巴黎難起危機

文/夢裡詩書

繼《白宮陷落》後，動作電影開始將目標訂上了地標性城市，《巴黎危機》就是這樣一部作品，從內容上來說，電影雖然有著對陰暗面的揭露，卻只是淺嘗即止，這使電影仍舊停留在了一部好萊塢娛樂爆米花片的層級之中，令巴黎難起危機。

個人英雄主義的力挽狂瀾是《巴黎危機》未曾更迭的主旋律，可不得不說電影透過例如屋頂追逃，車廂困鬥，暴亂等奪人眼球的動作情節，在一個標準的電影時長中，至少有著毫無拖泥帶水的精煉，由此可見導演對對整體的節奏把控還是中肯的，但如若你將其對比《玩命關頭》《神鬼認證》這樣的大片，那麼《巴黎危機》顯然還差了太多的火候。

從成片不難看出，《巴黎危機》並不是一部高成本的電影作品，那麼在動作上只能算是差強人意的境況下，劇情其實顯得尤為重要，但令人遺憾的是，電影並沒有在「危機」上去下足功夫，不管是對警察的黑化也好，還是難民的聚焦，都只是成為了突顯英雄主義的綠葉，從用陰差陽錯的拍檔來推進劇情，便可看出這只是一個已然被好萊塢用爛了的老梗在巴黎的延續，除了風景不同外，令人看不到其自身能令人稱道的內在縱深，

其實這部英國導演在法國拍攝的電影，大可不必沿襲已然被用爛了的好萊塢套路，如何將城市與動作做出自我的結合，營造例如《這個殺手不太冷》般的另類經典，才是觀眾真正想看到的，且從導演詹姆斯·瓦特金斯的另一部出色的作品《伊甸湖》也可以看出其並非沒有這樣的能力，只是在拍這部電影的時候將思維故步自封的停留在了如何拍好一部動作片裡，但實際這種做法只是將電影滑向了千篇一律的尷尬。


受制於成本的限制，《巴黎危機》未曾在視覺觀感上玩出一場驚艷的危機，而在文戲上危機的體現也匱乏有力的縱深，終只是一場名不副實的平平之作。   舉報