這是個美國右派高級黑的電影

傳記類電影好難拍啊！拍真拍假都是大問題，作為傳記類電影的導演，你唯一需要祈禱的就是：你的觀眾最好不熟悉你拍的這個人（或事）。
但這就很尷尬了！傳記類電影本身的一大屬性就是粉絲向，那你拍的真還是假就很重要了，尤其是這種還要到處去參展的電影。
但等我看完這個電影才發現，《特朗勃》其實不是什麼傳記類電影，更不是什麼粉絲向電影，導演想拍的就是一個故事片，對於這個故事片，台灣方面的譯名才是抓住了其精髓：《好萊塢的黑名單》。
不得不說，《好萊塢的黑名單》這樣的片名才吸引人不是嗎？事實證明也是如此，這個電影在各大電影節兜了一圈也還是顆粒無收。其實這類電影就是這樣，人家根本不關心你拍的是誰，人家關心的是你電影裡講了一個什麼樣的故事，特朗勃作為好萊塢公認的天才編劇，他寫的電影可以得奧斯卡，但這個專門寫他的電影就很難說了，如果要究其原因，我只能說，導演的價值觀還是有點問題的。
第一、電影裡特朗勃家人與其一起抗爭的場景太少，更多的是在與其鬥爭，我知道導演很想以此來展現特朗勃的個性與魅力，但在一個更大的BOSS（非美活動委員會）面前，用跟家人鬥爭的方式來展示主角某種特質，是否不妥？不能好萊塢提倡什麼，你就用相反的方式來跟人鬥爭啊。
第二、電影裡特朗勃的同事也沒有多少戲份表示他們在抗爭什麼，雖然電影給了很多戲份給那個特朗勃的地中海的同事，也給了很多笑料給了那個排cult的電影公司，但這樣做不是抗爭，更多是在調侃，在那個詭異又假正經的時代，抗爭是件很嚴肅的事情，嚴肅到可以為了這事去坐牢，但電影卻比較輕鬆的帶過了這一段。
第三、最後的平反其實不是抗爭的結果，但電影把帳還是算到了特朗勃的頭上，關於好萊塢黑名單的解禁既不是特朗勃一人的功勞，也沒有真正意義上的解禁，只不過是特朗勃的才華實在是出眾，為了給大家一個都能接受的說法，最後才有這樣一部電影誕生。
所以我覺得這電影絕壁是一群美國右派用來噁心TG的。
這是一部很悶的電影，一部以對話為主的電影，如果你想練練口語，或者找找美式英語的語感，我建議你還是可以看看的。