從《海底總動員2》漫談國產動畫電影現狀

上週末上映的《海底總動員2》作為一部續集動畫電影，已經打破了無數的票房記錄，同時口碑也算上乘，終於為去年因《恐龍當家》而慘敗的皮克斯重新挽回了顏面。
電影本身的故事比以往的迪斯尼&皮克斯動畫並無太多的新意，相比去年的佳作《頭腦特工隊》更是顯得平平無奇，票房大賣的一部份因素應該還是有那13年的情懷在裡面。但是光靠情懷是無法打造好口碑的，電影成功的主演原因還是因為它講述了一個成功的故事，這恰恰是去年失敗的《恐龍當家》所缺失的，在單靠技術已經無法吸引觀眾的當今，講述一個合格的故事已經重新成為衡量一部電影水平的重要因素。
動畫電影，本身相較於真人電影有些先天的優勢性，拋開技術層面不講，為了照顧低齡觀眾，動畫電影的時長通常都不會超過100分鐘，這在國內外都是一樣的，同樣也正是因為有低齡觀眾群體，動畫電影的劇情也不必像真人電影那樣十分嚴謹，這就使得動畫電影的故事可以非常簡單。
然而，在如此寬鬆的形勢下，大量用抄襲、混亂、無意義的劇情堆砌出來的國產動畫電影卻完全以一副騙錢的無恥姿態出現在寒暑假檔期，不得不讓人深思背後的原因。
作為一個非常討厭動輒就反思體制的人，卻不得不承認，目前國產動畫的狀態恰恰是體制的問題。從2004年開始，國家開始對國產動畫採取補助扶持政策，只要是所謂「原創」動畫都可以獲得不菲的補助，而後，更是在電視台播放動畫上強制推行國產動畫，使得國產動畫長期處於競爭對手的狀態。不可否認，在這些扶植政策下，出現了一些質量好的動畫片，然而更多的卻是大量濫竽充數的動畫，其中一些已經淪為了網路上長期嘲笑的笑柄。
事實上，去年的《大聖歸來》作為近年來國產動畫的巔峰之作，無論從故事到技術都充分的表明了，國產動畫不是不能做好，而是怎麼做的問題，而在現有政策下，為了獲得補助而產生的大量無技術無內涵的粗製濫造的動畫卻正在侵吞這些想真正做動畫的人才應該得到的補助。
儘管《大聖歸來》憑藉良好的口碑實現了排片和票房的雙逆襲，取得了優異的票房成績，也給了製作方打造續集的決心，但是更多的國產動畫卻處於沒有資金的情況進行優良的前期製作的情況，其主要因素正在於投資的風險太大，《小門神》恰恰就是一個典型的例子，其動畫技術已經處於一個非常高的水平，在毛髮處理、光影效果等方面甚至還在《大聖》之上，然而主線劇情薄弱，大量無意義的低幼劇情充斥其中，導致其口碑被拉低，難以產生《大聖歸來》那種逆襲的效應，最終票房表現遠遠的低於預期。
好萊塢動畫電影從來沒有將觀眾定位侷限於低齡，而《小門神》的遭遇卻正是國產動畫電影近年來對觀眾定位失敗的一個縮影，完全低幼化的市場定位，甚至很多動畫根本就是不在乎票房而單純只是騙取補助，導致形成了一個質量差→票房低→投資低→質量差的一個惡性循環，收到打擊的正是那些想認真製作動畫卻苦於沒有投資的真正的動畫製作者。而且在目前看來，儘管有《大聖歸來》這樣的成功者和《小門神》這樣的敢於嘗試者，這種惡性循環也很難在短期被打破。
更有甚者，在國產電影追風的潮流下，一大批打著《大聖》旗號的跟風之作已經立項，可以有預見在不遠的將來，這批投機之作將再一次打擊觀眾對國產動畫電影的期待，國產動畫憑藉《大聖歸來》製造的良好口碑很可能會被再次打入谷底。
本年度即將要上映兩部尚可「期待」的國產動畫，改編自鄭鈞漫畫的《搖滾藏獒》和跳票了N年的《大魚海棠》。儘管《搖滾藏獒》用了英文配音和好萊塢的包裝，但鄭鈞的編劇水平仍然讓人懷疑，而且也是從去年跳票過來的，只能期待或許會給人以驚喜。另一部號稱了N年國產動畫巔峰製作的《大魚海棠》，連續跳票10餘年已經說明了其本身存在無數問題，成品能達到什麼水平需要打一個大大的問號，從預告片裡遮遮掩掩的故事來看，恐怕將成為《小門神》一樣的只有精緻畫面而內容空虛的作品。