《追捕野蠻人》：文明拙劣，野蠻最真

文/Omiear

當野蠻與清新這兩種元素碰撞在電影中時，再融入和聲這一流行文化加以調和，便能迸發出強烈的化學反應，不僅能給觀眾帶來與眾不同的視聽感受，還具有著較強的心靈衝擊。與其說電影《追捕野蠻人》是一股清流，不如說其本就秉承著沖刷污濁的市場，釋放觀眾內心濃郁情感的原則，影片以上世紀鏡頭和畫面的風格，加之高度渲染的色彩，將紐西蘭的崇山峻嶺和當地人的性格特點完美的呈現在了觀眾面前。

公路片的氾濫，模式和套路的重複使用，加劇了部份冒險電影口碑和票房的走向失敗，曾經能博人眼球的打鬥戲份和驚險刺激的逃亡元素，也逐漸讓觀眾難以下嚥，更是讓公路片的市場變得千瘡百孔。既作為一股夾雜著森林氣息的南太平洋清流，又作為一部公路片，電影《追捕野蠻人》可謂是玩了一手的好戲，在有著海洋和森林元素的包裹下，在笑點的嚴格把控下，不膩人還清新脫俗，做到了真正意義上的與眾不同。

地處南半球的紐西蘭，廣袤的叢林和人口的稀少，造就了其獨特的地域優勢，而好萊塢的興起和繁盛正是將它神秘的面紗揭了下來，展露在公眾面前，當許多導演為了一部巨製的拍攝地苦惱時，去紐西蘭取景便成了不二的選擇。就《追捕野蠻人》而言，影片通過大量的遠景和全景鏡頭，將紐西蘭的大好河山全部收入囊中並且展現給觀眾，使之觀賞影片的同時也是在觀賞紐西蘭的風光景色，對於該片來說，其完美的達到了一部旅遊宣傳片才有的效果。

影片最引以為傲的是冷幽默的處理和表達，既不排列密集，也不尷尬生硬，不經意間的出現成了調節影片氣氛的催化劑，而且每個點的自然流露，都能成功的將觀眾代入進去。除了冷幽默外，豐富和誇張的戲劇性也是影片的一大亮點，關於設定方面，最為荒誕的便是全國大搜捕，作為直接影響和推動劇情發展的設定，其所彰顯出的喜劇力度不可謂不大，拋開傳統的觀念，這次不真實不貼近實際的的表現手法，卻是將劇情很好的銜接在了一起。

合理的人設，再加以細緻的塑造，便能給一部影片增添不少精彩內容。就電影《追捕野蠻人》而言，熊孩子瑞奇這一人設就包含了大量的喜劇元素，更可以說是整部影片戲劇化的集大成者，作為最引人側目的一個角色，又加之朱利安本人的「驚人」演技，其在影片中的一舉一動都似乎成了讓人捧腹的笑料。對於瑞奇這一人設來說，本有著反社會反人類的定位，卻因劇情的發展逐漸轉變成了正派的代表，且這種轉變也正是觀眾所需要的，無論是其身上所展現出的治癒力，還是外表胖而心不胖，除劇情之外的暖人人心才更具有價值。

通過影片中叔侄二人由不得已原因導致森林逃亡的設定的體現，就是完全在黑化城市和城市中的人，更不難發現的是，影片多次強調「自由」一詞，去抨擊城市的罪惡，以及太多條條框框的生活，就影片的標題而言，不正是優雅的諷刺了如今所倡導的「自由人，自由社會」嗎。勇於打破常規是好事，用喜劇去譏諷，去講述大話題更是何樂而不為的事情，如同影片類似於「神經病」般的做派，瘋子一樣的劇情，但顯然是尤為成功的。

鏡頭畫面的懷舊感，以及紐西蘭的靚麗風光，使影片在視覺體驗上便有著得天獨厚的優勢，以及大量語言內容致敬其他電影作品，極具戲劇性的故事情節，這些特點都使得《追捕野蠻人》擁有了獨具一枝的地位和價值。在這個秩序井然的時代里，觀眾能看到如此不按常理出牌且又另類的影片，總的來說也是一件不可多得的好事。縱觀喜劇片市場，以污作為題材似乎成了新的主旋律，而這類的影片雖然有著不錯的口碑和票房，但觀眾終究也會審美疲勞，只有小眾和邊緣類型的影片才能經得住考驗。

個人評分：9.0

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