來呀來個酒啊，不醉不罷休

************這篇影評可能有雷************

我酒量很差，卻老是很喜歡拉著自己心愛的朋友，要去喝一杯；我沒有看過賈樟柯的任何一部電影，雖然影評看了不少，卻被這一部感動到有點稀里嘩啦的。

賈樟柯是70後的人，我是80後，我的父母是50後。然而這一部片子裡面有很多舊片子的片段，譬如小武，譬如站台，譬如世界，還有三峽好人裡面，很多鏡頭和場景都和我記憶裡的有所交疊。他站的位置，是彼時少年眼睛中正在發生的一幕又一幕；而於我而言，是站在那個時代的尾巴上，擦肩而過，又或者是記憶中父母對青少年時自身親歷的種種分享。但這一點點的時光錯位，並沒有影響到他要表達的那些情感，特別是經過他本人這樣解讀之後，一下又一下地擊中心裡最柔軟的地方。

首先這些情感是關於青年時代的。有一個片段是年輕的女子，一臉稚氣，在那個時代特有的空曠而設施笨重冰冷的辦公室裡，一個人笨拙地輕輕揮動著肢體的跳舞；還有一段是小武和一個妝容艷麗的姑娘在縣城的街上走，姑娘穿了高跟鞋，於是小武試圖走到街沿上顯得比她高一點。姑娘調笑他，說咋不走到樓梯上去那樣更高。小武就一言不發地從姑娘面前插過去，走到對面街沿上，向樓梯走過去；還有幾個人在房間裡跳舞，不羈卻不協調的舞姿，內向姑娘害羞而尷尬的笑和扭疊在一起的一雙手掌。這樣的片段，誰的青春里沒有呢？一邊看一邊點頭啊，那些身體裡釋放不出來的激情，那些不知道可以怎麼安放和表達的慾望，這些毫無優雅可言甚至尷尬，卻充滿活力和內心糾結的部份，就是每一個人的青春啊。

然後這部片子越往後看的時候，更多的是可以看到他想要表現出來的那些人和所身處的環境的衝撞：是小武他們被困在小城無法看到更高更遠之處的被包圍和壓抑，是世界裡舞蹈演員每一個白天在別人看來的豐富靚麗人生與真實生活中狹窄而單調日常的分明對比，是三峽好人裡中年男女在破敗不堪滿地灰塵的一人一半那顆大白兔奶糖的甜味和溫度，也是天註定裡面大海扛著一面老虎旗裹著的機槍，彷彿從百年前走出來的一點點超現實和奇幻。這些瑣碎的，而又總是在剎那間會被在心裡被放得很大很強的瞬間，都被他把握的很好。

有時候我覺得人是神經脆弱的生物，一旦不能走在社會劃好的框框架架下面，很容易一下子就滑落到奇怪的處境裡，就像姜武演的大海，或者小武，結局有一種戲劇性的真實感，讓人想笑，又其實很傷感難過；要嘛繃住了，忘掉那些不夠社會化的部份，慢慢走回來，麻木或者惆悵地繼續下去。而賈樟柯試圖討論的，就是人在這兩極之間的滑動和拉扯。

其實賈樟柯自己的故事，也跟這個主題有關。看到他說他那個沉默但是笑容憨憨的親戚，是演員，但是為了生活還是主要得去挖礦；還有他說起他爸爸，那種心裏面的怕，持續得太久，以致於喜悅來的很遲也很輕微；還有他自己悶悶地說起，在考慮是不是還要繼續做電影，因為空間小等等。這些都是普通人生命中的脆弱和對生活粗糲部份的費勁抵擋。就這麼生生地被這部片子展示在那裡。

能夠把這些拍出來的這樣一個人，我覺得應該是很有勇氣的——對人和社會有少年般的理想化的部份，也有面對這些生活真實痛苦的力量。而他的這種「看到」，其實也成為了鼓勵類似者堅持的力量。所以最後愛江山不愛美人出來的時候，特別動人：正是因為生命短暫，所以那些理想和夢一般的人生和人性品質，才值得我們去堅持；然而堅持是這樣的難，會迷茫，也孤單。所以做人有些時候，是需要那一杯酒的，可以暫時忘記那些惆悵的，醒來才有力量，然後繼續堅持下去。

愛江山更愛美人

詞曲 小蟲

道不盡紅塵奢戀　訴不完人間恩怨　世世代代都是緣
留著相同的血　喝著相同的水　這條路慢慢又長遠

紅花當然配綠葉　這一輩子誰來陪　渺渺茫茫來又回
往日情景再浮現　藕雖斷了絲還連　輕嘆世間事多變遷

愛江山　更愛美人　哪個英雄好漢寧願孤單
好兒郎　渾身是膽　壯志豪情四海遠名揚

人生短短幾個秋　不醉不罷休
東邊我的美人哪　西邊黃河流
來呀來個酒啊　不醉不罷休
愁情煩事別放心頭   舉報