女主角一定沒有看過任何一部喪屍片

看完《釜山行》，再看《首爾站》。

這種背靠背打比賽的觀影體驗，也是絕無僅有的。

但很遺憾，我不太喜歡《首爾站》。看的時候，幾次忍不住想拖動進度條，加入影響世界電影史的行列。

作為同一背景設定下的喪屍題材電影，《首爾站》以動畫片的形式出現，並不意味著評價它，需要持有另一套標準。觀看過程中，我不斷在尋思，這部電影在動畫片裡面，好像屬於更靠近電影本體的那一類。

災難在平靜當中引發，慢慢擴散，不斷升級，同時電影採用雙線並進，最後交匯，結束。


《首爾站》大致講述了《釜山行》發車之前那一夜，發生在首爾地鐵站的故事。但稍稍一琢磨，兩部電影不應該存在有劇情故事上的聯繫。

如果按照《首爾站》的故事線，那麼，無論是地下的地鐵站，還是地上的高鐵站，其實一夜過後，已經被喪屍佔領，軍方也實行了戒嚴包圍殺無赦。

要說兩部電影真有時間上的關聯，那《釜山行》的 KTX 根本無法發車。

人物上，跑到《釜山行》列車上的流浪漢，你也可以理解為是從《首爾站》故事逃出來的，但也只能是這樣的腦補劇情。至於沈恩京——也就是《釜山行》里第一枚感染變身的喪女，實在很難解釋說，她就是《首爾站》的女主角。

兩個人雖然都露長腿，但穿著不一樣。更要命的是，多數人看到的《首爾站》結局，她已經變成了具有強烈攻擊性的喪屍。所以，她是根本無法上車的（至少不可能上了車還要潛伏觀察一段時間）。

由於《首爾站》的結尾反轉過於黑化和扭曲，也有人把它理解為女主角昏迷後的一場大夢。否則，無以解釋男友和爸爸是怎麼實現從未成功的 GPS 定位找人。

《首爾站》的缺陷一眼可見。對經受了無數 ACG 文化影響的中國觀眾，它節奏遲鈍，畫風平短，廢話太多，加上主人公又不是平民英雄，更像無家可歸的落難者，大呼小叫的，實在遭人嫌棄。

但在劇作上，《首爾站》的故事是成立的。

被正常人嫌惡的流浪漢和露宿者，是喪屍感染的起源。女主角在本質上，也是一個無處可去的流浪女。寄希望於她掌握撲殺喪屍的求生技能，與這個角色的逃命定位是衝突的。

設定這麼一個可憐、可恨又無處可逃的角色，正是延尚昊一貫的悲觀厭世。《豬玀之王》中，男主角成年後，依然是個在社長面前抬不起頭，對女朋友拳打腳踢的廢物人渣。空有一腔的怒氣，無處可燒。

不管結尾是不是一場夢，《首爾站》的女主角都無法避免被感染的最終命運。因為無論男友還是爸爸，他們都是利用、壓榨和剝削女主角的重合型人物。她淪為喪屍怪物，也是被週遭所迫——從原生家庭到後來的臨時家庭。


當電影從首爾站的公共場所，不可思議墜入到虛幻感強烈的樣板房。導演要批判的對象，其實已經一眼可見。一邊是高樓林立富麗堂皇，一邊是流離失所無家可歸。對暴力機器和國家體制來說，人往往是最容易被忽視的存在。包括警察或老師這一類人，延尚昊往往認為他們是體制之惡的脅從幫兇。

到封鎖小巷時，有個謝頂大叔突然跳出來，發表一通階級仇視的討打言論，意圖也確實太過於明顯。尤其是對看過《釜山行》的觀眾來說，你好歹也偽裝掩飾一下啊。這樣大聲嚷嚷，別說喪屍了，是個正常的人類都想乾死你。

總的來說，《首爾站》主題先行，寄希望於底層喪屍要席捲一切，破壞和諧首爾，但是，它卻沒有處理好一個喪屍片應該做的事情。

強烈的節奏感，人類才能的積極一面，抗擊喪屍的熱血衝動……它都做的不好。這些都是真人電影《釜山行》在做的事情。


尤其是女主角再次發揚了喪屍片的一大定律：

所有在喪屍片中張惶失措的人物，往往沒有任何觀看喪屍片的電影經驗。

這給他們的求生之路，製造了無數難題，也讓所有觀眾，為他們著急再著急。

實在是太讓人遺憾了。

所以，一定要推薦沒看過喪屍片的親朋好友觀影學習，增強將來的生存機率。

不過，《首爾站》的捉襟見肘也很好理解。延尚昊做的其實是獨立動畫，資源上有各種短缺，拍出來也沒有人接盤。

不得已的情況下，他拿出了另一個劇本給製片人。

然後，

然後就是你們看到的《釜山行》了。【來自 木衛二公眾號】