可以，這很成龍！

文/夢見烏鴉

當看到這部電影中成龍用招牌式的詼諧打鬥擊倒敵人、輕盈敏捷的身形上下跳躍、NG鏡頭中多次受傷時候，回憶如潮，滿滿都是成龍30年前的影子。

2016年，成龍62歲。老去的是年華，也是我們。而成龍依然是當年的大哥。


在2012年的《十二生肖》的時候，俺曾經一度認為歲月不饒人，標準的成龍式風格電影可能以此為終點，畢竟你不能要求一個耳順之年的演員再在螢幕上如20-30年前那樣上下翻飛。後來無論是《警察故事2013》還是《天將雄師》，雖然風格如初，但以往成龍式的打鬥痕跡不是很明顯了。

然而這部《絕地逃亡》，成龍重回時裝動作片，帶來的是當年那熟悉的打鬥，年過60的成龍，怎能不讓人淚流滿面。


說自己是「看著成龍電影」長大的，恐怕又會引發哄堂大笑。但真實情況是，我是吃飯長大的，但成龍的電影，伴隨了我整個成長過程。


當年洪金寶與成龍師兄弟的電影是我最早接觸的港片沒有之一，我記得很清楚，小時候第一次接觸港片，是在閉路電視上，一下午看了倆，洪金寶的《鬼打鬼》被嚇得夠嗆，成龍的《A計劃》被逗的不行，這種特殊的記憶非常深刻，不會忘記。

迄今為止，俺最喜歡的香港電影前兩位，其中一部就是《雙龍會》，另一部是《重慶森林》。

因此，當這麼多年之後，在《絕地逃亡》中還能看到這麼熟悉的成龍式打鬥風格，怎能不讓人激動？

這位問了，說了半天，到底什麼是成龍式打鬥風格？成龍電影去年還有來著，有什麼可激動的？



其實這句話要具體問題具體分析，成龍的風格，在其巔峰的10多年裡（1980-1998），無論導演是誰，都是始終如一的。在新世紀之後，我們能看到不一樣的成龍，比如《新宿事件》《神話》《大兵小將》。近期《警察故事2013》和《天將雄師》風格都發生了變化，雖然打鬥風格還是一如既往，成龍不再以搏命打鬥為主，故事走勢也發生應有的變化。

而且這裡要突出一下成龍的打鬥方式，影史上成龍賴以成名的打鬥方式，除了早期與羅維合作的《少林門》等模仿李小龍的風格不算之外，成龍主要標誌性的打鬥有三種：

★其一為死纏爛打型
本身武術功底有限，亂打一氣，更像是街頭鬥毆，全靠身體和毅力生抗，比如《龍少爺》《師弟出馬》《重案組》以及如今包括《天將雄獅》等大部份作品都是這樣，因為身體不如從前了嘛。



★其二為格鬥高手型
極強的功夫底蘊，風格多變，動作強悍有力，與反派經常展開持久戰，比如《醉拳2》《飛龍猛將》的大段打鬥，《快餐車》中與噴氣機賓尼的結尾一戰更是被《黑帶》雜誌評為史上50大打鬥第二位（第一位是李小龍與羅禮士在《猛龍過江》中的世紀之戰），但如今這種打鬥幾乎不會出現在成龍電影裡了。



★第三為巴斯特·基頓式打鬥
這是成龍最擅長的打鬥，也是真正的成龍風格：人物輕盈敏捷，招式出其不意，善於運用環境和道具，與人打鬥好像跳起優雅的舞者一樣，這是成龍從巴斯特·基頓以及卓別林電影中攝取的經驗。《A計劃》、《雙龍會》、《奇蹟》等等大量膾炙人口的作品都是如此。


《絕地逃亡》就屬於最後一種，真正的成龍式風格，且這種風格在《十二生肖》之後依然還能出現，所以才激動。

成龍曾經說過，自己在《紅番區》中震驚老外的跳樓場面，很多人都可以做到。但自己在打鬥中快速穿越街區，身體利用各種環境條件上下翻飛的動作，很少人能做到。

跳樓場面是搏命的表現，成龍向來以搏命為名，藝高人大膽，且不用替身，這是行為而不是風格。

利用環境和道具，則是成龍獨有的技能。再大量固定機位的中長鏡頭表現之下，成龍極快的身手配以環境道具，體現的這種獨一無二的風格，用句時髦話形容：「這，很成龍」。


如今在《絕地逃亡》中依然做到了，這是一部典型的公路電影，兩位角色，從俄羅斯到香港，橫穿蒙古與中國大陸，打鬥伴隨著沿途所偶遇的各種事件。

儘管片中依稀能看出成龍在動作方面不比從前凌厲，但環境道具的運用還是熟悉的配方。在俄羅斯裝配廠中的打鬥個人認為是全片最好的一段，流水線上的纏鬥，塑封機上的上下跳躍，與是WWE明星伊芙·托雷斯打鬥中，俄羅斯套娃的設計笑掉大牙。

而打鬥中雙主角的設計，一個身無長物被捆綁的強尼·納什維爾與成龍顧前顧後的疲於奔命式打鬥，讓人想起了《A計劃2》中他與林威擺在一個手銬上大戰海盜的情節，異曲同工。


這樣的打鬥風格伴隨著全片始終，作為公路電影，電影在快節奏的運動中。再次讓我們體會到什麼是功夫電影，什麼是成龍功夫，他，不是功夫master，而是一個獨一無二的表演大師。


就像我最喜歡的《A計劃》中，用一輛自行車和一條窄巷中的一些道具將對手一個個搞得人仰馬翻，這場戲即使與卓別林最精彩的喜劇設計相比也毫無遜色。要知道這種設計是獨此一家，在成龍電影之外是別無分號的。

面對這樣的結果，62歲的成龍，你可以不喜歡他，但不會討厭他。


 不過，《絕地逃亡》最終呈現的是，索性放棄了故事營造，成龍專注於動作設計，儘管這樣帶有明顯理想化的故事如今已不新鮮，可以稱之為主旋律或者說教俗套，但這樣做絕對不是成龍一時衝動，縱觀成龍的電影哲學，從當年《A計劃》到《新警察故事》，但凡成龍主導的作品無比秉承了一種大團結的思想。這叫「中學為體，西學為用」。

敵人可以成為朋友，仇恨可以化解，成龍的哲學是，我可以很受傷，但我一定要贏你，贏了你咱們就是朋友，我打不過你，我回去修煉，然後再贏你，我們還可以是朋友。這從成龍打鬥的方式每次都是遍體鱗傷和他在電影裡很少殺人就能看出來（只是說他在電影裡作風，不討論其生活）。這一點在很像《七龍珠》。


其實在鳥山明的一篇訪談中就說過，自己非常喜歡成龍的電影，而到了《七龍珠》中的孫悟空就有點像成龍了，天津飯、比克、貝吉塔、人造人18號、布偶都是曾經戰鬥過的對象，最後都成了朋友，所有的過錯和損失都可以用龍珠恢復，最後才有了用全世界人類貢獻的元氣彈消滅了魔人布偶。

對於陪伴我們走過30年的成龍而言，依然還在堅持。然而這麼多年之後，我們依然可以說，這，很成龍。