泰山歸來：人魚線，狗公腰，剛果隊長射大雕

所謂記吃不記打，說的就是在童話故事真人化的道路上屢敗屢戰的華納兄弟。
沒有了稱霸四方的《哈利波特》，繼2013年的《巨人捕手傑克》和2015年的《小飛俠》兩大著名高投資低回報之後，WB帶著在螢幕上下奮戰了百多年的泰山又雙叒叕捲土重來了。然而在90年代以來，整個泰山IP除了迪士尼的2D動畫及其TV後續算得上出類拔萃，幾無他作值得稱道，其中尤以2014年獅門的動畫為甚：美工奇特，劇情乏味。
那麼吃一塹是否能長一智呢？在純幻想題材難以敵過迪寶寶的魔爪之後，《泰山歸來：險戰叢林》試圖用增加歷史真實性以讓故事更可信，呈現出不一樣的質感。故事主線設定於1890年，繼承了84年的柏林殖民會議，英國和比利時瓜分了剛果並建立了殖民地和通商口岸。電影花用了比利時國外利奧波德二世派出遠征隊這一歷史事件，但虛構了里昂·羅姆Léon Rom的反派形象，妄圖通過奪取鑽石來資助利奧波德二世的殖民軍。
然而，儘管擁有令人印象深刻的自然風光，逼真的動物CG和緊張嚴肅的敘事態度，但《泰山歸來》疲軟的表演和對話讓整個「獨立解放運動」顯得冗長不堪。
《泰山歸來》確實存在著一些歷史上最好的泰山電影的特點，但平淡無趣的故事毫無新意。老掉牙的故事，面癱的角色，大衛·葉茨想把泰山帶到新的層次上，但既沒有盡全力，也沒有讓泰山融入到正常的世界當中。《泰山歸來》看起來還算有趣，但作為電影本身是失敗的。
擺出了反殖民主義的姿態和非常有吸引力的卡司名單，但電影的靈魂已死。


朋友，你對《哈利波特》後四部電影的溫吞亂改還有印像嗎？你對那種不看不行看了心寒的感覺還記憶猶新嗎？現在就是對大衛·葉茨傾瀉憤怒的最好時刻。
所謂神話就是將神人格化，而傳奇就是將人神格化。從這個角度看，《泰山歸來》的英文名中的Legend真是再合適不過了：沒有了金牌製作人大衛·海曼的壓陣，大衛·葉茨充分展示了由上而下的白人至上御駕親征是怎樣的荒謬可笑——數門機槍掃射就是射不中，中彈了也巋然不倒。電影沉重的主題在文青十足的鏡頭下幾乎崩潰，大量量不必要慢鏡和景觀展示，配合著謎之人物表情特寫成了沉重的負擔。
大衛·葉茨的野心此刻顯得異常巨大，大到自己都把持不住。
兩位平庸編劇（克雷格·布魯爾和亞當·科扎德）的平庸劇本碰上了擅長以毫無意義的鏡頭填充時間的平庸導演，可想而知最終結果不會很好。乏味冗長令人疲憊，敘事效率相當低下，在一個相當有趣的開場之後，《泰山歸來》足足出現了半個多小時死氣沉沉的背景介紹，對故事推動的效果甚微，更不用說全片夾雜著高達1/3時長的閃回段落，不嫌多費口舌地將泰山從出生到滾蛋說了個清清楚楚——似乎完全忘記了這本來應該是一部後傳性質的獨立電影，而不是一個電影系列的總結篇。
《泰山歸來》的奇葩之處不僅僅是自我定位不夠清晰，而且被整個硬拗的文藝范的反常規敘事打破了應有的節奏。電影的諸多情節和台詞設計相當奇怪而且毫無必要，剪輯笨拙和顧此失彼，連對話都拼不到一起；情緒不夠連貫幾乎隨口就來，人物動機不清不楚。此外，一億八千萬美元的投資比《奇幻森林》還要高出一些，但特效上也出現了奇怪的效果：一方面動物特效令人驚訝富有生氣，彷彿真實存在；但另一方面卻連基本的場景合成都做不好，光影效果和前後景觀差別明顯，倍感齣戲。
2016年是大預算電影的艱難一年。在過去半年中出現了很多視覺轟炸的票房炸彈，也出現了一些不露痕跡的口碑佳作，但《泰山歸來》在特效上的糟糕表現不屬於任何一方。
同樣尷尬的還有動作戲，簡直是極度罕見的難看。鏡頭剪輯支離破碎，連一個完整的動作都看不清；群戲場面人海戰術，百人團站樁圍觀全部變身吃瓜群眾，一個一個上前挨打，簡直回到了30年前的設計水平；而在泰山的主角光環的表現上更是倍顯荒誕， 火車在熱帶叢林當中間，張滿草的鐵軌上運行是多作死暫且不說，一腳將對手踹出火車飛出好幾米，盪樹繩的速度比火車還快，短短幾秒飛出幾十米乃至上百米的距離簡直自帶噴氣背包，更不用提這根幾十米的繩子到底掛在多高的樹上了。
然而，誇張的主角光環並不能代替表演技巧。作為斯卡斯加德家族的40歲大叔，演慣肥皂劇的亞歷山大·斯卡斯加德拼盡全力也只能全程面癱，矯揉造作拗造型，毫不顧忌身份焦慮，重拾泰山身份之後乾脆脫個精光大秀人魚線和狗公腰，成功轉移了任何質疑其演技的視線。相比之下，身為90年生人的瑪歌特·羅比顯然有著更多的表演天分，不僅僅努力跨越14歲的年齡鴻溝，展現出成熟女性的沉靜氣質，同時成為了本片為數不多值得挖掘的人物之一。
配角方面，克里斯多福·瓦爾茲表示就算角色扁平到二維咱也能硬撐起來半邊天，雖然和之前演過的反派形象沒什麼太大差別；年近70的塞繆爾·L·傑克遜在裝嫩上比男主還要誇張，六十而耳順，也不至於含羞趴到40歲怪蜀黍的背上；在人肉背景界耕耘了多年的傑曼·翰蘇近年總算混出知名度，雄心勃勃進組想要大展拳腳，結果十有八九一邊罵罵咧咧一邊拾起老本行，接著演起了人肉背景。
空懷悲天憫人但是缺乏力度，bgm多數時間缺席，《泰山歸來》或許只有非洲的壯美叢林和延綿山巒才值得為人稱道。
但《泰山歸來》不是風光片和紀錄片，也不應該是風光片紀錄片 。


在這部接近2個小時的電影中，直到1小時20分才出現泰山標誌性的吼聲，而這也是全片唯一一個能和傳統泰山形象建立直接聯繫的亮點了。《泰山歸來》在現實立意上弄巧成拙，解放運動的插入生硬，堪稱意料之中情理之外，而全片更是大衛·葉茨的爛梗缺點大集合，活脫將一部真人動作電影拍成了風光片畫面+動畫片劇情+女性向雜誌封面。
期待下一個《奇幻森林》，卻得到了妄圖比肩《走出非洲》的《動物世界》，還有一個英國白種的剛果隊長從頭秀優越秀到尾。
大衛·葉茨將《泰山歸來》拍成了一個不存在的前傳的續集，和其他泰山題材改編電影相比，缺乏生命、活力和生機。人物性格跑偏，毫不必要地砍掉愉悅感，讓人倍感沉重，節奏緩慢吃力，CG特效表現參差不齊，除了塞繆爾•L·傑克遜破天荒賣萌，表演能力幾乎全部下線。這部電影試圖利用觀眾對泰山故事的了解拓展世界觀，但在兩個敘事時空和諸多分支次要情節的干擾下，《泰山歸來》充塞著各種各樣的問題，也滿是膚淺的社會和政治表達。
異國情調再充沛，混亂的敘事和糟糕的表演也足以讓一部富有潛力的電影變成花架子。
興許什麼時候不再糾結和依賴噱頭，不再胡亂堆砌CG特效，不再肆意展示優山美地，也就知道應該怎麼拍一部好的冒險電影了吧。