為不同的人，造不同的美夢 -- 我們需要被不同的故事激勵

人這一輩子，其實就是自己給自己講故事，圓故事的過程。我們在剛剛啟蒙的時候，腦袋裡就開始被裝進各種各樣的故事，伊索寓言，一千零一夜，青蛙王子，白雪公主，以及新白娘子，西遊記，還有黑貓警長。在我們的理性判斷價值觀成熟以前，那些我們最熟悉的故事，它們的世界觀、架構和人物設定，都默默地潛入了我們的心裡。

愛麗絲本身是一個很好的故事，這個故事尤其適合那些被身邊人評價為「想像力過於豐富」的幻想少女。你會很容易在愛麗絲的身上看到自己，另外一個同類故事的人設是《哈利波特》裡面的瘋姑娘盧娜。現實中這樣的姑娘往往話不多，一雙眼睛像燈籠一樣大而突出，她似乎總是沉溺在自己的幻想世界裡，有各種天馬行空的事情等著她去發現。從第一部裡的變大變小梗，再到第二部裡的穿越時間，在想像力的兔子洞裡，平行時空可以任意扭曲時間。

另一個有意思的視角是，近幾年的迪士尼動畫都將女性從「結婚對象」的設定中解放出來，並有意地把「男朋友」設定為壞角色。主旋律總是女性勇氣和意識的自我覺醒，肩負使命和責任並努力完成的過程。在這樣的故事中，愛情不再有任何價值，婚姻作為一種制度被淡淡嘲諷——愛麗絲2中的公爵婚姻即是一種典型。這背後，除了劇情的精彩程度外，更多得其實體現了劇本所必須順應的社會潮流——婚姻制度與愛情解釋論的全面破產，單親、獨身、開放關係等多種家庭存在方式開始成為新的主流，則「公主和王子過上了幸福的生活」就變成了極少數人的政治相當不正確。

想像力的解放，很大程度上來自於擴展自己所知道的故事，並儲備足夠多、足夠豐富，因此精確度很高的故事模型。一個社會群體的進步，也往往來自於對多樣性的尊重——你是腦洞少女，就看愛麗絲。你是孤單不受人理解的Boy,就看《哈利波特》和《Jungle Book》，你是閨蜜情誼深重，自然可以選擇《冰雪奇緣》，而作為一個孤單的弱勢群體小女生，懷抱大夢想，歡迎你來到自我代入感能夠爆棚的《動物方城市》。我發自內心地熱愛這些故事，他們似乎在我成年之後，慢慢地，重新填補了一個比較空洞和空白的青少年時期的自我認知缺失——那時候，我們能夠自我代入感的作品只有《三重門》和饒雪漫。。。

相比起來，我們對社會中的不同群體，所經歷的不同事件，真正的探討和挖掘，還是太有限了。我們只能反覆講述——長得好看的高中生早戀作死的故事，都市青年外企職場相互傾軋的故事，以及有一點錢的中年男性自我迷失的故事。以及，多少年了，還是只能回到西遊記、回到紫禁城、回到戰爭時期去講故事。在這個巨變時代，我們有那麼多人可以去關注，那麼多故事可以去認真挖掘和記錄，可能是房價高企的城市小青年怎麼慢慢去找到自己人生的意義，可能是巨變時代的女孩怎麼重新塑造和建立自己的信心，也可能應該重新把李安的《飲食男女》本子拿出來看一看，重新講述這個時代我們與父母關係之間的故事。

同樣是創業的故事，有一種講法叫做《火星救援》，有一種講法叫做《社交網路》，還有一種講法叫做《賈伯斯》，可我們知道的講法，居然永遠地只有《西遊記》和《阿里巴已與十八羅漢》。。。

有一些人，曾經輝煌過，然後黑暗了1000年，重新找回光明，他們便格外珍惜那光明，便格外想要讓那光明更遠更長更亮。

有一些人，光輝過太久太長，陷入全面黑暗兩百多年，卻至今不肯承認自己在黑暗中，總向人描述，你們那點電燈泡算什麼，我祖上一屋子點著一萬根蠟燭，亮得叫人睜不開眼睛，比你們那瞎玩藝牛逼著呢。

這個地方，對女性的分類剛剛從結婚對象解放出來，開始變成「消費主體」了，按照海歸菁英、富二代、外地人、實習生都放進了上海的一棟樓里。被標籤、被格式化的人，被放大的階層探討和一幅「唯有上升是正確之路」的意識形態報告。人，卑微得久了，拿著金飯碗也是討飯。

如果你在流行文化中找不到那個你要的故事，去千千萬萬的文學書中尋找。

要不然，你就自己寫一個唄。