真愛當道，需不需要親子鑑定？是帶著『我的』孩子，嫁給甜蜜的愛情？還是『我們』的孩子，嫁給折磨人的愛情？

從2001年BJ單身日記第一部，到2016年的第三部，跨度為15年。這15年的時間，螢幕外的觀眾度過了自我的人生，也許也經歷了愛情，婚姻，家庭，事業的百轉千回；而螢幕內的BJ和達西先生，一樣兜兜轉轉，同這個時代一起，變化著；無論是螢幕內還是螢幕外，有一點是相通的，我們都不是曾經的那個我們；也正因為如此，如果執意的留念已經失去的光陰，青春，心境，情愛和時光，那麼就會落入俗套，陷入一種落葉葬花的悲涼。與其執念於過往，不如笑對臉上的皺紋，對當下今朝，從容以對。

這就是為什麼，看了BJ3，從頭看到尾，有一種說不出的悲涼感，壓抑感。

想當年，BJ第一部是何等的驚艷！BJ1的成功之處，在於它巧妙的鑲嵌在一種英國文化所特有的幽默感中，講述了一個唯美浪漫的愛情故事。科林大叔和休.格蘭特，風采各異，均是性感萬千，一笑百花開level的超級男神。而胖嘟嘟，圓滾滾，笑呵呵的BJ，被兩位男神眾星捧月，在整部電影情節和氣氛的鋪設中，BJ的魅力令人如此信服，幾乎讓所有人都能感覺她就是要比美國模特杆子，和英國律政菁英，是更值得君子好逑的絕妙佳人，絕佳伴侶。

而這種步步生輝的主角光環，到了第三部，變成了一種雞肋，一種為了魅力而魅力的尷尬和努力。BJ雖然退去了標誌性的圓滾滾，配上了屬於英國『中產階層』的身材，但伴隨之的，還有僵硬的笑容，無光的眼神，斑駁的演技，再配以billboard上來自英國歌手的熱搜歌曲的輪番轟炸（我就奇怪了咋不把Adele也算上呢?），這部曾經可以說是『Proud of UK』的經典愛情電影，成為了一部硬入『something about UK』的廣告宣傳片。曾經第一部中，BJ抽著煙，輕鬆恣意的走過皮卡迪里廣場廣告牌的快樂和情懷，在第三部中，灰飛煙滅，所剩無幾。甚至讓我感到，BJ從第一部，到第三部，是走過了何等可悲可憐的愛情和生活，她的瀟灑和洋溢哪去了？她的輕鬆和自信又哪去了？。第三部裡的BJ，只留下了曾經BJ的皮畫，曾經的BJ會自然而然的伸展雙臂，敞開懷抱去擁抱自我的尷尬；而現在的BJ，同樣也展開了雙臂，只是畏手畏腳，眼神躲躲閃閃，矯情矯揉，真是尷尬到骨子裡去了。

我想第三部有一點是寫實的，那就是BJ的三個好朋友（兩個結婚生子，一個和自己的男性友人準備領養孩子）在BJ生產完後，對『完美』的達西先生沒有報以多少的喜悅和恭賀之情。BJ和達西先生，分分合合15年，如果不是孩子的降生，Jack這一強勁的競爭者的出現，達西先生應該還是不會正式心中的某種芥蒂，並徹底敞開了對BJ愛情的懷抱。所以，達西先生其實並不『完美』，甚至很可惡（雖然扮演他的科林大叔是毋庸置疑完美地！）。他貪慕了BJ純情的美好，卻並沒有好好的培養呵護，讓這種『純情美好』安靜生長，並同自己一起成長。不要說什麼達西先生，之後和別的女人結婚，是生活的現實，是西方自由愛情的象徵，是愛情照進生活的寫照，Bullshit。你匆匆撇一下達西的前妻，那才是達西心中覺得真正配的上自己的女人：精幹，美麗，苗條，有自己的執著和事業信念（也正是這種信念，讓他們最終離婚，因為Camilla不願意隨達西回國）。達西也許愛BJ，但是這種愛是自私的，不平等的。BJ仰慕著達西，仰慕著他在法庭上的辯姿和風采，而自己卻沒有意識到，這種長達15年的仰慕，熄滅了自己身上最為寶貴的那一團光，這團光曾經撼動了達西先生的心，但逐漸的，變成了可有可無，甚至極不匹配的尷尬。而BJ眼中的達西，不僅沒有改變絲毫風采，反而更加別緻（你看看第三部里，鏡頭中的科林大叔，雖然已經上了年紀，但是那魅力簡直勢不可擋，不僅是鏡頭愛科林大叔，更是BJ眼中始終如西施一般的達西先生）。

可以說，BJ的悲哀，是花痴者的悲哀，是女性花痴者的悲哀。『花痴』，在特定的時刻和條件下，有助於身心健康。但是如果將自己整個婚姻，人生都構建在『花痴』上，害人害己。

第三部電影，似乎努力的想要延續第一部的精髓。彼時的倫敦，不太擁擠，移民不多，科技沒那麼發達，傳情達意是要用寫日記的。而此時的倫敦，時代更替，科技猛進，日記寫在Ipad上。彼時的朋友圈，是大家fxxk來，fxxk去的談天說地，一言不合就開車去法國；此時的朋友圈，彼此交疊的重心從不靠譜的青春，變成了家裡的孩子，曾經fxxk來fxxk去的口無遮攔，在孩子面前變成了puppet的戲說。BJ的好友也成為了工作上和她有相似的單身經歷的朋友。這又是這部電影的一個寫實：在要好的朋友，隨著時間和生活的改變，彼此交集越來越少，任曾經是多麼的無話不談，也難以挽回越走越平行的軌跡。

所以，致敬情懷是可以的，只是時光，朋友，愛情，都回不去了，這多麼傷感，但這就是生活。BJ3倒不如踏踏實實的講一條故事線，把那些為了搞笑的搞笑除去，為了主角而光環的光環摘下；年齡漸長，BJ不再是英國男女老少的心頭肉又如何就？將15年前那句『just because who you are』的緊箍咒坦然的脫下來，來告訴觀眾一個誠實的故事：7年就可以滄海桑田，更何況15年？（就好像從『日出之前』到『日落之前』，一樣的敘事風格，一樣的主人公，直白坦誠的交流錯過彼此之後的生活，依舊可以有情人終成眷屬，非人力可改）。

這條誠實的故事線，其實有很多主題可以表達。比如BJ如何在同『完美』的達西先生糾纏的15年的愛情中，明白婚姻這種承諾的艱難，精神世界和物質生活上勢均力敵的重要性，自我覺醒又不失去純真的本心，以及孩子對於女人的意義，事業和自我生存（溫飽）的平衡。最好的結局，並不是最後BJ在兩個男人為她肚子裡的孩子彼此競爭而產生的洋洋自得（洋洋自得自己的魅力？），而是明白，即使有再多的男人追求，也不能將自己的身心全盤交出，更何況是連同著自己的孩子一同交付？一切也許都是鏡花水月，自己是真的，自己的孩子是真的，而自己有能力把握住的才是真的。

再樂觀一些，也許結局也可以是這樣：真愛到了，不需要親子鑑定；我可以帶著『我的』孩子，和我的愛情結婚，這是最大限度的女性自由，但支撐這種自由的條件太多，風險很大，絕非大多數女性能承擔的，也絕非大多數男性友人能接受的，不分國界。雖然第三部的最後的結局，BJ還是隱晦的帶著『我們』的孩子，而多年折磨人的愛情結了婚。