韓國喪屍兩部

感慨下，大陸電影將完完全全錯過這個喪屍電影的黃金期。

喪屍的隱喻感太強烈了，一方面它滿足了人類被獵食者追殺的SM幻想；另一面，就跟《首爾站》一樣，喪屍一定會從露宿街頭的底層爆發開來，然後蔓延至有房子庇護的中層，故事發展一定是頂層動用國家機器，掃射一眾喪屍和離喪屍不遠的連帶損失。這劇情簡直就是法國大革命的再現。同一個導演出品的《首爾站》自然是比不上隔壁的《浮山行》，真人電影、家庭溫情、英雄的犧牲，對部份人類人性醜惡的揭露。及最後的政府救場。一切元素必須符合大部份觀眾的審美，於是換來一部千萬人次觀影的韓國商業大片。

但是，這部動畫版的《首爾站》更是導演想說的故事。在《首爾站》的故事裡，軍隊會執行命令，射殺平民，女主的爸爸其實是她的擁有者，女者這是這個「爸爸」賺錢的工具；而唯一稍帶溫馨的男朋友也可以迫於生計，拉起了女友的皮條。

在首爾站的一眾流浪漢，猶如工業生產完成後被榨乾後的人渣，任其自生自滅。偶爾產生的關切之情，在流浪漢的惡臭中，也退縮不見。喪屍爆發起初，大家只是認為露宿者在鬧事，當往常奏效的呵斥、鄙視、威脅、謾罵不奏效，喪屍像瘋子一樣撲向人類，將一個個人類瞬間轉化成喪屍時候，大家才意識到，這根本不是露宿者的普通鬧事，這是場喪屍的革命，不能及時制止，將席捲每一個人，不管是底層、中層還是頂層，沒有一個是倖免者。所以說喪屍題材隱喻感太強烈，大陸起碼有50年都拍不了這種電影。

《釜山行》是拍給大眾的商業大片，而其姊妹片《首爾站》更像是導演想說的故事。