《夜困摩天嶺》：挖掘被隱藏的慾望

關於黑色電影的定義，人們或多或少都有些了解，它並不是傳統意義上的電影類型，而是更接近於一種模式化的風格，黑色電影大多以城市黑暗面為背景，電影的鏡頭聚焦在犯罪與墮落之間，常常讓人感覺到壓抑。黑色電影本身屬於視覺系的電影，它和特定的類型電影有很大的差距，在黑色電影中，觀眾常常會看見導演可以營造的陰影和黑暗。從某種意義上來講，黑色電影的拍攝方式和三四十年代的電影技術、敘事方式以及意識形態有很大的關係。

好萊塢的黑色電影很大程度上受到了德國表現主義的影響，古怪的打光方式，畫面陰影造成的絕望情緒，抽象的背景表達等等，都充滿了標籤式的特點。比如孤獨、背叛、慾望等等。黑色電影可以說是表現主義和暴力題材的完美結合。

眾所周知，二戰時期，德國很多電影工作者都因為戰爭的原因來到了美國，並且帶來了德國特有的電影藝術特點，比如劉別謙、比利懷德、弗里茨.朗等等，他們帶來了給美國電影市場帶來了強大的生命力，注入了新的希望，推動了好萊塢電影的發展，由此，黑色電影也成為那個時期好萊塢電影的典型代表。

近日看的《夜困摩天嶺》，也是非常典型的黑色電影，電影中的男主角亨弗萊·鮑嘉扮演著剛剛被釋放的搶劫犯，並且計劃準備再次進行搶劫。整部電影在這樣的背景之下進行，期間穿插了愛情以及親情等等。當然，結果依然不可避免的落入俗套，壞人在死亡中得到解脫。很多黑色電影並不是因為環境比較陰暗，而是因為題材，黑暗的題材決定了電影的屬性，儘管在很多時候，電影中依然有很多給人以希望的鏡頭，但是，整部電影的基調並不讓人愉快。

《夜困摩天嶺》的男主角依然是概念中的角色，人生失意，具有道德缺陷，儘管他們崇尚英雄主義，但他們並不是正義凜然的角色，並且具有明顯的人格弱點，而這些弱點也成為他們的犯罪動機。影片中的女主角也呈現出概念中的狀態，誘人而危險。大多數時候，電影中的世界所呈現的，不過是慾望兩個字，而好萊塢在人性和慾望的表達上從來都不吝嗇，他們可以將男主角的殘忍和陰狠表達的淋漓盡致，也可以讓一個壞人成為愁腸百轉的情人。而女主角在黑色電影中往往是為了襯托男主角的存在，她們的善良和邪惡，都是為了突出男主角的個性和特點。

四十年代初期的黑色電影還處於發展階段，《夜困摩天嶺》在拍攝手法以及敘事方式上還有很多不成熟的地方，比如亨弗萊·鮑嘉情感轉移的突兀，艾達·盧皮諾情緒表達的誇張等等。不過，四十年代初期誕生的《馬爾他之鷹》奠定了黑色電影的基礎特點，他讓錢德勒、哈米特等人火了起來，也讓亨弗萊·鮑嘉、勞倫·白考爾等演員成為家喻戶曉得大明星。

戰後，黑色電影開始逐漸轉型，從最初的偵探和孤獨俠客逐漸過度到寫實的方向，這一轉變在朱爾斯·達辛、伊利亞·卡讚的電影中表現的非常明顯。

正是這幾年，黑色電影迎來了最為輝煌的時期。五十年代中期，德懷特·艾森豪的上任，讓城市犯罪得到了解決，而電影中的黑色場景顯然已經無法讓觀眾滿意。新的生活方式的誕生，讓人們對生活有了新的期待，黑色電影也逐漸失去了它的觀眾基礎，走向衰敗了落寞已經成了一種必然的結果。

儘管，黑色電影已經成了歷史，但是，由於電影類型的增多，電影技術的不斷升級，人們依然可以領略到很多精彩的電影。   舉報