[屏住呼吸]拉片+影評+手繪房間設定圖

************這篇影評可能有雷************

【玩兒出個大局】
退回到三年前，恐怖片的天空中曾經下過一場血雨。這場腥風血雨的製造者費德·阿爾瓦雷茲，花了1700萬美元，把25000升血夜和300升嘔吐物灑在了新版[鬼玩人]里。也就是說，平均每分鐘就有275升的鮮血噴射在螢幕上。那時候，阿爾瓦雷茲要的是疼，是爽，是新世紀的優質剝削電影。[屏住呼吸]則完全可以說是對新版[鬼玩人]的自我顛覆。對於「恐懼」這樣一種情緒，他想要挖掘的，是實實在在的緊張和不安，是握緊拳頭與打出拳頭的區別。

[屏住呼吸]這種密閉空間求生片，玩兒的不過就是一個「局」。這個局，得有因果，有勝負，有陰謀，有真相，還得有那麼幾個接近於光明或絕望的時刻。

阿爾瓦雷茲為了攢這個局，可謂是在前戲上面下足了功夫。電影的88分鐘，基本按照15:60:10的時間比例，將進入房間之前、之後，以及出逃做出了劃分。這前15分鐘，就是三人進入房間的理由。十幾個大全景穿插在開頭的待遇，在恐怖片裡面可不算多見。全景並不單單只是昭示不安的催化劑，也是對於死城一般的底特律——這座美國曆史上最大的破產城市的無聲控訴。

洛奇是故事裡最大的夢想家。她的衣著，她壓抑的說話方式，她紋在手腕處的小瓢蟲，都是對自我生活的厭惡，以及對象徵著陽光沙灘的加利福尼亞的嚮往。貧窮、畸形的家庭、企圖對女兒的生活做出改善，讓她在盜竊有錢人家的衣櫃時，還不忘了套上人家昂貴的衣服，給自己一個躺在床上的慢鏡頭享受。洛奇渴望的，不過是一張通往加利福尼亞的機票，這張機票，對她來說就是藏在失明老人家裡的六位數賠償金。曼尼則是一個被導演有意放大了的小混混，魯莽與神志不清的犯人，註定要在第一槍開啟時就被殺死。艾利克斯看起來是最理性的，他對洛奇的愛慕也是明顯的，他時刻警告著洛奇，偷錢和偷東西是有區別的，持槍偷竊是會被判刑10年的重罪。

有了局，便有了遊戲。與盲人老頭做貓鼠遊戲，能有多難？在迷宮一樣的房間裡，是真難。這回導演沒把900萬的預算全部花在買血漿上，而是用在了造房子上。兩個樓層，一個地下室，14個房間，4處逃生口，連通風管道都被用上了，每個空間根據人物安排衝突，鏡頭調度和打光方式各不相同，阿爾瓦雷茲和他的攝影師似乎有著超凡的地理空間感。

「以靜制動」是電影前半部份所創造的最抓人的氛圍，但並不是唯一的驚嚇大法，遊戲需要有節奏，有規則，才能玩出心跳。所謂先抑後揚，阿爾瓦雷茲算了筆精細的帳：在屋子裡的60分鐘，最長的「靜」不超過兩分鐘，最長的「動」不多於三分鐘。按此程式，三淺一深，靜動結合，觀眾被調戲到不行。而就在你快要憋壞的那一秒，靜、靜、靜、動的規則，突然急轉直下匯成了一次「亂」——再沒有比這更好的電影節奏了。

嚴格的算法最多只能成就一次極致的感官體驗，相對於同類型電影，[屏住呼吸]的優勝之處是明顯的。嚴謹的劇本、嚴肅的道德訴求，都為反推敲故事細節和伏筆提供了可能性。在進入房間之前，艾利克斯說：「搶劫一個盲人老兵有點缺德。」曼尼的回答是，「他是盲人，又不是聖人。」一個漂亮的暗示——房間裡的五個人，沒有誰是無辜的。如果回過頭看這部電影，你會發現洛奇和她的朋友完全是被自己玩死的。正如三人低估了他們的對手，盲人也並非從開始就要將其趕盡殺絕。曼尼以槍破門驚醒盲人時，說了一句，「無論地下室有什麼，我都要將它帶走。」這時的曼尼以為錢是藏在地下室的，而盲人卻會錯了意，於是曼尼第一個出局。另一個具有相同功效的段落是盲人的兩次砸牆。第一次是在殺死曼尼之後，這是出於一個「不願強姦女人」、有著一套自己的道德標準的老兵，對於只能殺死秘密發掘者的無奈。第二次則是在其發現曼尼擁有同夥，並將巨額現金盜走的時候，此時的盲人以為同夥已經潛逃，而洛奇為救走地下室的女人觸動了警鈴，這是促使盲人殺意的最終原因。

對於故事的最大主角，洛奇的良知經歷了四次轉變，這些被她的四句台詞一帶而過：「艾利克斯，幫幫我，我需要這筆錢」，「不能報警，警察會發現我們的目的」，「無論你曾經做過什麼，我都會將你救走」，以及最後，洛奇望著艾利克斯的屍體，說出了那句「我很抱歉」——正如簡·維拉在新版[鬼玩人]中喊出了「我他媽再也不要這種生活了」，隨後便斷臂撕肉，結束了與魔鬼的糾纏。「我很抱歉」便是[屏住呼吸]中，簡·維拉自我認知的真正出口，它導致了這場局的最終勝負，也帶著主人公，直接衝向了戲劇的最中心處。(文_開開)
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【拉片破局】


1.【00:20:27~00:23:45】開局：
阿爾瓦雷茲沒有浪費一個鏡頭。從洛奇向她的同伴做出「不出聲」的手勢開始，電影進入了一段時長三分鐘的長鏡頭。攝影機時刻緊跟人物，對迷宮一樣的房間做出了環境展示，這其中還包括一些重要的道具提示：地下室的鎖、即將驚醒盲人的鈴鐺、後半段逃生的通風管道，以及床下的手槍等。鏡頭上升至二樓後，第一個漂亮的驚嚇段落出現了：盲人的房間裡播放著女兒生前的錄影帶，而此時女兒在錄影帶中的話語也頗具暗示意味，「杯子裡有三顆種子，現在，我們要往裡面澆水。」



2.【00:27:00/00:31:25】入局：
「以靜制動」的氛圍大法中，平移鏡頭往往比突然剪切或者搖搖欲墜的手持鏡頭更能滋生恐懼。當盲人第一次出現在客廳時，鏡頭跟隨洛奇的視線平移，我們也逐漸看到了盲人的面目；同樣的技法也被使用在艾利克斯在走廊的段落。鏡頭的焦點從艾利克斯轉移到盲人，緊張感加劇。




3.【00:43:55/00:46:37/01:20:45】局變：
地下室的三個鏡頭，盲人從一開始佔據上風，到失去自己「孩子」時一瞬間的崩潰，再到最終被洛奇擊敗，鏡頭角度從對他的仰拍，到正拍，變為了對洛奇的仰拍。燈光也經歷了紅、藍、黃的變化。



4.【00:19:53/01:20:14】覆局：
 雙重含義在片中應用廣泛。洛奇第一次進屋，看見桌子上擺著盲人女兒的照片，這張倒置的照片既體現了盲人「真盲」，也表明他曾經經常撫摸這張照片，更是對人物重要性的暗指。結尾，盲人在慌亂的聽覺中無意間用槍打碎照片，換子彈的瞬間給了洛奇反擊空隙。時間起源於這個從未出現過的女孩，也結束於此。


5.破局：「道德」是貫穿[屏住呼吸]的一個重要議點，主人公對良知的理解也經歷了幾次變化。當艾利克斯還在犯罪、金錢、報案子件事中猶豫時，地下室的鎖眼擋住了他的右眼。經歷生死之後，艾利克斯的右眼雖受到重傷，但他已經決定反抗到底。


6.【01:08:45/01:13:35/01:20:49】局勢：
史蒂芬·朗在整部電影中只有十三行對話。地下室既是秘密的隱藏點，也是真相的揭露點。真相大白後，對史蒂芬的打光也漸漸清晰，當他一槍打死艾利克斯時，一束強光打向他的眼部。被洛奇擊敗後，緩緩關閉的地下室門彷彿一扇靈柩棺蓋。


7.【00:01:45/00:11:15/01:14:15/01:23:06】局外：
大全景並不只是作為一種不安的催化劑，也是對底特律這座美國最大破產城市的無聲控訴。電影的最後，是洛奇帶著女兒離開的鏡頭。鏡頭俯視這對即將離開的母女，隨後上升，轉向前方。

原載於《看電影》11月上，審片室，有刪改
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【手繪房間設定圖】
仔細拉了兩邊片，個人認為這個空間格局大體是對的。目前沒有見到有人畫出這張圖，如果有朋友發現了錯誤，歡迎指正。