無風不起浪，無煙不起火

高中時我的班主任，為了防止男女生談戀愛影響高考，把男生女生分開坐，分的很遠，當時是大班，有八排，而女生就分坐靠牆的兩排。他曾經明確的在班上說：無風不起浪。無煙不起火（這是英文說法）。

拋開談戀愛是否影響學習不談，從收效看，這種做法是實際的，科學的。
人是無法抵制誘惑的，曾經我懷疑過，因為總有很多很多故事，來謳歌意志堅定的愛情。然而一種說法是：那是因為誘惑還不夠大。中國人講人慾兇險，多人到此誤平生。外國人講：不要試探我。我經不起試探。都是說的一回事。忠貞不渝，至死方休的愛情和意外的出軌，並不矛盾。從跟源上，都是愛，原始的慾望。人都是貪心的（並不一定都是貪婪）貪慕物質，虛榮，他人的愛。

《不忠》的高明之處在於它表現了人的原罪---意志上可能很堅決，身體卻很誠實。穿越道德的枷鎖，置家庭責任，優渥生活於不顧，鋌而走險，只為一嘗再嘗禁果的味道，哪怕烈火焚情，轉眼間萬相皆空陷入痛苦與悔恨的深淵。

結尾處有一個很耐人尋味的鏡頭，女主角康妮想像著，她當時攔到了的士，順利的在大風大雨天到家了，那麼一切都不會發生。我曾在此短暫停留思索，她的出軌是必然還是偶然？必然，意味著今天不發生明天也會，不是這個義大利賣書帥哥就是另一個商界菁英。而偶然則意味著，因為那天的雨，當時的心情，攔不到的士，碰上了一個帥哥，所以，意料之外的發生了。缺少一個條件都不會發生。

後來我傾向於理解為：偶然。
就是我前面說的，無煙不起火，如果不是離的太近，就不太會發生戀情。

導演是老手，寥寥幾個鏡頭勾畫一個家庭主婦。美國片慣用的是，寬大的，風景很好的廚房，著睡衣在桌前吃早餐看報紙的老公，頑皮的孩子。窗外是和煦陽光，然後老公開車送孩子上學，自己上班。剩下一個大而無當的空落落的家，她閒坐窗前翻翻舊相，或者是在門前花園裡忙碌。打發一天又一天漫長時日。

中產的生活，就算一切遂心，都透著太過幸福的平淡與枯燥。然而此處筆鋒一轉，她的生活其實尚算豐富多姿，老公除了有自己生意外，身材長相保持很好，愛家庭愛孩子(一個細節是，二人床上前戲調情，孩子忽然叫爸媽，老公自然的停下來說你等著我哦，出去安撫孩子，而不是老婆，可見是習以為常），還頗有情調。他把愛的宣言放在送給妻子的水晶球底座里，等著她無意中發現（當時他不會想到這顆水晶球會成為他擊斃男小三的兇器）一切如此完美，更凸顯主題：一切都是偶然釀成的大禍。

沒有少婦可以拒絕一個瀟灑多情的年輕帥哥，他又如此精於調情，簡直是少婦殺手。她的淪陷毫不意外，一而再再二三的悔恨自責，又一再的聽從身體的召喚不顧一切，即便她發現這個帥哥勾三搭四，還有更年輕漂亮的女人，醋意大發仍然抵抗不住身體的渴望。順便說，片中並無暗示她老公生理上已經老去。她們結婚才十年而已。一切都是好奇心，新鮮感。那只不過是個新鮮的肉體，帶著壞笑，說著法國口音的英語，喜歡在電影院做，在咖啡店洗手間做，喜歡花樣繁多的體位。偷情總是超出正常的愉悅，高潮也會來得特別快，特別淋漓。

任何男人都不能忍受女伴的出軌，羅素曾經積極鼓吹開放婚姻，並親身試驗，而最終也無法克服自己的妒意。上帝造人處處充滿悖論--自己偷情時很愉悅，卻又容不下對方偷情。

冷靜的老公本想大事化小，對於小三男，他更多的是恨自己妻子的不自愛，不懂珍惜。殺人是措手不及。終於不得不繼續坐下去，毀屍滅跡，繼續演戲。然而終於不能面對彼此。汽車停在警察局門口，是一個開放的結局。究竟他們會像康妮想像的一樣，搬到墨西哥，隱姓埋名過下去，還是會坦蕩自首坐牢，搭上半生的幸福？觀眾自己想像。

在這部戲裡，女人浪漫而輕飄飄，把責任看的很輕，只不過是一次出軌而已。甚至，最後覺得，死都死了，逃走吧。男人則沉重冷靜背負著深深的責任感，看看后座熟睡的孩子，他對老婆說，我們逃得過自己嗎？我們怎麼給孩子解釋？

然而，從老婆的眼裡，看到她的答案：我們逃得過自己。不去談不去想就行了。

這是一部講責任和偶然的電影，重與輕，其實很多時候突然顛倒了。性愛場面拍的不下於港產三級片，香艷刺激，大膽，挑動情慾性慾。此處必須這樣演繹，因為只有夠刺激，快感才能大於一切，沉迷在不倫的歡愛中，一切責任和未來拋諸腦後就自然而然了。

電影嘗試探討的問題，每個已婚人士都不妨思索一下。很多時候，我們耳聞目睹很多因為出差，辦公室戀情，家庭破碎的，其實異曲同工。如果不是某次長期出差，他們單獨相處的時間長且無聊，也許她就不會出軌，畢竟她有幸福的家庭，事業成功的老公。許多外遇都是因為時機成熟，加上人本性中的一點點致命的好奇心，追求新鮮刺激的虛榮心。

哪有那麼多前世今生的約定，從一而終的愛情。一切不過是因為誘惑不夠大，時機不成熟。

看透這一層才真的理解愛情，並把握當下。珍惜眼前。而真想忠貞不渝，潔身自愛者，君子不立危牆，知道人慾之險，道德繩索之脆弱，自我意志之薄弱，就算摔傷了腳，叫不到的士，也不要到一個陌生帥哥家裡避雨帖藥，那麼一切都不會發生。