成龍的武打好在哪裡？

成龍主演的新片《絕地逃亡》上映了。近年來，成龍主演的電影口碑有所下降，估計這部也好不到哪裡去，畢竟六十多歲的人了。

但是不能否認的是，他的打戲很好看，到目前為止，只此一家別無分店。同樣只此一家的，是成龍喜歡在各種場合將自己描繪成一個為了電影經常受傷，並且不怕受傷的硬漢。這麼愛講自己受傷的演員，估計古今中外也別無分店了。

大衛·波德威爾在《香港電影的秘密》中揶揄成龍是「極端自虐狂」，說他喜歡在電影的彩蛋部份，展示自己受傷的場面。那種全身紮起紗布綁上夾板，還能痛苦並微笑著向鏡頭做出勝利的 V 字手勢的樣子，讓觀眾既愛又憐。作為諧趣武打的開宗立派之人，我倒是認為成龍這樣的成功人士怎麼說都是有道理的，反正我們也只是聽聽而已。

當然，要得到觀眾五十年如一日持久地欣賞，光靠耍寶是不行的，作品的質量才是生命力的保證。先不管文戲如何，至少他的打戲每回都能值回票價。

在看新片之前，我們先來欣賞一段打戲，找一下感覺。

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這段打戲節選自2001年的《特務迷城》，發生在伊斯坦堡。

這是非常經典的成龍式武打。

他被一幫來路不明的人追殺。一個人逃，一群人追，處境不妙。不僅如此，他還逃得特別狼狽，因為剛剛被從澡堂里追出來的，沒來得及穿褲子，只裹了一條浴巾，這條浴巾看來不是很牢固。所以褲子問題，會成為打鬥戲裡的一個持續的笑點。

果然，打鬥還沒開始，他的浴巾就掉了。

這是成龍慣用的手法，先將自己置於看似無法擺脫的困境之中，然後巧妙脫困。他跟李小龍不一樣，李小龍是不敗的，而成龍失敗是家常便飯，甚至還沒開打，就已經失敗了，就像這部電影裡展示的那樣。

一個光屁股的男人，在異域街頭，被一群人追殺，這不是傳統的英雄形象。這更像捉襟見肘的小人物的投射。所以，電影想要大賣，一定不能討好那些眼高於頂的知識分子，比如像我這樣的，人民大眾才是票房不竭的源泉。

這個陷於困境的男人，看起來好像對自己即將面臨的危險，毫無心理準備，儘管他常常遭遇各種生命危險。成龍經常扮演那種很傻很天真的濫好人，別人虐他千百遍，他始終待人如初戀。所以，他從來不會隨身攜帶鐵棍斧頭蠍子之類的防身利器，哪怕手上有槍，也不絕不開槍射人。他的武器都是就地取材，撈到什麼就用什麼。自行車、三角梯、辣椒麵、咖喱粉、手推車，不鏽鋼的盆什麼的，都是非常稱手的兵器。

用什麼不重要，重要的是有效果，這是香港人務實精神的體現吧。他充分汲取了街頭流氓鬥毆的養分，把過去電影中十分鄭重的武打場面搞得隨隨便便，將俠的精神解構成平民趣味。平民趣味，才能得到平民們認可。

至於怎麼打才好看，波德威爾在《香港電影的秘密》中說，港產武打片的節奏，就是停-打-停。通俗地說，就是打一會兒，歇一會，再打一會兒，歇一會。再好看的動作，看多了觀眾也會膩，所以節奏非常重要。成龍跟追他的流氓，打鬥一會，然後逃脫；接著又被追上，打一會兒，又逃脫……節奏就是重複與變化，這不僅是電影的規律，也是所有的時間藝術的規律。觀眾就吃這一套，只要一直這麼幹就可以了。

波德維爾的發現，是在看了很多電影之後得出的。成龍雖然沒讀過多少書，但很會琢磨觀眾，他能從觀眾的反應中得出經驗，再成功地用在自己的電影裡，可見其天賦。

武打，必然意味著流血和暴力，暴力還意味著恐怖和作惡。哪怕一個好人懷著巨大的正義感去殺壞人，那也是人類殘忍地自相殘殺，毫無美感可言。

成龍說，他喜歡武打，但不喜歡暴力。雖然他自己常常受傷流血，但是他的電影裡的角色都很少流血。他和他的對手都有點呆萌，都不是那種流血犧牲在所不惜的漢子，都怕疼，疼起來擠眉弄眼，接近平常人的感受，觀眾的代入感很強。

成龍常常被動的挨打，被動的反抗。在他的電影裡，所有他發出的暴力行為都被迫發生的，都是他力圖避免而不得的。他幾乎不會置人於死地，還常常救人於危難，哪怕是敵人。所以，除了用諧趣轉化武打帶來的暴力之外，他還將武打作為自救和救人的手段，以降低武打的暴力程度。這是李小龍之後，成龍武打的創新。

在有電影分級的地區和國家，過於暴力的動作，很容易被定為少兒不宜。降低暴力，使得成龍能夠被各個年齡層次的觀眾接受，這也是成龍作為一個成熟的電影人，在商業上的考慮。彌足珍貴。

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看過《絕地逃亡》的朋友們都在吐槽。是的，我也看了。

成龍的問題是，他的電影太依賴他的武打，不管是他巔峰時期的，還是最近的，雖然套路還是一樣的。一旦他的體力和速度跟不上了，他的電影質量下降是必然的。

但是他是大哥，他得養著一個龐大的團隊，這一點他的壓力比周星馳要大。「刻薄寡恩」的周星馳可以嘗試退到幕後做導演，找一些明星山寨他的搞笑套路；但是成龍不可以，也不敢。所以，即便他知道自己的電影在走下坡，他還是要繼續走。至少到目前為止，成龍的金字招牌還沒有倒。

未來不好說，最好的辦法還是趕快培養接班人，但是上串下跳的拼命，不是誰都能玩得轉的。成家班後繼無人，嗯，是個問題。

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