真實對虛構

我知道庵野版哥斯拉好看，不過沒想到是超過我想像的好看。哥斯拉是一個娛樂片，無論它的內容多麼成人化，多麼引發討論，其實都是一部娛樂片，但是一部娛樂片好萊塢可以生產一百部，像庵野哥斯拉的話，大概日本要幾十年才會有這麼一部。這個片子實際上也是宅的真骨頂，宅的真骨頂可以是用造大炮的技術來繡花，可以是用哲學泡妞，當然也可以是用對真實世界的理解來打怪獸，要達到這樣的效果並不容易，我想大概是因為有手塚治蟲這個醫學博士開了漫畫這個不好的頭有關（笑）。總之，庵野哥斯拉是一部虛構與真實絕妙融合的作品，但是又絕不枯燥，如果有人覺得枯燥，那可能需要的是補課。
由於資訊量太大需要二刷，這裡就隨便寫一下我有興趣的細節。
1.四段變形
本作哥斯拉有四個變形，也對應了故事的四個階段，這種完全打破模式化的劇情安排一開始就讓人眼睛一亮。最開始海中出現到哥斯拉上岸賣萌，偽紀實手搖鏡頭，nico生彈幕圍觀，民眾舉起手機拍視訊等等，都表現了完全民間級別的氣氛，中段商量對策時無能內閣有能次長屬於常態政治，完全是肉眼可見級別的「要壞事」，在第一次決定要不要攻擊時的那個猶豫簡直就是讓我腦海里清楚的聽到一個聲音在說「這錯誤是致命的」。接下來集齊各部門調皮搗蛋分子商量對策這種劇情我見一次愛一次，什麼特車二課，公安九課，重案組之類的（笑）。高橋一生在房間裡跳來跳去我是笑了的www。故事進行到到這時還挺輕鬆時不時有人笑一下吐槽一下，但是到自衛隊被踹翻，美國爸爸扔穿透彈哥斯拉變鐳射光模式時整個劇場裡都安靜了。這個被劇情所表達的絕望所震撼的效果一直持續到了故事最後，到終於打完怪獸的時候我自己捏了好久的手才鬆開，一看旁邊的人也是類似的表情。然後最後那個尾巴上密密麻麻小怪獸鏡頭其實我的感想是，如果扔核彈，恐怕事情會變成不可收拾吧。
2.主旋律
這片子其實很日本主旋律，到底什麼是日本主旋律的話，首先故事表現的大部份都是一些日本知識分子共識性的東西，無論是被談的很多的政治方面，還是其他方面。這片子涉及的方面太多而且基本上不同的人有不同的主張，真要較真吵起來的話，放國內同樣的情況是會打破頭的，但是這是在日本，所以儘管可以有不同的解釋，走向卻是符合大家理解的。說起來日本真是有把小事辦成大砸，然後稀里糊塗的靠骨子裡的團結犧牲精神把爛攤子解決掉的傳統。然後故事中幾個內閣成員真是近五年主要內閣成員都中槍，小池百合子最近已經東京都知事上任，都民看了本片不知作何感想。
3.國際影響
這一部份完全是fantasy是專門讓人吐槽的吧（笑）
武器肯定是美國爸爸先進不用說了，最後無人機誘導作戰肯定也是美國爸爸上。牧教授投奔了美國所以"godzilla"的初始情報也都是人給的，石原里美這個美國特使一個人可以打日本一個內閣（我亂講對不起）。
在決定要不要核爆東京的問題上，天朝和露西亞當然必須保持統一的「爆」的立場上。法國緊急關頭賣了日本一個人情，德國幫忙計算了一下哥斯拉的能量情況。其實超級計算器運行的場面還挺帶感的。
4.音樂
鷺巢詩郎+老版原聲，不搶題又點題，不買虧大了，然而斷貨。
5.外來詞
石原妹子演的美國特使給長谷川的主角解釋了半天Godzilla語源結果日本人音譯片假名（還有對應的中文字），最後連石原都很嫌棄的跟著按照日式發音來，這個對外國人的我來說是笑點www
不過我後來一想，這個也算是申明哥斯拉是「made in japan」的意思吧，這種彎彎繞繞的表達方式真是。。。
6.凌波一笑？
市川石日子那個環境省得女官員啊，長得不漂亮，說話像機關槍，面無表情一本正經一點都不給上司面子，一開始文部省大臣說冬她偏說西，文部省大臣投來仇恨的眼神，後面還吐槽主角太久沒洗澡臭了，但是她真心很刷好感，故事最後把哥斯拉凍上她終於笑了一下，我當時的感覺就是「啊她笑了，這種內心開花效果絕對堪稱寫實版凌波一笑。
7.電車
無人在來線！打怪獸一定要向對方投擲新幹線，實在不行電車也可以。說起來大怪獸虐電車是老梗了吧，就算是我這個非哥斯拉飯都有印象。。。
8.摺紙
沒想到打怪獸的秘密藏在摺紙里，這個設定很有趣，而且摺紙理論本來也很有趣。不過這個應該跟三浦模型沒什麼關係。
9.野村萬齋
二刷的理由之一，因為雖然知道哥斯拉是他，看的時候卻完全沒空注意。倒是難民前田敦子和自衛隊齋藤工一眼就認出來了。

二刷感想
1.還是有台詞沒抓住，不過這回看到了很多細節也發現了更多演員，再次確認本劇最愛的角色是高橋一生的安田和市川石日子的尾頭（這一點似乎和我同感的人很多）。
2.長谷川遊民的名字叫矢口蘭堂，其實一開始我對這個有點中二的奇怪名字是拒絕的，不過後來才知道原來包括竹野內的角色以及好幾個角色的名字來自安野夢洋子的漫畫角色，難怪字幕說安野夢洋子的協力我一直沒找到到底協力在哪裡。
3.這不是部拍給女性觀眾看的片子，但是這片子裡僅有的三個女性角色塑造的都很好，職場這一戰場上戰鬥著的女性形象，如果是家庭主婦大概是不會明白的。
4.主角是個政二代，某種意義上，他是長大了的碇真嗣，但是這回並沒有什麼功夫去糾結自己的內心，因為光是要對抗未知的恐懼就已經拼不過來了，其實有時候對抗煩惱最好的辦法就是讓自己絕望，面對足以壓倒自己的絕望時，誰還有空沒事煩惱一些有的沒有的東西（笑）。
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今夏日本上映的兩部最熱門的兩部電影是庵野秀明導演的哥斯拉和新海誠導演的你的名字，這很有意思，第一個有意思的地方在於1954年夏天上映的最熱門的電影名字，也叫哥斯拉和你的名字，這種輪迴一般的巧合簡直讓人覺得像是宿命了。
第二個有意思的地方是兩部作品裡對東京描寫的截然不同。在哥斯拉里，東京市被哥斯拉給毀了個稀爛，那些熟悉的街道和建築變成了火海和廢墟，而在你的名字里，東京則美得不可思議，甚至令生活在東京的人感嘆明明是熟悉的景色，也可以是這麼的美。
庵野秀明和新海誠都是比起人更善於描寫物的導演，但是兩人所描寫的東京所展現的差別，就像是兩個城市一樣。
也許最大的差別就在於，庵野秀明是60年代的人，新海誠是70年代的人。
庵野秀明出生的1960年，越戰正激烈，日美安保合約生效，法國成功的爆破了原子彈成為第四個核武國家。
而在不久以後，東京的大學校園裡學生們舉著燃燒彈與警察對峙。
這個時代的東京，在暗默無聲中凝視著火焰與赤旗的顏色。
新海誠出生的前一年1972年，中日重新建交。這以後越戰很快就會結束，朝韓展開了第一次板門店會談。西新宿開發計劃正式實施，超高層建築將要鱗次節比的矗立起來，不久之後東京就會成為後來的人們所熟悉的流光溢彩的超級都市的模樣。
庵野和新海其實就是代表了兩代人，前者都明了，卻無從回應，唯有寄託於物，而後者則一開始就不明了了。
在這個夏天，我想東寶大概想要交給所有觀眾的是兩個時代的東京模樣。