她，一個享受病態的女人

************這篇影評可能有雷************


       繼《黑皮書》十年後再度執導劇情長片，《她》堪稱保羅·范霍文晚年的巔峰之作，集合了他所偏愛的黑色幽默、暴力和性元素，依然不按常理出牌，情節處理更為冷靜，以獨特的視角窺視男女關係以及人性的黑暗面，劇本荒誕又紮實，人物古怪又飽滿，伊莎貝爾·於佩爾塑造的角色簡直完美，十五年前憑藉飾演《鋼琴教師》中的病態欲女獲封過坎城影后，如今對此類角色可謂駕輕就熟，理所當然這次也提名了坎城影后，已年逾六十的她把一個中年女人的性感、慾望、強韌、孤獨展現得出神入化，不被強暴都對不起觀眾，當真令人佩服膜拜！



      米歇爾是一個美艷性感的中年女人，離婚，有子，居遊戲公司主管之職，這些身份也袒露了她的部份性格。影片剛開始米歇爾就被性侵犯了，但她沒有報警，說是警察沒用，後來我們才得知她是不想因此而被人提及童年陰影。更有趣的是米歇爾被設定成了一個私生活本就不檢點的女人，表面上優雅，暗地裡放蕩，出軌朋友的丈夫，勾引鄰居的老公，還跟下屬有性交易，而她的慾求不滿正好跟施暴者的攻其不備形成了一種奇妙的化學反應——享受病態，使得整個故事更為弔詭！



       米歇爾的這種病態心理始於她的父母，因為她從小就缺愛，首先父母的身份就極具諷刺意味，母親本是護士，父親卻成了殺人犯。在米歇爾十歲那年，父親持槍殺死了臨街住戶二幾十個人，還拉著她縱火燒房，後來父親被判終身監禁，米歇爾從此活在那個陰影中，但她並沒有負罪感，而是感到特別恥辱。三十年來兩人從未相見，直到父親自殺後，她俯下身貼近父親的臉龐，沒有吻別，反而平靜地說了句「我來這裡殺死了你」，沒想到那一刻比屍體還要冰冷的是活人的內心，她的淡定從容令人不寒而慄！



       再說米歇爾的母親，面對母親，她也是反感的，按照她母親水性楊花的性格，在米歇爾父親入獄後肯定對她疏於管教，也養成了米歇爾獨立孤寂的性格，但她也情不自禁跟著母親的腳步對性愛產生了迷戀。米歇爾曾對母親說過「你若再婚，我便殺了你」，儘管這是句玩笑話，但後來母親宣佈婚訊的時候，她的冷嘲熱諷卻成了母親病倒住院的罪魁禍首。最諷刺的是，在母親去世後為其選墓地的途中，米歇爾因與兒子吵架，一氣之下竟隨意將母親的骨灰倒在了橋下，簡直荒謬至極！



      毋庸置疑，米歇爾是個強勢的女人，她的強勢主要體現在面對其前夫和兒子的時候，之所以對他們強勢是因為她的妒忌心和佔有慾。米歇爾的前夫是個不知名的作家，由此分析他應該沒有當主管的米歇爾有錢，就這一點他便處於婚姻中的弱勢，再加上米歇爾本就性格強勢，而且性慾旺盛，他們註定了要離婚，但按照他懦弱的性格是不會先提出離婚的，由米歇爾先提出才合情合理。然而離婚並不代表分道揚鑣，因為兒子，因為朋友，他們總會有所交集，米歇爾也堂而皇之地干涉著前夫的私生活，妒忌前夫的現任女友比她年輕比她有學識。最後看似前夫和其女友是因為一本書的名字而分手，但米歇爾的添油加醋何嘗不是巧取豪奪，這才是一個前妻最可怕的地方！



       婆媳之戰在中國上演了幾千年，這個法國家庭也未能倖免於難，戰爭的源頭不僅來自母親的佔有慾，也跟兒子的懦弱有關。米歇爾的兒子也繼承了他父親的懦弱，面對母親他是懦弱的，面對女友他是懦弱的，不僅因為他二十幾歲一事無成，也因為身處的家庭環境，父母離異，父親弱勢，母親強勢，女友也是囂張跋扈，由此養成了他妻管嚴的性格。印象深刻的是，兒子的女友怒斥他忘記帶孩子的奶嘴，他只知道沉浸在做父親的喜悅當中，卻連還嘴的勇氣都沒有，反而把火氣撒在了嘮叨了他幾句的米歇爾身上，罵他的母親是賤人，有個如此不懂事的兒子，米歇爾難辭其咎也咎由自取！



       安娜是米歇爾的閨蜜，也是她的下屬，還曾是她兒子的乳母。二十幾年前，米歇爾和安娜在同一家醫院生產，誰料安娜生了個死胎，安娜提出給米歇爾的兒子餵奶，米歇爾答應了，她們也因此成了好朋友，但米歇爾的兒子跟安娜的關係比她跟兒子還要親近，這讓米歇爾至今仍心存嫉妒。不知是否出於這個原因，還是因為冥冥中天註定，米歇爾竟然跟安娜的丈夫展開了長達6~8個月的地下情，沒有愛，只有性。當米歇爾主動對安娜坦白的時候，居然沒有絲毫愧疚，反而冷眼相看，但安娜也沒有對米歇爾爆跳如雷，只是含著淚水轉身離去責罵她的丈夫。本以為她們就此而友盡，誰料最後陪在米歇爾身邊的只有安娜，兩個人遠去的背影不禁讓人感動。今年有句流行語不是說友情的小船說翻就翻嗎，看人家米歇爾和安娜的友情，那可真是坐的豪華遊輪！



       都說遠親不如近鄰，前提要看是什麼人，瞧米歇爾的這對鄰居夫妻可不是省油的燈。夫妻倆是天主教徒，丈夫派屈克是氣宇軒昂的銀行白領，妻子瑞貝卡則是賢良淑德的家庭主婦，看似他們是幸福的一家，但派屈克卻在背地裡幹著強暴米歇爾的壞事。其實有一幕戲便暗示了罪犯是他，就是米歇爾隔著窗用望遠鏡邊偷窺派屈克邊自慰的時候，以編劇的反思維來猜測，派屈克很可能在這之前也用望遠鏡偷窺過米歇爾，而熟悉米歇爾房子環境的人不是親友就是鄰居，恰好那個情節論證了這點。當米歇爾得知派屈克是罪犯後，不僅沒有警鐘長鳴，反倒對他投懷送抱，但細想他們就是黃暴版的周瑜與黃蓋，一個願施暴，一個願受虐，互相補助，沒啥不好，只是那場地下室的天雷地火著實令人觸目驚心！最荒謬的不是受害者變成了受虐者，而是施暴者變成了施救者，當米歇爾出車禍時，她因聯繫不上親友而向派屈克求助，誰知派屈克竟然迅速前去施救，這樣的角色轉換讓我聯想到了羅曼·波蘭斯基的《不道德的審判》，期間變化的不僅有身份還有心理以及人性。米歇爾在這段病態的關係中無疑處於絕對優勢，因為米歇爾沉醉的同時也得到了救贖，就在派屈剋死後瑞貝卡搬家時，她對米歇爾說的那一句「很高興你提供了他所需要的」猶如當頭棒喝，那一刻瑞貝卡仿若俯視人間的聖母，她的光環照亮了米歇爾內心深處最陰暗的角落！



       她，一個享受病態的女人，但她的病態並不討人厭，因為她用她的孤寂和忍耐讓觀眾深有同感，因為她用她的從容和堅韌讓觀眾心悅誠服。我們不能以此評判她的好壞，人無完人，每個人都有黑暗面，也都有心善的一面，本片還單獨用了個情節表現了這一點。一隻小麻雀撞向了米歇爾家的落地窗，誰知她的貓跑過來咬住了它，米歇爾救了這隻小麻雀，並撥打電話向醫院求助，但醫院聽說是只小麻雀便置之不理了，過了會兒小麻雀停止了呼吸，於是米歇爾便把它安置在鞋盒中然後扔進了垃圾桶。米歇爾面對親人去世都那麼冷漠，卻對一隻小麻雀流露出這般溫暖，不禁令人驚嘆編劇們對角色巧妙而細膩的刻畫能力，而這個角色的成功也有賴於伊莎貝爾·於佩爾的精湛演技，她為這個性格多變的角色賦予了靈魂，使米歇爾成為了近年來大螢幕上最生動飽滿的女性角色之一！