我在看哥斯拉，想到的是其他

      我是一個帶著「落入《EVA新劇場版：|▎》無限巨坑」的怨念，去看庵野秀明搞什麼「哥斯拉」的典型觀眾。
      雖然看過些資料，「哥斯拉」是戰後日本文化標記之一：特攝、災難、野蠻入侵、危機意識。畢竟我的心思不在「哥斯拉」，而且對它了解仍舊模糊。

      記得90年代初，ATV週日晚有放映《哥斯拉》大電影，那時我還是個懵懂的小孩，看畫面有趣，不明所以；與立場鮮明、代表正義的《假面騎士》相比，哥斯拉到底是好？是壞？也搞不清！它有驚人的破壞力，也幫人類抵禦了幾次怪獸，心想，難道不是只有「好人」才能當主角的嗎？

      隨著學齡遞增，我逐漸嫌棄「特攝」，是思維冠以「幼稚」烙印的結果。

      過了好久，再次看《哥斯拉》是2014年，美國傳奇影業也拍了一部新版，採用CG技術、視覺向的災難大片，只覺得那是炫耀攝製技術和宣揚美國救世旋律的差評之作。要怎樣才能拍出亮點或者重拾情懷？始終抱有疑惑。

      當我看完庵野秀明2016年的《新哥斯拉》，有些意外驚喜，它既是「新」也夠「真」，把哥斯拉設定在日本經濟停滯的新世紀環境，融人人類應對的真實回饋。哥斯拉入侵只是一個命題，借題發揮，更是庵野對現狀的控訴與訴說。

      現在重新思考，哥斯拉已不能再單純以「好」與「壞」區分。儘管電影裡，它破壞了人類家園，威脅到地球安全，理應屬於「反派」面。
      眾所周知，哥斯拉就是一個被虛構的災難。人類為了繁衍而改造環境，衍生出生態外的污染物，創作者賦予這個「災難」人為成因：吃海洋核廢料長大的巨型生物。
      哥斯拉的行為野性原始，靠本能生存，會適應性進化，並踐踏入類領土，是物競天擇、弱肉強食的表現，就是自然界正常現象。再看，無論是人類或是哥斯拉，做的事情一樣：自保與利已。只不過，這場戰爭，最後是人類贏了而已！所以，哥斯拉本質是「中性」的存在。

      電影裡，大部份場景在演繹日本政府的國會如何應對危機，還原真實流程。
      眾多角色中，長谷川博己飾演的矢口蘭堂是菁英政治家代表，而首相（內閣總理大臣）則略為「廢柴」屬性。從藩閥集團建立的明治政權到戰後新政府，很長一段時間是右翼保守主導政權，官僚資本勢力壟斷盤踞。電影裡，用平民菁英作對比，凸顯出上層的「庸能」。
      日本神道是國教地位，信奉萬世一系的天皇，效忠是民族屬性之一；引申到內閣會議，看見下級官員對上無比尊崇。而後，即使產生決策分歧，依然順暢無衝突，又映出其民族「和魂」精神。所以，整體決策還能很快給出回應。

      關於「自衛隊」出動條件與《安保法案》條例，覺得是庵野對政府的拷問，不了解不好評論。

      日美關係很微妙，日本民眾大多不喜歡美國，其實日本政府也是，GHQ的麥克阿瑟將軍改革沒能如願是結果反響。但是，日本厭惡同時也依賴美國，關鍵時刻必扯《美日安保條約》；恃強凌弱的特質，自古例如在戰國時期案例不少。

      電影裡，庵野設定中國與俄羅斯在聯合國的表態很屌：「反對中止核彈投放計劃」。相信現實不該這樣，包括討好法國，是痞子主觀立意，「脫亞入歐」的潛意向。

      因為島嶼國家，歷史上的日本，幾乎不受外敵入侵（鎌倉時代蒙古兩次入侵，未上岸先翻船；持續到幕末黑船事件才開國），民族血統純淨又單一，帶孤獨高傲的特性，屹立在最東方國度隔絕的態度；內憂外患地張望比鄰：天有不測風雲可能有颱風、哥斯拉、使徒來襲，地處長期遭受地震、海嘯，人為難逃核泄漏，外交很多「要給東京投原子彈」的想像敵國。一個患有焦慮抑鬱症的民族。

      回到電影，高潮部份是矢口實行的「凝血作戰計劃」，其實就是仿照《EVA新劇場版：序》對陣雷天使「屋島作戰」的模式，高能高燃，效果很難與動畫比，畢竟還是特攝。
      結尾像《天空之蜂》同樣回歸主旋律，抒發「公民覺悟」振作重建災後東京，暗暗寄望有像矢口為代表的平民菁英，在10年後成為首相，引領日本走出陰霾，已經昇華到民族感悟。庵野還是很有愛國情懷的（日本人立場）。

      另外，噗個槽，第一形態哥斯拉，萌系大眼睛和發聲，聯想起《愛與和平》的「小烏龜」，兩部是立意相近，風格相反的作品，都是長谷川博己主演，人氣真旺。

      寫了很多不相幹的東西，是看電影事聯想到的，估計有些不妥的地方要挨批。反正，我想表達的一句重點：「痞子，拍完了哥斯拉，拜託趕緊搞EVA！」