人妻都愛看的出軌情事——《男與女》

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《男與女》劇照
最近，在已婚婦女圈十分盛行的韓國電影《男與女》（남과 여，2016），一如之前的《晝顏》，讓一眾人妻看完後怔怔不已。

影片圍繞全度妍和孔侑飾演的兩個主人公以及他們各自的家庭展開。不同於以往的婚外戀題材，例如《密愛》（밀애，2002）、《愛的色放》（썸머타임，2001）、《外出》（외출，2005）等韓國影片，肉慾大於情感，感性勝於理性，《男與女》走的是乾淨的純情路線。

他與她都在家庭、社會的框架下，分別作為父親、母親的角色，因為孩子有著相似的經歷，從異國相遇到韓國相戀。這份隱忍、克制卻又心動和純情，發生在他和她兩個中年人身上，更顯難得。全度妍和孔侑都貢獻了層次感豐富的演技。下面，會以圖解的形式淺析兩位主人公的情感發展脈絡、演員表演及影像上的特點。


女性通常有兩個角色，一個是家庭中的角色，一個是職場中的角色。影片的拍攝地從赫爾辛基到首爾，她的身份也從母親到職場女人慢慢展開。


這是兒子第一次打她。她沒有驚訝，也沒有生氣，而是彎下腰，耐心地和孩子解釋，告訴他應當說：「媽媽，對不起。」這裡也是第一次交代了兒子的情況和母子關係。


兩人第一次同車，他載著她前往露營地。北歐的雪讓整個色調都顯得冰冷。大雪把一切都靜音了。車外的安靜延伸至車內，鏡頭拉近至車內，兩個人的關係一如之間的距離，還很陌生。此時，兩人只是心繫自己孩子的母親和父親，他的少言寡語卻讓她感到安心，她在車上睡著了。


回到首爾後，他又一次載著她，第二次同車。首爾的陽光很好，路邊一片楓紅。她問他，為什麼不刮鬍子。他笑說，是因為沒吃早飯吧。此時的鏡頭，相比於上一次同車，拉地遠一些，將兩人置於車的景框下，距離很近，顯得親昵。



回到兩人第一次吃飯，不似正反打面對面那樣地親昵熟悉，而是選擇側面的視角，像用邊框將兩人分別框起來，暗示了此時關係的疏遠。影片很多鏡頭是大光圈，背景都顯模糊。他這邊是朦朧美好的燈光，也許是他的心緒先起；她這邊則是一個男人模糊的側影，顯得沉悶黯淡。


她說來了這裡以後，有看手錶的習慣，否則不知道白天黑夜。他說，我懂，我也是過來人。此時，第一次配樂響起。他和她對稱的構圖，四週背景都是明亮的燈光，暗示兩人第一次卸下防備，有了溝通的意願。與其說是心動，不如說是因為孩子處境的相似，開始有惺惺相惜的感覺，那種克制、淡然的相知。



兩人在雪地散步，純淨、美好。一開始他走在前面，下一個鏡頭，她走在了前面。這場戲似乎是兩人關係發展的預示。從他的主動、她的被動到她的義無反顧和他的放棄。好像男女之間的情感流動就是如此。當她慢慢敞開心扉，開始接納她的他，他卻退縮了或者說離開了。



桑拿房的第一次。也許還談不上愛情，只是某種微弱的情感傳導至身體，卻覺得異常美好。畫面處理地很乾淨。屋外的天寒地凍，屋內的熱氣氤氳。她依偎在他的身體裡，尋找溫暖。這場戲以近景和特寫為主，尤其是面部特寫，慾望的表達直接、粗糲。



這是回到首爾後的酒店床戲。鋪墊了不少鏡頭的前戲，從膝蓋親吻到大腿，再到兩人身體的交纏。鏡頭角度豐富了許多，身體局部的特寫增多，兩人此時的狀態，相比於第一次在桑拿房，更多地是情感的導入，因而畫面細膩度和流暢度也增加了不少。


回到首爾，丈夫認為她不願意把兒子送到特殊學校是虛榮。她垂下了頭，不反駁。有著這樣一位心理醫生的丈夫，理性到任何事都可以分析說理，她也許活得很累。影片對丈夫的描摹很少，仍然可以揣測出她的不幸福，以及她對於溝通的渴望。


那是回到首爾後的第一次重逢。她又驚慌又開心，本以為再也見不到了。這家店名「Surreal but nice」, 可以譯為「超現實但美好」，正如他與她之間的故事。此時的她，展現出女性的另一個角色——出色的職場女性，妝容、髮型和服裝都幹練、優雅地恰到好處。


他拿起了一張她的名片，默默地記下了號碼，避免再次詢問遭拒的尷尬。他笑說，她看起來不像社長的樣子呢。原來，他的她，是這樣一個女性，成熟、獨立。到此刻，她的形象完成了兩種角色的合體。她的情感此時仍然是克制不外露的，而他的意外到訪也開啟了兩人隨後的情感脈絡。


他的妻子出現了，卻無故把杯子打碎了。他站起身，沒有責怪，眼神裡有一絲驚慌。這樣的反應，是種小心翼翼，不是愛吧。他的女兒此刻跑來，躲在一角，他依舊是那樣的眼神，驚慌又平靜。


這是兒子第二次不小心撞了她。她忍著痛，摸了摸頭，卻對兒子笑了。相比於他，她對孩子的愛更多地是理解和包容，而不是承受和忍讓。


在貨櫃的天台上，他伸手幫她扣了扣子，拉一拉她的袖子。她笑了，一絲甜蜜的笑。他就是這樣，會記得她說過的細節（胃不好，不喝咖啡，喜歡喝大醬湯），還有這樣暖心的舉動。


她主動拉了他的手，喘著氣，既緊張又心動，手指來回摩擦。這是桑拿房那場戲之後，她終於慢慢打開了心扉，開始去接納他。從這個節點開始，她真正愛上了這個男人，情感表達逐漸外露。


從門外湧入的工人，打破了沉默。她驚慌地縮回手，不自覺地放在了嘴唇上。那是害怕和自我保護的舉動。


他的妻子因為受到刺激，站在高台上肆意跳舞，他卻沒有辦法勸服。他發現女兒害怕地躲在門口，他的表情顯得既驚訝又無力。妻子發現了女兒，歡脫地跳了下來，去擁抱女兒。似乎暗示出妻子和女兒的關係很好，交代了女兒的情況也許和妻子相似。



同樣的場景發生在他的身上。他站在高台上，女兒走近他，他一如之前地驚慌，身體僵硬，隨後將女兒抱住。他和女兒一直都有互相在意，但一直沒有語言的溝通和身體的接觸，直到這一次，真正地，和女兒達成了某種共鳴，他完成了父親的角色。也是因為如此，他最終沒有見她。


她逃離了商務宴會，奔回首爾，酒店的門口。並沒有出現她的手，下一個鏡頭，她已經處於房間內。急切的心情省略了推門的動作。



第二次酒店相約，也是她拋棄一切之後。他在手停留在門把手邊，遲遲沒有行動。下一個鏡頭則是他哭泣低頭的臉。她緊張地徘徊、等待。還是，錯過了。兩個門把手鏡頭的對比，也表明了兩人一進一退的對比。



回到第一次酒店相約。鏡頭不斷地在室內室外切換。室內很安靜，沒有任何環境音；室外，則是城市依舊的喧囂。室內室外就像兩個世界，室內是屬於他們的世界，沒有煩惱；室外依舊是他們不得不面對的家庭和社會。這種聲音和環境的隔斷，也暗示了兩人婚外戀的處境和心境。



他開著車，載著她去尋找兒子。橙色的雨衣讓兒子成為了這場戲的重點，她把自己的鞋扔向河中，再去拾起，幫助兒子完成了心裡幻想的故事，是一種心靈的治癒。一如之前，兒子打她推她，她都站在兒子一邊。他捏著傘，也並不撐開，從心裡去體諒她與她兒子的感受。



海邊的這場戲是全片色調最明亮的，也是她尋找溫暖的終點，她完成了森林散步時走在他前面的旅程。某種意義上說，她為了心中的愛情，放棄了身上原本的角色感。也是為後來，面對丈夫，她能說出她不能沒有那個男人的決絕做下的鋪墊。


她到了芬蘭去尋他，可是望見他們一家三口吃飯的場景。看似其樂融融的家庭氛圍，妻子和女兒的頭卻被窗框阻隔了。他是被框住的，縱使心中再有任何波瀾，他還是選擇了家庭。


他發現了她，於是追了出去，可是回頭瞥見了餐廳內女兒默默關注的眼神。此時，畫面被框住的是他的女兒，點明框住他的原因。他猶豫了，於是就這樣放棄了。


還記得初次相遇，他為她點了煙。現在，她和一個陌生人，站在依舊是天寒地凍的車外，抽著煙。這位芬蘭的女司機，即使語言不通，卻理解了同是女人、同是母親的她。


他的車駛向遠處，這個鏡頭和影片開頭他載著她的車行鏡頭一樣。正如兩人在去往釜山的列車上，兩邊溫暖的燈光，此時被林海雪原代替，他們之間的距離也如路兩邊的鏟雪道，永遠地平行下去……