匠氣那麼重，兄弟情深從何起？

2014年TVB劇《使徒行者》，五位隸屬CIB的臥底失聯，警署內部懷疑有「黒警」在高層潛伏，CIB警司康Sir被害，臨死前將五位臥底的安全託付給好兄弟卓Sir，卓在暗中尋找保護失聯UC的同時，帶隊智斗警隊內鬼，最終成功肅清警隊，擊破政商勾結謀利的陰謀。

如果延續電視劇的主旨和案件編排，電影版《使徒行者》會是《寒顫》般又一部頌揚香港法治之作。可是導演文偉鴻，顯然不滿足「從木桶里拿蘋果」，他要直接「在樹上摘」。

電影版《使徒行者》無論故事還是人物角色都有了大變動，電視劇中五名臥底只有佘詩曼飾演的「釘姐」留存，再加上原劇反派「歡喜哥」起死回生加入電影版。電影主角阿藍（張家輝）和少爺（古天樂）這對德貿公司的「頭馬」，均為全新設置。

整個故事的重點已經從「法治精神」轉變為「兄弟情」。不管是那句疑似致敬《無間道》的「去桑拿」，還是在巴西球場和妹記茶餐廳的兩次「做兄弟，在心中」的口號式宣言，都讓人回想《掃毒》（2013）三兄弟高唱的「勢要入刀山」——強調得有些刻意。

只是這種「雙雄」結構的電影，要不能像早年《喋血雙雄》般，在「貓鼠遊戲」模式下做出巧，從強勢敵對慢慢轉變為惺惺相惜；又或者如早前的《無間道》系列、杜琪峯的《毒戰》，雙雄從一開始就都是互不信任和猜忌殘殺。

電影《使徒行者》這種「老夫老妻鬧彆扭」並最終和好，讓結尾收得生硬而沒有信服力。放是在《無間道》里，也就是陳永仁和「傻強」之間的一條友情線（同樣都有人犧牲）。

值得一提的是，電影中那些明顯有用心的細節。

大衛·波德威爾曾在《香港電影的秘密》中闡述道：「港片像大部份亞洲流行文化一樣，都會有幼稚得無聊的時候。」比如《重慶森林》裡的警察家裡放滿貓咪毛公仔，比如《全職殺手》中反町隆史為心愛的女孩集齊世界各地史努比公仔；比如《熱血最強》中拖著充氣沙發到處跑的楊采妮。

「港片縱然不像日本娛樂文化，要嘛是極致暴力要嘛是看膩人的趣致物事，但兩者通常就會認為長大就是要具有侵略性，而溫柔的惟一方式，便是倒退回童稚狀態」，這在日韓暴力電影名家北野武、金基德作品中亦常有見。

電影《使徒行者》中這種「童稚狀態」尤其凸顯。阿藍（張家輝）和少爺（古天樂）雙雄剛出場，就撒開手大玩「整蠱」——逼對頭東友集團Boss跳傘，隨後囂張飆車、滑板打鼓，魔方彈球，辦公桌後的櫃檯擺滿鹹蛋超人公仔收藏，威脅炸彈實為八音盒，都透著股濃烈的老頑童氣息。

但在《使徒行者》里，這些玩具的用途還不僅限於雕琢人物。當QSir在面對阿藍和少爺這雙真假臥底，頭大理不清頭緒時，鹹蛋超人公仔身上暗藏監視器，魔方的旋轉位置都恰到其份地推動了情節進展。

而且，玩具角色中也有互文隱喻。在少爺（古天樂）與Q Sir通完電話後，將手中公仔丟進了垃圾桶。而這隻公仔，正好是日本的漫畫形象「電腦奇俠」，身體左藍右紅的機器人，它其實是一位徘徊在正邪之間的悲劇戰士。「電腦奇俠」被丟棄的細節，呼應了阿藍（張家輝）的臥底身份被知曉，同時也暗示其悲劇結局。
 
電影和電視劇的相同之處，是女人。電影《使徒行者》雖然是「雙雄」模式的男人戲，但女性角色亦是不可或缺的存在。

延續了電視劇的人設，佘詩曼飾演的釘姐，古怪機靈又擅於斡旋，是男性社群得以連結緊扣的關鍵「粘合劑」，她這條線不但串起了Q Sir、邵志朗和藍博文，還有劇集裡笑面虎「反派」歡喜哥，湊足一盤棋。

這個角色功能類似《無間道2》中劉嘉玲飾演的大嫂瑪莉，《竊聽風雲3》中的葉璇。不同的是，以上兩者在男性情誼里，最後都變成搞破壞的「攪局者」，而釘姐則單純是起維繫作用，而且還一人之力抗下了全片笑點。

張慧雯飾演的保鏢小英，可以對比電視劇中卓Sir的外甥女，是被歸入男性社群的「義氣」領域，模糊性別的存在，類似《PTU》系列中的警官邵美琪。

很多觀點認為，香港電影的跨文化力量主要來自其暴力元素。無論李小龍、成龍，吳宇森到杜琪峯，都是以暴力這種官能感受打造了香港電影的招牌。電影《使徒行者》里也有幾場激烈的槍戰，場面火爆，子彈橫飛，構建了暴力快感的源泉。

其中一場槍戰設計在巴西，進行毒品交易和槍戰。巴西里約熱內盧，我們早早在《上帝之城》、《菁英部隊》、《人類之城》等影像作品裡，見識過其暴力氾濫的虎狼面目，動盪不安的底層世界貧民窟畫面。《使徒行者》中阿藍和少爺剛開始跟毒梟交易的時候，鏡頭掃過幾個當地「毒梟」，搭配這種荒唐粗礫的張狂環境，確實增強危機感。再加上開始幾個航拍鏡頭吊高期待，如果出現類似《颶風營救2》在伊斯坦比爾那樣，大街小巷的追逐戲份，巷戰險隘的空間容易調動氛圍。

結果衝突爆發後槍戰的場景切換卻單薄，而且相對開闊，人物變成了視覺的附庸——兩個白衣服人夾在紅藍車中間，搭配後面的花樣塗鴉，引得人注意力全在顏色上。再加上個汽車炸彈（跳戲到狂人皮埃羅？）問題還倒不是說明亮的畫風不行，而是一種整體不協調的觀感。據說服裝方面還特意請奚仲文來打造。

可惜的是，雖然精雕細琢，但人物矛盾衝突生硬，兄弟情感空洞，故事力道不足。沒有觸動，服裝造景再好也是抓小放大，顯得矯揉造作而非錦上添花。

匠氣過重，反不見兄弟情誼，以致最後阿藍被車軋過，少爺跪地叩頭，場面亦顯突兀，無法鋪墊足夠的悲情力道。提到悲情英雄，還是會懷念當時《英雄本色2》最後三兄弟遍身血坐沙發，視死如歸的個人英雄主義感。

故事與劇集關聯不多，即使沒看過劇集也無礙。只不過，這樣一部在場景服飾上「用力太猛」的警匪片，顯得重心失衡。反倒使得人物內心感情被過重的匠氣給洗淡。縱有創新意識小聰明，不見義氣雄心。