有套路的導演是不是藝術家？

回顧自己的閱讀史，會不禁發現，《希區柯克與特呂弗談話錄》是我走上迷影道路後購買的第一本書。起初，這本書的遭遇和另一本《歌德談話錄》一樣，被束之高閣，待將希區柯克的電影看過一通之後，回過頭來看這本書，會覺得莫名的感動。2015年，肯特瓊斯拍攝的同名紀錄片在坎城電影節上首次展映，在這部長達80分鐘的記錄片中，導演用到了兩者交談時的錄音，影片片段，當然，更為重要的是對多個深受希區柯克影響的導演的訪談。其中，出鏡最高的要數韋斯安德森、大衛芬奇和馬丁斯科塞斯，剖析的最為立體的有兩部作品：一是《迷魂記》，一是《精神病患者》。

在影史上，沒有人敢否認希區柯克和特呂弗的地位，但這兩個導演相約在一起，用一個星期的時間將希區柯克的作品剖析一遍。仔細想想這種情景還真是有趣，就好像憑藉《小武》初登影壇的賈樟柯，卻奉史匹柏為男神，並竭力說服對方，用1個星期的時間回顧《ET》、《大白鯊》、《辛特勒的名單》......賈樟柯努力的告訴這個社會，史匹柏雖然在大眾眼中是一個娛樂性導演，但他其實擁有一系列套路，並且，這種套路是風格化的，不僅風格化，而且還具有極高的藝術價值，這也是為什麼，像我這樣一個文藝男神，會奉他作為我的男神。

-------------
有人說，電影是具象的，電影作為一種藝術形式它很難去表達人們複雜的內心活動，但希區柯克做到了，不僅做到了，而且還將心理活動影像化做到了極致。那個時代的西方，人們的內心在物慾橫流中變得焦灼，又受到冷戰危機、反共產主義等的影響，人人自危。

||試問，在一個沒有安全感的社會中，人會是什麼樣的？

一個無辜的人....卻偏偏受到誣陷
一個心理上存在疾病的人....他有著恐高症，戀屍癖，戀物癖，異裝癖....

這是希區柯克對故事主人公的設定，他是有很深的套路的。

||試問，在一個今天不知道明天的社會中，邏輯是什麼樣的？

在這裡，希區柯克處理的非常狡猾，它強調夢的邏輯，而不是真的邏輯。他打破你的預期，卻又鬼使神差的誘惑你深入，卻又在不經意間開啟上帝視角，將罪惡感進一步的傳遞下去。

--------------
回到電影藝術本身，周傳基老師在授課的時候，提到電影=cinema，當這個法國詞被造出之時，我們認為它是關於動的藝術，而在希區柯克的影片中，通過豐富的轉場設計，實現了運動的簡潔和流暢性。

回到電影藝術本身，和其他藝術不同，電影藝術是關於時空的藝術，而希區柯克早期的工程學背景，恰好賦予了他對空間的精準把握。

-------------


寫在最後
在大片場制時代，希區柯克的先鋒態度，讓他在導演作者制和技術革新上越走越遠，成為一代新浪潮導演的精神導師。在時下這個搶明星成風，大明星為王的時代，重提希區柯克意義重大。