皆為傀儡

************這篇影評可能有雷************

相比起《成為約翰馬爾克維奇》這個名字，筆者認為《傀儡人生》更適合於這部影片。可以解釋為表里關係，表面而言該片主要情節是通過小門進入馬爾克維奇的腦子成為他；然而深層來看，每個人都為了追求不同的東西而去「操控他人」亦或者「被他人操控」，誰人都無法跳脫出傀儡的人生。
    克雷格象徵著生活中的大部份普通人。影片以克雷格的視角切入，前期交待他是一個待業的木偶師，接受到的資訊是他熱愛木偶術，且擁有嫻熟的技術，他同妻子感情要好 ，為了生計尋找工作。此時這個角色，在觀眾的心中可能尚且還有一絲好感。然而自從他在辦公室見到名為馬馨的女人，他變成一個愚蠢虛偽 ，沉溺於慾望的肉性人物。對於妻子他精神出軌滿口謊言，對於馬馨他唯命是從巴結討好。他暴露出並不愛妻子，只是為了維持無聊所謂的家庭。他熱愛木偶，亦只是為了滿足自己內心的操縱慾。他是一個失敗的男人，懦弱又膽怯，只有寄身於他人，他才能夠真正自由釋放。克雷格作為一個優秀的木偶師，並且能夠控制馬爾克維奇這完美的「容器」，剽竊了他的人生，擁有了財富、聲望、美人……想一想讓人不寒而慄。然而看似人生贏家的克雷格，實際上也是受馬馨所操控的木偶。克雷格一見鍾情無法自拔的愛上了馬馨，從此馬馨的名字成為了他人生的最高信條。克雷格的喜怒受馬馨控制，時而會喪失理智，已經成為了一種病態的感情。一直以來他的一廂情願看不清現實，變態的痴戀造就了他永遠被困在馬馨女兒意識這諷刺性的結局。
  馬馨這個女人，象徵著人慾望的黑洞，邪惡的陰暗面。她是一個極端自我的人，滿足於自身和物質，以現實為立足點。不可否認她的美貌，像罌粟一般擁有致命的吸引力，不論男女都淪陷為她的傀儡。在片中能夠看出馬馨的追求者並不只克雷格、洛蒂、馬爾克維奇…還有無限的人，都是為她鋪路送她上位的手段。顯然馬馨不是一個高尚的女人，她低俗，追求刺激，她常將「奶子」這種詞彙掛在嘴邊，還想要在餐桌上做愛。是馬馨想到利用通向馬爾克維奇腦子的小門賺錢，從此她坐在辦公室掌握大把的鈔票。不僅如此，她還主動勾搭馬爾科維奇，享受著與明星交往的虛榮感、與其交合的快感。一開始馬馨並不知道約翰馬爾科維奇是誰，而她之後的行為，可以解釋她所做的一切都僅僅是為了滿足自己的慾望，她嘗試的事，甚至打破了倫理道德。一個人對另一個人的愛慕之情，往往是因為那個人達到自己渴望而不可及的程度。每個人的內心都有惡的一面，只是礙於社會的法律制度，倫理道德沒有顯現出來。正是馬馨的這種惡，成為致命的吸引力。
    至於馬爾科維奇，通過影片我們僅僅了解到客觀的他——知名演員，可他的腦子可以通過通道到達。他的出鏡大多都是在他人操控狀態下，從想法到語言直至身體，變成一個令人可憐的傀儡，一群老人長生不老的通道。雖然他擁有成功的事業，美滿的人生，但身為木偶他的人生可以被隨意篡改，一切都被奪取，他的存在本身便不再有意義。他註定是一個不自由的靈魂。只有他在他自己的腦子裡，世界才是由他自己構成的，充滿了馬爾科維奇的自我意識。
洛蒂，善於照料動物，理解丈夫的她算是一個比較溫柔賢淑的妻子。然而自從她進入馬爾科維奇的腦子，體會到了前所未有的驚人感受，這讓她的人生開始改變。她堅決的想要接受變性手術變成男人。男性的健壯，渾厚的聲音，讓洛蒂接近無上的快樂，好似她之前的生活像乞丐一樣貧瘠。在此過程中洛蒂也愛上了馬馨，成為了馬馨手中的一顆棋子，痴狂的愛，甚至迫使她殺掉馬馨。
以上幾位主角，雖然性格身份各異，但因那通往大腦的小門，命運糾葛到了一起。像枷鎖一樣，成為層層遞進的傀儡關係，享受著，亦掙紮著。
    木偶在影片中起到了非常重要的作用。首先，它作為線索貫穿全片，推進了情節的發展，如失業木偶師克雷格走投無路，演員馬爾科維奇轉行。其次，木偶充分表現了克雷格的內心狀態和現實狀況，開篇裸身的克雷格木偶在房間裡肆意發洩，這表現了克雷格的失落焦躁迷茫、遇見馬馨後馬馨木偶和西裝革履的克雷格木偶接吻表現了克雷格的痴念和幻想、劇目天鵝湖中巨大的裸身馬爾科維奇木偶像徵著克雷格藝術上的巨大成就。再者，木偶這一意象與主題十分貼和，木偶是受人操控的傀儡，被人賦予了不同的含義，活在操控者的籠罩下。而操控者在背後不為人知，能夠看到的只是舞台上木偶的身影。這隱喻著劇中人物的處境，深刻揭示了想要變成他人就必須捨棄自我這一道具。在人與人交織的社會網中，每個人都無法逃脫被操控的命運。最後，木偶表演還為影片的藝術性，可觀賞性大大加分，多元化的藝術種類，讓影片更加豐富。
在視聽方面，最為突出的特點就是通片灰暗的冷色調，配合封閉的畫面。狹窄的走道、低矮的房頂、牢籠、電梯，以及通向大腦的小道……就好像木偶表現的舞台，人物永遠被拘謹在一個空間有限的舞台之上，被操控著演出屬於自己的部份。也帶給人一種壓抑沉重的氛圍。主觀鏡頭的大量使用，有很強的代入感，完美的表現了在大腦中窺視的情節設定，同時也表現了寄身他人軀體的束縛感。影片台詞的設定，也頗為有趣，一語雙關。如假借馬爾科維奇朗誦的台詞，隱喻腦中洛蒂的內心獨白、假借木偶的對白台詞，表現克雷格內心的慾望。
在表演上，演員約翰馬爾科維奇的演出給人留下了十分深刻的印象。讓人震驚的是他對肢體的控制力，在房間表演被操控的木偶這一段落，動作充滿力量，流暢具有美感。在演繹馬爾科維奇被克雷格強制操控段落，他表演的狀態和表情非常的真實到位，更了不起的是不同的人進去他腦子裡，他演出了不同狀態，讓觀眾能夠鮮明的判斷。在馬爾科維奇進去自己的腦子這一段落中，出現了各種各種的馬爾科維奇，他們形態各異，有的像女人一直嫵媚放蕩，有的是矮小的侏儒……這些角色全部由約翰馬爾科維奇一人扮演，角色的跨度非常之大，然馬爾科維奇將每一種人物都演繹的出神入化。這正是約翰馬爾科維奇的偉大之處——他能塑造成千上萬種角色，並且讓每一位角色都栩栩如生。
    影片帶有超現實主義，極具想像力，標新立異，有導演強烈的個人風格。片中探討了道德與金錢，性別與感情，以及潛意識和人性的慾望……等等晦澀難懂，深刻的方面。七樓半，木偶師，野生動物，不死的船長，通往大腦的小門……一系列反常的設定和意象，為本片幪上了神秘的面紗。總體來說本片的主題非常抽象，更多的是諷刺和反思，人總是極端自我，為一己私慾而活，但無所謂正義和對錯，因為人人皆為傀儡。