第三世界紀實片的祖宗

        早就聽說過這部片的大名，尤其是某研究中東問題的著名教授的推薦過。看之前以為這不會是一部多少出彩的電影，甚至以為會相當沉悶。然而，觀看過程中卻絲毫沒有這樣的感覺，攝影構圖和鏡頭移動都可圈可點讓人不覺得疲乏，義大利人講故事就是這樣娓娓道來卻又讓人能讚賞其技術。當時應正值義大利新現實主義的全勝時期，導演採用當地人演員就是這樣的影響，採取紀錄片式的敘事也是如此。該片即使在今天看來依然帶入感很強，那些街頭的大場面要求的調度技巧也不是一般高，簡直可以說就是完美複製了紀錄片。

       最後作為專業人士想說明一下該片拍攝的時代背景，1966正是埃爾及利亞的布米迪安通過軍事政變上台一週年，這部片子想必也有為他代表的民族解放陣線派系提供輿論支持的一面。這其中的關係想必需要電影和文化史的學者去進行考證了。筆者的猜測是基於布米迪安正是民族解放陣線里支持暴力革命的一派而來。片中歌頌的捨身取義的民族英雄正好可以加強埃民眾對於軍事強硬派反殖民主義歷史敘事的認同，布米迪安在任時主張的泛阿拉伯主義和反殖民主義正合了影片的核心思想。這些都並沒有降低影片本身的藝術力度，在埃爾及利亞和義大利電影人的合作下第三世界紀實片的類型就這麼橫空出世了。