這部《終極勝利》，讓人忘記了演員本身

       其實，起初竇驍選擇這麼一部電影是不討好的，在現在的電影觀眾里，喜歡嬉笑怒罵的多，喜歡刺激視覺感官的多，但是如果說是正視歷史，並且電影《終極勝利》完全用一種白描的手法去講述二戰集中營裡的故事，節奏慢，甚至電影的色調都基本還願了老片昏黃懷舊的色感，在開始觀看電影的時候，我們都有些不解為什麼竇驍會選擇這麼一部電影。
      提到竇驍，可能觀眾更多了解他是在張藝謀的《山楂樹之戀》里，他在裡面刻畫了男主角老三，翩翩白衣少年的純愛。竇驍長的眉清目秀，眉眼裡就是一副鄰家男孩的乾淨，是很合適扮演一些搖扇書生或者有志熱血少年的。電影《終極勝利》和《山楂樹之戀》一樣，都是根據真人真事改編的電影，電影主要講述了奧運冠軍李愛銳在二戰期間放棄了回到國內，而是選擇正遭受日本侵略的中國支教，他在中國結識了竇驍扮演的中國青年徐牛，收養了流浪兒童，兩人採用各種策略去解救被日軍關押在濰縣集中營裡的各國戰俘的故事。
       電影看的時候讓人想起了《美麗人生》和《逃離索比堡》等，人在被關押在一個封閉環境裡時，往往更能顯示出真實的人性。電影有一些特別能觸動人的鏡頭，比如日軍首領提出要和李愛銳賽跑，如果李愛銳贏了就能讓村民偷帶一些藥品和食物進入監獄，當發令槍響起，只能靠喝雞蛋殼泡水補充營養的李光腳蹣跚行進在雪地裡，一步、兩步、一寸、兩寸的行進，終於甩起衣袖大步前行，最終只以微弱的優勢贏了日軍首領後跪倒在雪地裡，電影鏡頭掃了下他的雙足，腳底滲著血跡……包括電影一次一次的用風箏和腕錶兩個信物去表現愛情親情和對自由的信仰，徐牛想要刺殺日軍首領卻最終因為不忍反被伏擊倒在了日軍旗下。電影很真實，和現今電視劇里那些抗日電影裡燒腦的特效和愚蠢的只會喊「八格牙路」的日軍對比，電影裡的日軍有血有肉，有極其殘忍的也有尚存入性的，甚至到有首領耍詐時還有下士良心發現去奔走呼號，鏡頭裡的徐牛代表的百姓，沒有什麼精湛的武器，也沒有什麼彈弓射穿一架飛機的所謂超能力，唯一能舞起的利器就是自己削的木頭尖，他們有嫉惡如仇，也有對待仇人的悲天憫人。包括電影裡的女主角們，都是灰頭土臉，甚至很多時候，你能記住的只有劇情，而不是他們的臉，看到最後你甚至都會忘記是誰扮演了什麼角色，能記起的只有那些真實的歷史，一幕幕的展現在你眼前。

       我一直認為，一部有良心的電影，這個電影的良心體現在不是用燒腦特效和眾多明星臉來撐起票房，而是用心的講述一個故事，講述那麼幾個主角的哀樂人生，比如電影《親愛的》，趙薇腫著眼奔走尋找自己的孩子，甚至你看到最後關注力已經不是在這是不是趙薇扮演的了，她可以指代無數國內丟失孩童的父母親。電影《終極勝利》也一樣，竇驍恰當的表演讓人忘記了他是誰，恰恰因為張力十足反倒融於了角色里，讓人記得的就是那些歷史裡白手對抗日軍，想要拿回失去家園的老百姓，男主角李愛銳的扮演者也代表了在面對戰爭時，所有的租借人民，不同顏色的面孔都會面臨同樣波折的命運。歷史容不得化妝，所有觀看電影的觀眾也絕對不是傻子，雖然電影《終極勝利》在現今的電影群里略顯一些沉悶，甚至沒有什麼宣傳，但就像紀錄片的存在意義一樣，總需要一些電影，和一些導演，他們應該不被票房誘惑，不被粉絲綁架，他們應該為了還願歷史，為了內心的那一抹正義的火焰而去做些什麼，就像馮小剛說儘管電影《1942》票房少，看得人少，他還是要拍，去記錄那些逃亡路上的飢餓難民一樣，電影《終極勝利》也擁有同樣的力量，我們不是將鏡頭對準苦難，而是用鏡頭還願苦難，用以提醒現在的人民——未強調的未必是虛假，而不忍直視的也絕對不應該被淡忘，而所有的終極勝利，終究是屬於熱愛平等、自由、和平的人們，無分鐘族和各個年代。