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海底總動員2:多莉去哪兒 Finding Dory

海底总动员2:多莉去哪儿/海底总动员2:寻找多莉/寻找多莉

7.2 / 301,723人    97分鐘

導演: 安德魯史坦頓 安格斯麥可連
編劇: 安德魯史坦頓 Victoria Strouse 鮑伯彼得森
演員: 艾倫狄珍妮絲 艾伯特布魯克斯
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肥嘟嘟左衛門

2016-06-18 00:38:10

皮克斯的靈氣所在,仍然無人能及


這部承載著我少年時代記憶的經典,在13年之後又回來了。

依舊好看得熱淚盈眶。首先,請看原版,不要看中文配音。我事後聽了兩句張國立和徐帆,把童趣演繹成了弱智。

在我看來,皮克斯仍然是美式動畫中唯一真正懂得動畫的靈魂所在的製作組。也許你會不同意,且聽我細細道來。動畫的最大特徵,在於每一幀都是徹頭徹尾的創作,比真人電影存在更大的發揮空間,也比真人電影更容易落入想像力匱乏的窠臼。《海底總動員2》非常仔細地觀察了大自然和週遭的世界,並賦予了其角色相應的特徵。這不僅僅是章魚會變色會噴墨這樣人人皆知的表面特徵,而是細緻到比如片頭加演的短片《鷸》中,在淺灘上的貝殼在漲潮時在水下紛紛舒展開這樣的細節,甚至連海獅搶佔礁石趕別人下水這樣需要仔細觀察的習性也被生動描繪了。下面是我在舊金山碼頭拍的一段小視訊,對比片中海獅的叫聲和行為,不由得不會心一笑:

舊金山碼頭海獅搶佔地盤 -- 騰訊視訊



如果你生活在北加州,不難發現片中的水族館是以Monterey的水族館為藍本的,尤其是水族館的大明星海獺和巨大的中央水箱。以下兩張是我實地拍攝的。




再者,這部電影不僅細緻描繪了自然,更是完全從自然的立場出發的。無論是偶然套在多莉身上的垃圾,還是視力不好的鯨鯊在水族館中頻頻撞牆(海里並沒有牆),更不用說在水族館「觸摸區」的人類兒童們,那對海洋生物來說就是恐怖的災難。這些都是小細節,但也都是在輕輕地控訴人類為了一己之私,而對嚮往自由的海洋生物進行的侵害。

這些對自然的細節描繪和緊貼自然的立場,就讓觀眾抽離出了人類身份,而充分帶入到了這些魚兒們的角色中。所以,多莉一家重逢的那一刻,帶給我們的情感衝擊力如此之強。因為我們都把它當做身邊的一個善良、歡樂而又需要幫助的朋友。生活中也是這樣,一些看上去有些毛病的人,往往也有其他鮮亮的閃光點。



而動畫片幾乎必備的幽默成份,更是皮克斯的拿手好戲了。片尾的高潮部份尤其令人叫絕,無論是章魚多莉配合飆車,海獺集體賣萌,還是「大魚吃小魚」那一刻,不僅幽默感和想像力十足,更富有動畫非常難做到的靈氣。

當然,本片也不是沒有遺憾。就不提劃時代的《機器人瓦力》和《頭腦特工隊》了,和13年前的原作相比,這部續集依舊靈光閃現且感人十足,新角色章魚非常搶眼,但其他配角如鯨鯊和白鯨的性格特徵並不獨特。幾個主要角色也無多少突破,健忘的多莉作為配角無疑亮點多多,但作為主角來深刻挖掘的空間並不是很大。當然,多莉的主角之路還是比純耍賤的《馬達加斯加》的企鵝和純賣萌的《卑鄙的我》的小黃人要有故事得多。



說了這麼多,我知道很多人要拿這部電影和《動物方城市》比較。幾年前就有不少人覺得《馬達加斯加2》勝過《勇敢傳說》,因為前者更加熱鬧,而後者似乎劇情過於簡單。然而,我還是認為一部動畫片的靈氣所在,是天馬行空的想像和對細節的生動描繪,以及幽默感的水準,而不是塑造一個成人的世界觀,然後說教和灌輸政治正確的道理。所以《勇敢傳說》雖然劇情簡單,但其中那古老蘇格蘭森林的淙淙溪水聲,和紅髮姑娘的成長蛻變,至今依舊在我心中,而《馬達加斯加》留給我的印象,只有一片喧鬧。三個天真可愛紅髮小弟弟也強過四個成人化的活寶企鵝。說到《動物方城市》,我不知道你有沒有這樣的感受,《動物方城市》那麼龐大的劇情和陰謀,到頭來最引人矚目和流連的,還不是和主線劇情無關的樹懶們?因為這些樹懶,反映出了這部動畫的靈氣所在。



其實拿迪斯尼和皮克斯一對比就能發現,悲壯或宏大的故事,一直是迪斯尼的所愛。從《白雪公主》開始,一直到《獅子王》、《美女與野獸》、《灰姑娘》等等,直到最近的《動物方城市》,都是主角連遭不幸,在逆境中艱難成長,最終綻放光芒的故事,或是告訴我們人人要和睦相處,社會才會和諧。而皮克斯則更加關注普通人的平凡成長這一過程本身。比如《玩具總動員》的告別童年,《海底總動員》的父子和解,乃至最近的《頭腦特工隊》的成長的煩惱,講的都是普通人的故事,但都是那麼的真誠和細膩,並充滿天馬行空級別的想像力的驚喜。這樣貼近我們每個人的故事,往往能帶給我們更多感動。相比之下,我更喜歡皮克斯的這種以小見大。



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