蠅營狗苟吸金地，獵獵風中不倒旗

沒趕上首映，第一時間去看了，除了文章裡面說的那些，還有了些觸動內心的東西，容我沉澱一下，有空再來一篇，寫一寫小情小調，相比之下，下面的文字，其實有些大了，一不小心就信馬由韁，多包涵。還有就是，馮小剛寫給王健林的公開信，我一個標點符號都不讚同。有話好好說，不要說得這麼陰陽怪氣，導演把自己片兒拍好就行了，排片的事兒讓華誼去談就行了，沒必要出頭寫這些酸文，原本好好的老炮兒，可千萬別變成老娘炮兒。

很多人揪住電影中李雪蓮告狀的邏輯說事兒，實際上，是真的沒有抓住電影的主線，這本就是一個荒誕的故事。

中國導演裡面，我研究最深的，也就是馮小剛了，碩士論文寫的就是他，當年查各種資料，把他那些家底都給翻出來了，除了正兒八經的從業經歷外，還有不少八卦內容，比如前妻啊，比如如何因為一篇不算負面的報導耍流氓大鬧編輯部啊，再比如，在發佈會現場大罵記者啊，不一而足。那時候覺得，這人雖然會寫會畫有點小才華，但要不是搭上王朔又會混，多半也是埋在人堆里，但即便如此，也是亦狂亦歌，有血有淚，算得個性情中人。

從私人訂製以後，馮導演一直沒有導演作品，不過還是沒有淡出人們的視線，拍手機廣告，參加各種綜藝節目，跟徐老師在節目上秀恩愛，順帶唱唱歌，中間還拿了個影帝。都說真導演拿作品說話，如果這些也算作品，那馮導還是以前的馮導，快言快語，想說啥說啥，馮導也不是以前的馮導，馮褲子沒事兒就哭的德行已經消失不見，隨歲月沉澱下來的，還有功成名就之後自有的一份篤定。

所以，我不是潘金蓮，他就敢冒天下之大不韙，用圓形的畫幅來拍，再讓范冰冰去演一個農婦，不管效果咋樣，至少勇氣可嘉，就算他說這是為了什麼中國風情畫的氛圍需要，你也千萬別信，這到底，還是不走尋常路的軸勁兒使然，（要不然也不用上這麼多亂七八糟的節目，馮導想的說不定是，電影賠了就賠了，老子憑自己這張臉，也能先把計提預虧的錢賺回來。）

而且，這還是一部實打實的有關上訪的電影，劉震雲敢寫沒啥，因為中國看書的永沒有看電影的多，審查相對要寬鬆些，但是馮小剛敢拍成一個中國無分級市場上的作品，還是需要相當的技巧與打通關節的能力。你換個小年輕來，實在不一定搞的定這個事兒，而且他們也不願意搞，就跟我一個影視動漫業的朋友說的一樣，抄襲別人的創意錢都嘩啦啦的來，誰他媽還多費一道工序去創新，結果就是小年輕們都開始厚著臉皮吃老本吃別人，竟然是老炮們另闢蹊徑，響應萬眾創新（一定程度上也可見老一輩對政策號召之積極吧。）

撇過上一句，不胡扯。鐐銬上跳舞，其實就是馮小剛一直以來擅長做的事情，這一點上，另外兩位科班出身的第五代導演是讓人失望的，霸王別姬、活著這種現實主義題材，他們已經不敢碰了，或者說，懶得碰了，第一沒噱頭，第二不賺錢，第三操作難度還大。凱歌當年拍孩子王，黃土地，電影詩人名號妥妥的，現在好好當詩人了，電影沒了；國師沒事就去導一導晚會，現在的作品也向晚會看齊了。唯有馮小剛，夜宴之後覺得自己還是回歸現實吧，而且還不嫌麻煩，還是願意挑戰挑戰，拍一些自己想拍的東西，讓鏡頭在眉間心上過一遍，而不是讓鏡頭直接連上票房，這就不容易了。

對於電影，早先並不看好，且不說這種單筒望遠鏡的畫幅是不是能讓觀眾接受，單單范爺就是個軟肋，本身也不是靠演技起家，演一演狐狸精還行，李雪蓮，怕她hold不住，不是因為人物性格複雜，而是她的個人形像已經固化，穿上農婦裝，看起來也像是妲己微服私訪。配角陣容還行，但是主角薄弱，短板盡顯。相比之下，圓形遮罩反而沒啥，拍的時候展現全景， 剪輯以後變成了那麼小的一丟丟，其實留下的，說不定都是精華。而且這種小圓縱貫全片，也為結尾的豁然開朗留下了很好的對照伏筆。

不過轉念又想，原著其實還不是全部現實。 李雪蓮也是個真實中透著荒誕的人，秋菊打官司是為了「要個說法」，是有邏輯基礎的，面目是嚴肅的，而李雪蓮整個行為的動機都是為了一口氣，不懂法理，不管丫的程序正義，只要出了這口氣，老胡也好，趙大頭也好，隨便都能上身，都能「弄那事兒」，她根本不會顧及到，弄了那事兒之後，潘金蓮的帽子其實已經戴在頭上了。從這個意義上來說，范冰冰倒又是適合的了。反正不管適合不適合，冰冰至少能夠拉起來一點票房，對於圓形畫幅也是一個中和。最後，張譯、范偉這些新老戲骨，也同樣是看點。再轉念，看射鵰英雄傳，真正出彩的其實不是郭靖，而是東邪西毒，是江南七怪，是全真七子，是成吉思汗，於是對於范爺，也就徹底釋然了。

說幾句原著，老劉文筆曉暢，結構與節奏的安排很有閱讀感，他基本是不雕飾語言的，所以在裡面，你根本看不到遣詞造句的華美，但故事與人物卻是鮮明的。寫趙大頭賓館裡辦事一段，只用輕輕重重左左右右上上下下前前後後幾個小學短語，就把整個情勢描摹貼切，這種摒棄了文字表現欲的敘述方式得讓多少騷柔的男女作家們汗顏。印象深的還有結尾，桃樹林中桃花開，南邊林子的老闆說，別在一棵樹上吊死，上那邊去吧，那邊林子是老曹承包的。

一場中國官場生態的白描，一幕盛世中的小民辛酸。原著裡面，老劉用了九成的篇幅說李雪蓮，其實說的卻不是李雪蓮，而是一幫因為李雪蓮而忙得團團轉的官員；其實也不是官員，而是官員們朝上諂媚朝下威嚇的嘴臉；其實也不是這些嘴臉，而是整個社會培養起來的朝廷文化如何將活生生的人異化變成工具的過程；其實也不是這些過程，而是每一個在這種文化中生存的人不得不承受的無奈。（寫著寫著就寫成了劉震雲老師的大繞筆法）

 如果馮導能拍出這些，我到時候再給多一顆星。當然，我的一顆星也並不能代表什麼，純粹表達個人態度，少半為電影，多半為人事——為這紅塵俗世聲色犬馬中，還有人有那麼一絲絲執念，不為功名利祿，只為老子高興而去拍一部電影；為這天地不仁萬物芻狗中，還有人把目光聚焦到村婦之身，為聲張最底層的自由意志而大聲疾呼；更為這蠅營狗苟莽莽一片吸金地，還有人扛起那麼一面獵獵風中不倒旗。

近十年來，中國電影市場基本是單邊上漲的模式，好片有，爛片也多，不過從一開始我都相信，看電影的人們都不是愚蠢，都不是給啥吃啥的填鴨。那種帶著妹子去電影院隨便看啥都行只要能拉拉小手的也有，但更多的人，還是想要在這90分鐘的光影之中去尋找那些現實生活中不曾擁有的東西，看一看天，抓幾縷風，做一場夢，帶進平凡人深存於心的理想與光榮。這一點，隨著市場的更加成熟，一定會更加得到凸顯。當大多數人的電影素養越來越提高，那些只為了圈錢的爛片的容身之地便更加逼仄。資本的力量永遠是為故事添翼，把特效，把大場面用到關鍵的點，讓電影更好看，而不是僅僅為了特效而特效，忽略故事的核心，僅僅為了實現投資的最大化，更而不是拖後腿，為了盈利不擇手段，錢不長眼睛，但拍電影用錢的人，總得長眼。經濟學上，劣幣驅逐良幣是人性使然，電影上優勝劣汰，也是人性使然，終有一天，看電影的人們都能夠寫出糾糾長文，為好片鼓與呼，顯爛片罪與罰，一切從真情實感出發，隨內心波動而動，打五星不單是因為某某好帥，打一星也不僅僅是因為某某出軌。

寫此文，正值高曉松與愛奇藝撕逼，高曉松最終還是沒能戰勝資本之力，（那些說在現代社會不懂資本就會被淘汰的人我真想去你媽的。）但在聲明里，他說，我有很多壞毛病，其中包括有一點點理想。

不管是功成名就後重拾理想，還是這理想的種子一直存在。只要有，就是好的。除了馮小剛，中國的商業片依然人才濟濟，曹保平、寧浩、程耳、路陽、張猛、管虎……等等一眾也是未來希望，大家不做糟心事，用心出作品，無不是堂堂一表，凜凜一軀，蹲茅坑拉屎臉朝外的好漢。最後，請一切不心甘情願走老路，不願受束縛於裹挾的老炮兒小炮兒們，務必好好射一發，一發、兩發，集聚成若干發，無數發，終成浩瀚精團，糊滿這些丫們的臉龐。

ps 當然，我知道，這個片兒還是要票房，只是對小剛來說，並沒有那麼重要，片子還不錯，吃相可不能太難看了。最後撒一口雞湯，無論現在的生活有多麼艱辛，有多麼需要錢，它們都會隨著時間慢慢得到解決，難過的日子，也是一天天就捱過去了。而且，你們真的要相信，這個世界上真的有比賺錢更讓人重視的事兒啊——在很多人看來，相比把別人口袋的錢掏出來，把自己的三觀裝到別人腦子裡，明顯高級得多。

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