不識廬山真面目，只緣身在此山中——這不是一部讓你看故事的電影，而是讓你體驗事故的電影。

        其實選對視角，也就明白了導演意圖，也就看懂了，也就不會再糾結於故事因果邏輯、線索對應的細枝末節了。

        電影製造的是最為真實的主視角（男主視角）恐怖體驗。

        這個電影本身就是一個殘缺的故事，因為它僅僅是男主的完整視角，即相對於故事全局來說，電影給出的只是男主看得到的部份，因為完整的故事只有上帝視角才看得到；也正因為導演選擇了只給觀眾展示男主的眼睛所看到的，那就註定不會讓觀眾看到一個包含完整情節資訊、故事原委的電影。

        我們一直習慣了用上帝視角看恐怖故事，我們一直都想看到故事的全部前因後果、所有邏輯線索、蛛絲馬跡的前後呼應，而這次導演偏偏讓觀眾去代入體驗一次受害者，能且只能以他的視角來經歷的一段恐怖歷程。

        這不是一部讓觀眾看懸疑恐怖故事的電影，而是讓觀眾體驗驚心動魄的事故的電影，這就意味著觀眾不可能從電影裡看到故事的全部因由，同時也不可能找到所有線索的對應與交代。因為導演本就只是給觀眾以男主角的視角，只是讓觀眾看到整個事情中男主角能看到的那一部份。觀眾不可能再像以往觀看劇情片一樣穩坐上帝視角，一邊總攬全局式的看著電影，一邊吐槽抱怨主角的做法白痴、為主角犯的錯誤乾著急。而只能跟從著主角去體驗，體驗著他在全無頭緒的局面下進行的無力和掙扎、感受著他的疑惑和無助、見到嫌疑罪魁的勃然大怒、不知該相信誰的搖擺不定和內心焦灼、最終努力之後不得不接受命運、發出對女兒最後的無力的祝福。因此，觀眾在體驗一個人的面對恐怖事件降臨的心路歷程，而不是聽一個人講一個恐怖故事。

        作為故事的主人公，他不是上帝，他不知道恐怖的事故是怎麼降臨的、為什麼發生了、為什麼落在他的頭上；他不知道到底誰在幫他、誰在害他、誰是好人、誰又是壞人，該怎樣做是對的、該相信誰，只能在掙扎和懷疑中判斷是非，艱難的做著決定；他不知道怎麼處理和應對是對的、該朝著哪個方向努力是正確的，結局會是成功還是失敗的。我們觀影時便跟男主一樣不明就裡、一樣不知所措，正因為我們觀影過程中也找不到線索、辨不清誰是拯救者誰是惡魔，我們才得以感受到男主當時同樣懵逼的精神狀態，才能最真實的代入到男主身上、感同身受品嚐到劇情設定的最真實環境下當事人所承受的恐怖滋味。當然，在影片結局裡，男主的作為是徒勞的，但在現實中，作為絕大多數難以全面掌控局面的事件當局者們，當事情降臨在我們頭上時、我們尋求解決之道的過程中、面對最後的結局，多數不都是大抵如此嗎？

        單純作為觀感，只要找到了導演的意圖，這電影便是一部緊張和驚悚的商業恐怖類型片，不高深但是代入感強，不晦澀但是需要直面處境，兩個半小時不會覺得節奏緩慢、時間難挨。只要找到了導演的意圖，也不會再因為一堆疑惑不能解開，而責怪導演邏輯不清、挖坑不埋。 所以請不要再糾結於發卡是怎麼出現在白衣女子身邊，因為這不是關鍵，真正的關鍵是當觀眾看到髮夾出現在白衣女子身邊之後，會跟主角一樣對白衣女子產生懷疑，會跟主角一樣艱難的決定是立刻回家還是等待第三聲雞叫，諸如此類「槽點」甚多，也就沒有逐一列舉了的必要了。。。

        這雖然是一部很容易被誤解為爛片的好片。但也不應該為了給「評分高但吐槽多」的現狀平反，而去硬生生堆砌所謂各種宗教、玄學的理由，或者說藉口。在我看來，即使是那些直言不諱吐槽缺點的影評短評，也要比那些虛頭巴腦的拼命去人工製造和拼湊優點，或者把話說的雲裡霧裡、又是人性又是深度，以此證明導演有多麼深不可測、看懂此片需要多麼博學廣識的神棍型評論，來的真誠和可愛的多。

        目前《哭聲》影評兩個極端，大家都希望能找到一個「把鬼話說的是個人都能看明白」的觀後感，但目前卻基本都是些「把人話說的連鬼都看不明白」的影評，許多高評為了證明白己慧眼獨辨，短評長評不是虛無縹緲，便是旁徵博引，更有甚者竟連什麼東方魔幻超現實、深度晦澀邪邪邪都上來了，腦洞之沒有最大只有更大，也著實令人欽佩。