4.23.電影資料館映後

4月23日在中國電影資料館，電影放映完有個小小的座談，簡單記一下：
座談會是由左衡大叔主持（奇愛博士去《路邊野餐》映後&策展人交流講座了...）的，受訪的是林文淇（台灣電影資料館館長，研究侯孝賢）。
個人只是記住了大意。

關於侯導對片子的態度
很委婉地說，侯孝賢也要吃飯。給歌手雙楊（楊林&楊帆）拍的片子，一開始就知道楊林不是適合的女演員，年紀大了一點（但筆者個人感覺似乎看不出來有三十了...）。雖然這部電影侯導自己本身不願提起，但從片子也可以看出他對自己電影藝術的要求。可以算是商業和藝術的拉扯吧。

關於片子的修復
林文淇談到好像是93開始做侯孝賢研究的 ，這個片子一直很難看到。電影中心（似乎是台灣電影資料館改名的）在美國和歐洲都有侯孝賢巡迴放映，美國大概十個點，歐洲大概八個點（ 歐洲有比利時電影資料館）。考慮到成本，這個片子很少被拷，後來是台灣電影中心自己出錢並且好像其他機構還可以抽成……（忘了
可以說，對片子修出來的效果很驚訝。本片的攝影師提到片子中有很多magic hour，是因為侯導要求看到天上的藍光。修復做到了，使影片有一點點日本味道，和台灣80年代的說不出的膠片的韻味。可以說數位修復做到這樣不容易。

關於台灣的膠片放映
台灣影展多密集，有幾個放映藝術電影多的戲院有35cm放映機。但政府花了很多錢去補助把膠片轉成數位。有些影院一直放著膠片放映機（但類似放著一年蒙塵那樣重新開始用都失靈

關於楊林
楊林磁帶14塊（在一般都六八塊的時候）……似乎《玻璃心》在大陸傳唱得比較多？

關於片子的意義
電影對大陸三四五線電影仍有意義（這個忘了是哪位說的
左衡大叔提出了「小鎮青年」的概念……
其中也涉及台北社會經濟的發展與空間，片子裡的家庭的地址在台北市邊緣的蟾蜍山那個地方（據說老兵們到台灣隨便搭了什麼宿舍就在這塊地），最重要的是，侯導找到了這個空間，從都市邊緣看到台北市。
北京kfc是1986年出現（看電影的時候想到前段時間去前門看到的據說是北京第一家開封菜還在想是什麼時候開的……）電影是1987年的，台灣的第一家kfc是1985（網上查了是1984……）。有學者指出， 台灣1985年正式邁入消費型社會……
可以說，所有台灣80年代劇烈轉變的事例都有在電影裡面呈現（譬如餐廳裡的Marlboro的洋菸海報、夜校、hk的777香菸等等還有很多忘了……
楊林在裡面飾演的是一個被壓抑、被捆綁的都市女性的形象，所以選中了當天放映用的海報（就是楊林在廚房的一個側面鏡頭，背景牆面是普通的白瓷塊，十字交錯像牢籠）。同時楊林是一個太早要變成媽媽的小女孩（類似的主題在《咖啡時光》里那個故事中也有）。

最後，忘了是他們兩位中哪位說的，去年《聶隱娘》上映遭到各種非議，其實應該是：聶隱娘不是看不懂而是觀眾不懂看。

（在大螢幕下看片總是勝過自己在螢幕上刷片的觀感，所以還是比較推薦，吳念真和阿公這兩個角色確實是笑點……