雖然幽靈小孩們為虎作倀，最終還要bughuul親自動手

女主角是一位有兩個孩子的媽媽，丈夫經常對她和一個孩子打罵，於是她要和丈夫分手，並爭奪孩子的監護權。女主角帶著孩子臨時住在一座教堂旁的房子裡，這裡正是發生bughuul操控的兇殺案的地方。她的孩子在這裡也受到了受控於bughuul的那些幽靈小孩的糾纏，沒完沒了地讓兩個孩子看那些家庭兇殺案的電影，並分別慫恿這兩個小孩殺掉父母和兄弟，兩個孩子中的一個主動接受了幽靈的慫恿。男主角是第一部裡的那位副警長，因為給作家透露消息被開除，自己幹起了私人偵探。他利用沒有案件的時候調查和bughuul有關的事件。男主角本想燒燬女主角臨時住的這座房子，以終止bughuul的行為，但因為女主角住在這裡而無法進行。男主角在教堂里調查時遇到bughuul的恐嚇，隨後幫女主角阻止了她丈夫的無理取鬧，由此和女主角產生感情。但轉天女主角還是不得不帶著孩子跟著有備而來的丈夫回去。與此同時，男主角也從一位朋友處得到了和很多和bughuul有關的靈異資訊，而bughuul又通過一個無線電台恐嚇他們。男主角立即趕回那座房子去救人，發現母子三人已經離去。在女主角的家裡，一個孩子又遭到父親的恐嚇，另一個孩子已經準備在明天的全家野外活動中殺死其他三人。第二天，一個孩子在野外活動中感覺到了危險，給男主角發了一條簡訊，男主角立即趕去救援。男主角趕到時，那對夫妻和一個孩子已經被另一個孩子分別綁到三個十字架上，那個丈夫已經被燒死，這個孩子正要點火燒其他人，男主角開車將他撞到，然後救下那母子，三人一起跑到女主角的家中。那個害人的小孩和其他幽靈小孩幫兇也追到家裡，到處搜索三人。害人小孩找到了他的媽媽和兄弟，男主角也趕到，打壞了他的攝影機，讓他無法完成拍攝任務。害人小孩被bughuul抓進影片裡逐漸變為骷髏灰塵，幕布也開始燃燒，並引起房屋燃燒。男女主角帶著剩下的那個孩子逃了出來。他們逃到男主角住宿的汽車旅館，男主角進屋收拾東西，那個無線電台突然出現在桌子上，並發出聲響，然後bughuul也突然出現。
第二部仍然是bughuul通過圖像出現，然後操控小孩殺人。這部片子裡明確了被他抓走的小孩的靈魂都受他操控，成為他的幫兇，用電影和製造家庭矛盾來引誘別的小孩殺死家人。只是這部片裡的殺人和拍攝沒能成功，最終還要bughuul親自動手。至於在汽車旅館裡bughuul是否殺死了屋裡的男主角和外面的女主角母子，影片沒有明確交代，或許是為第三部留個懸念吧。
如果有第三部的話，這個結尾可以引起其他情節；如果沒有第三部，這個結尾也可以暗示男女主角和小孩三人都被殺了。
這兩部片中，bughuul一直很喜歡用膠片攝影機拍攝的影片作為他出人人類世界的通道。但是他作為一個在中世紀就已經存在的魔怪，依靠圖像作為通道，圖像里也是他的世界，為什麼對出現於19世紀的膠片電影情有獨鍾呢？如果他守舊的話，應該給那些小孩看油畫；如果他與時俱進的話，應該給那些小孩看手機視訊。難道因為電影膠片比油畫更方便存放？如果這樣的話，隨身碟或SD卡不是更容易存放嗎？讓那些小孩用DV或手機拍攝不也是更方便嗎？或者是導演及編劇認為小孩舉著一個膠片攝影機更有神秘感？