄，是因為人物在劇情過程中轉變極為模糊，或基本均質。劇情點不是通過人物的頓悟向前推的，而都是局勢使然（演大國的王大陸就出場五分鐘不到還拿了個不全須全尾的便當，就為了把炸橋的事引出來）。我們范老闆是唯一一個在劇中出現轉變、新特點不斷被揭示的有趣人物。

====此處是開始花痴的分割線====

我並非想說他是唯一一個有趣的人物233，大家都是有趣的。可只有他，一上來對飛虎隊搞事不屑一顧，別人都積極他消極，被大家罵慫。大哥說他是神槍手，以前和軍閥幹過的，然後問他，這個炸藥包怎麼用？

「摔。」「摔？」
「摔。」「摔？」
「摔是肯定不行的。」范老闆癟嘴，大哥語塞。

他知道得多，大隱隱於世，卻當個麵館老闆，瞪著圓溜溜的眼睛（眼圓朋友的眼是真的很圓了）。幾句背景介紹，給他幪上層神秘感，開場戲份不多又全是潑冷水，當然勾起迷妹好奇心。後來大哥和大哥他兒子（你看，角色名字我記不住吧，就能記得住演員）被抓走，杏兒去找他幫忙時，他還秀了一把那雙手，說這手看上去能打槍嗎？

杏兒說，能。
杏兒的眼神如迷妹我。

今天網上流傳一個gif，是范老闆在他們被圍攻的時候騎著馬來救急時，大哥震驚的眼神。有人說這是心上人駕著馬來，我只能笑笑。在我眼裡，這是重拾夢想的騎士——戴了軍帽，一手握韁繩另一手拿槍，舊歲月曆歷在目，不負心中和肩上使命，終於回到自己的戰場。太帥了。

范川的改變自然是讓人對其動機產生疑問的。於是大海（大概是？）就問他。他說，你被人罵慫你願意啊？

硬氣。

在微山湖邊上，他傲著說自己一槍能解決一個鬼子，結果第一槍還沒放出去，帽子就被對面飛來的子彈嗖地一聲打掉。風吹過去，他頂著一頭自然得不能再自然的順毛，圓溜溜的眼睛不服輸地亮著。

可愛。

我基本總是會被這種反差打敗的。然而我們川的硬氣還會回來，這一次帶了控制局面的淡然。去終極任務（……）的火車上，范川說他去前面車廂，結果拉開車廂門裡面全是日本兵。他在逼仄的空間裡罵了一句：誰TM說前面都是炸藥的。

我只想說，你啊。

然後戴著頭盔穿著憲兵制服的他轉過頭來了。他眼神兇狠的時候五官會有種特殊的變化，好像面部輪廓那些線條一下全都變得剛毅起來。然後他說出日語，命令那些士兵都坐下，真比日本兵更有長官風範。迷妹濾鏡沒救。

這又是一個新人物特點的揭示。用坦克甩日本人是另一個，裝大炮的時候講飛虎隊「太不正規了」又是一個。他總被revitalize，原諒我一時找不出更合適的詞。之前聽人說，范川是亮點角色，確實沒錯。我剛提到的劇情為人物服務的喜劇特點僅在他身上具備。劇情向前進的過程是觀眾認識他的過程，這讓他成為更加鮮活多面的人物。


====此處是花痴結束的分割線====


其他角色基本靠演技撐。比如徐帆將二嫂極盡地生活化，演出一身煙火氣，拿對付驢的方法對付日本兵，這是生活的智慧。她演得好就好在，給日本兵送煎餅時，把想讓馬原他們吃煎餅演得如此逼真如此淋漓盡致，之後又坦然說出「我下的藥反正比給驢的多」，好像一切都太自然。我喜歡這樣具有生活智慧的女性角色。

再說一下「大哥」這個人格從演員層面向角色層面的滲透。我總覺得自己是在看成龍自己存在於多個次元的故事，本片還有一段成龍父子梗的調侃，讓人傻傻分不清楚眼前展示的到底是角色還是演員的人格。

置於小房先生的參演，我在閱片前並不知情，於是評價等各個維度等都是基於電影及表演本身。資本與社會道德之間的關係，以及公眾人物的社會責任兩個主題，不在本影評的討論範圍之內。