節奏可以拯救一部電影

影片的開頭，鏡頭搖晃而迷離，伯恩的記憶在其中撕裂如飛絮，捉摸不定，無跡可尋。那個總在尋找自我的特工伯恩，終於回來了。

不知不覺間，「神鬼認證」系列已經走過了十幾年的歷程，成為一個有情懷可說的老系列了。記得第三部內地上映的時候，我還剛剛大學畢業不久。如今，已到了不敢輕易提當年的年紀。在這轉瞬即逝的時間裡，傑森•伯恩和發生在他身上的故事，影響著世界上其他的著名特工和許多的動作片。

如果不算2012年由傑瑞米•雷納主演的那部「番外篇」《神鬼認證4》，今年的這部《神鬼認證5》已經讓傑森•伯恩的粉絲等待了足足有9年之久。在故事完結之後，在伯恩闊別多年之後，《神鬼認證5》來到一個新的起點。


這次的故事沒有原著小說作為基礎，編劇只好在原本完結的故事裡，找一個延續的理由。好比要在一個圓圈之外，找一個看起來合理的突破口，引入另一個圓圈與其重合。這顯然是系列第五部想要做的事。不同於007系列與阿湯哥的「諜中諜」系列，傑森•伯恩從來不是在完成一個又一個任務的路上，他是個亡命天涯的特工，他的過去與現在，始終都與那個「成也蕭何，敗也蕭何」的中情局糾纏。

於是，這次的故事與CIA的另一個隱秘計劃有關。只是故事來到這裡，有點硬要將伯恩扯進來的意思。在前三部的那個「圓圈」里，伯恩已然找回了自己的真實身份，這次為了讓人物產生動機，添加了伯恩的父親這條線索。這個一直在迷失的孩子，找完自己找父親。其實編劇最後的目的，不過是要他與暗布陰謀的中情局大佬抗爭。雅典柏林，冰島美國，全世界地跑，扳倒一個又一個幕後黑手，揭露一個又一個見不得人的黑幕……伯恩，伯恩，一直奔跑在路上，卻不敢言累，因為在他那總是無法安穩的人生里，稍有差池就會跌入萬丈深淵。


從初始到發展，從疑問到對抗，從高潮到結尾，其實我並不太喜歡這個不夠聰明的故事。但我太喜歡整部電影的節奏了。台詞不多，靠剪輯，靠音樂，即可讓無數個時刻緊張到令人窒息。快節奏剪輯，就是「諜影」系列賴以成功的招牌之一。《神鬼認證3》曾在2008年的奧斯卡頒獎禮上，提名三項技術大獎：最佳音響效果、最佳音效剪輯、最佳電影剪輯，並最終一舉將三個提名全部變成獎盃。這三個獎並非無足輕重，「最佳剪輯」向來被看作「小最佳影片」獎。因為在頒獎禮上，最重頭的「最佳影片」總是最後頒發，而是否獲得「最佳剪輯」獎則是熱門影片能否最終擒獲大獎的重要風向標之一。這兩個獎項的最終歸屬，在大多數年份里都會重合。

而那一年，《神鬼認證3》是從經典名片《老無所依》手裡，拿下這個獎的。


到了《神鬼認證5》，依然延續了前作的優良傳統，保持快速凌厲的剪輯風格。無論是幾段追逐打鬥的大戲，還是駭客入侵的文戲，都緊張得讓人目不轉睛。常常是一個航拍大景交待環境之後，就是一連串極度快速的、也許時長都不會超過1秒的特寫，刺激到根本無法數清伯恩臉上的皺紋。不，應該是無法看清。

譬如在摩托車街頭追逐的那場戲中，一個轉角，一腳剎車，猛火撲到，逃與躲，生與死，全在電光石火之間，來不及看清，卻又已經用視覺語言流暢地完成敘述。這種全程無冷場的節奏，掩蓋了故事的不盡如人意之處，堪稱「剪輯教科書」，讓我這個電視工作者拍案叫絕。


其實很早以前，我並不是太喜歡扮演拍恩的馬特•達蒙，因為他沒那麼帥，演技也沒有太過突出。也算是年少成名，年紀輕輕就和好友本•阿弗萊克一起，憑《心靈捕手》拿下奧斯卡最佳編劇獎，名望在「諜影」系列之後達到高峰，得以躋身《十一羅漢》系列的「巨星俱樂部」，在眾多商業片中總能看見他的身影，偶爾在克林特•伊斯特伍德導筒下出演《成事在人》這樣的文藝佳作，撈個奧斯卡提名。在去年的那部《火星救援》中，他將一出獨角戲演得活色生香。我終於不再那麼討厭他了。

也許，傑森•伯恩不像詹姆斯•龐德那麼風流倜儻，也沒有伊森•亨特飛天遁地的團隊作戰本領，他那麼平常的外表下，是一個人的單槍匹馬闖天涯，是面對神秘龐大勢力的毫不示弱，是小人物為生存權利抗爭的無盡之路。對啊，這就是沒那麼帥的傑森•伯恩和馬特•達蒙，拋去特工的身份，他可能就是你，就是我，是我們那個一直需要往前走的人生。


P.S. 這片還真應該看2D，比看3D舒服多了。影片音樂由配樂大師約翰•鮑威爾負責，電影主題曲《Extreme Ways》（無盡之路），好聽極了。看完電影，歌曲隨著字幕一起出來，有種回味無窮的爽快。


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