編劇就是開歷史的倒車

　　說實在的，我至今依舊不認為克里斯·海姆斯沃斯是沒有完全演技的，至少我仍然相信他在RUSH里給我帶來的感觸，不僅僅只是一種巧合。但在白雪公主這個系列裡，我不得不說他的存在是整個系列最不和諧的因素。如果說第一部里他還只是一根違和感滿滿的倒刺的話，那第二部基本上可以認為他是整個故事崩壞的根本原因。並非是雷大錘的演技爛得多麼驚世駭俗，將一個關係到劇情核心的人物給演砸了，恰恰相反這個人物的存在本身就很有問題——克里斯扮演的獵人是一個之於整個故事毫無意義的角色。
　　為什麼我這麼說呢？
　　首先我們來看看白雪公主系列是個什麼樣的故事？拋開具體的細節，我必須得說無論是前作「白雪公主」的故事，還是這次「白雪皇后」的故事，都是非常典型的女性題材的故事。白雪公主與原版故事類似，講的是少女擺脫不理想的幼年經歷，成長蛻變為成熟個體的故事，原版故事就像所有灌輸傳統性別意識的童話一樣，將問題的解決寄託在成親嫁人上。電影版天才般地將女性向童話故事中「找個白馬王子嫁了」的女性成年標準轉化成了男性向的神話故事中的戰鬥冒險，強調女性也應當將承擔自己的社會責任（而不僅僅是嫁人）作為成熟的標準。無論是原版還是改編版，其所探討的歸根結底仍是女性的成長與自我突破這一命題，只是給出的答案不盡相同罷了。白雪皇后的故事改動較大，原著是一個小姑娘勇敢追求自己的愛情的故事，電影版則講述了一個母親遭到愛人背叛失去孩子之後對愛情感到絕望，轉而追求力量但最終被打臉認識到自己渴望的仍是人間真情的故事。儘管影片中試圖淡化這一主題的性別意味，但瑞文娜與芙蕾雅的對立還是向我們明確點出了本片依舊是關於在事業與感情之間女性應如何抉擇的問題。
　　問題來了，在這種探討女性的問題，女性的困境，女性的矛盾，女性的何去何從的片子裡，為什麼會有「獵人」這一男性角色？如果說跟前作一樣，儘管戲份多到和他在劇情中的地位完全不相匹配，但依然只是一個輔助型角色，那多少還是能夠容忍的。《白雪公主與獵人》裏白雪公主是毫無疑問的絕對主角，女人的問題最終還是女人自己做出了解答。但《獵神》里，大錘扮演的獵人翻身做了男一，不僅成了暴政的積極反對者，同時也是正面精神「真愛戰勝一切」的主動提出者，而傑西卡扮演的另一個女「獵人」則扮演著象徵著不信任、軟弱的對立面。於是就出現了一個尷尬的局面：兩個女人在爭論女人究竟應該選擇家庭還是選擇事業的時候，一個大男人輪著大義教化拳高喊著愛情大過天。無論他怎麼喊，喊的是什麼，你都會覺得他根本就是個笑話，因為他根本就沒有發言的立場。何況當他來喊這個口號的時候，我們聽到的不是「愛情」，而是「女人就該滾回家老公孩子熱炕頭」。
　　如果說前作的瑞文納是一個激進的女權主義者（曾經也是強權的受害者），在自我獨立道路上的迷失被同化成為另一個強權者。那麼白雪公主的設定便是針對這種妖魔化的女權主義者刻板印象而提出的反駁，女性可以美麗、堅強、自信地宣揚自己的權利，但無需是邪惡的。《獵人》在這方面卻完全開了歷史的倒車，瑞文納和芙蕾雅的對立完全是對於強勢女性妖魔化刻板印象的強化，樹立一種母愛的、家庭的、嚮往愛情的女性形象來對比出瑞文納那種女強人瘋狂的、反人性的、多管閒事的形象。女人一旦失去了家庭和愛情就會變得冰冷、貧瘠，甚至具有強烈的破壞性，還會把這種負面情緒轉嫁給下一代（冰雪芙蕾雅）。受過情傷的女人，需要一個愛她的男人來拯救，這種拯救無關戰鬥力強弱，而是精神上的拯救。只有相信男人相信愛情的女人才能被拯救，才能獲得幸福，男人是女人的拯救者。

　　對於這樣的故事，我只能高高地豎起我的中指。同時也將它送給那些自以為自己打造了一些性感打女、御姐百合就算是尊重女性的各種人群。