Surreal but nice

【同理心】

電影結束前一幕，哲敏坐計程車離開。
她接到了前夫和孩子的電話，信號不好斷斷續續。
不懂韓語的女司機，還是能理解發生了什麼，把車停在路邊，方便她通話。
看到她漸漸哭得不能自理，女司機下了車，把空間留給她。

雖然是陌生人，並且來自不同文化、說不同的語言，但人之所以是人，
因為我們可以察言觀色，可以根據情景和同理心，理解他人，並做出適當的反應。

就如同這部電影一樣。
放在「婚姻」、「道德」的框架里，「不倫」似乎只可以被否定。
但電影、文學，又或其他任何藝術存在的意義之一，
在於探討和呈現人作為人，
在道德框架和主流話語以外的、不可否定其存在的一些情感、一些情景。

所以，《男與女》就如同導演前作《愛不愛》，更像是那類傳達某種情緒、情感的電影。
但並不是每個人都有著細膩的感知神經或閱歷，
就如同不是每個司機都是那個女司機那樣。

最後兩個女人靠著車子，吸著煙。有種不言而喻的默契。

【男與女】


兩人最終醞釀出激情的雪中探險，是基弘提議/誘使的。
一開始，他走在前面，領著路。
而後來，哲敏越過了她，走在前頭。
這和電影的結局是一樣的。
在這危險、未知，卻充滿美麗誘惑的發現之旅中，男人雖然主導著、帶領著向前，但在關鍵的時刻，女人卻更勇敢毅然。

喜歡這部電影的一個重要原因在於女性視角，尤其放在bromance肆虐的韓國電影界，一個男性導演如此細膩，簡直都要覺得感動了呢。對比例如《人間中毒》、《布拉芙夫人》等19禁愛情片，這部的三場激情戲，是讓女性觀眾看時覺得最舒服的吧？沒有太多誇張和老套的情色賣弄，取而代之的是男人對女人的尊重和愛，而不只是佔有和慾望的滿足。


也因此，基弘的故事似乎沒有哲敏那麼飽滿和具有說服力。一定程度上，他是最近爛大街的所謂「撩妹高手」：連環簡訊、主動送上門、做飯、索吻…床上看著也是老手。然而早早結婚、婚姻也不美滿的他，是如何修得這些技能的？



【留白】
哲敏說，基弘說話總是有點曖昧不明、模稜兩可。如同他自己回答的，「一半一半」。
電影的剪輯和敘事方式也是一樣，挺對自己胃口的。

例如，上一秒還在「露營場遠嗎」「大概需要三四個小時」的詢問。下一秒，兩人已經在車內。


中間部份的，都省掉。因為信賴觀眾的理解力，可以根據情景自己補齊。

又如兩人分手時，上一秒是門外掙扎的基弘，後一秒是空蕩的走道。



這也是電影的魅力所在。換作文字的話，是無法這樣跳躍的。
文字可以繪聲繪色地描述大雪紛飛的夜晚、寧靜日落的海邊。



然而，通過兩個鏡頭剪輯就完成了的敘事以及其感染力，是文字所無法實現的。

又比如電影裡面、男女主人公和孩子們的互動。
這是他們關係形成的根本，卻也成為桎梏關係的最終原因。既是因，也是果。
在劇情推進過程中，和孩子們的互動也左右著兩人的每次決策。

導演用的也是相對曖昧的傳達方式。例如自閉症兒子給哲敏帶來的精神壓力，導演在一開始，用了很簡單的一場戲來交代。

如果對自閉症有一點了解、並嘗試代入哲敏（所謂同理心），是很可以理解她需要爆發的情感的。

【SURREAL BUT NICE】

「超現實但蠻不錯」是哲敏的店名，如同這段關係一樣。
現實是關於責任、壓力的，超現實的夢幻般的激情，蠻不錯，但在一邊是道德、一邊是情感的這扇大門前…男與女，走向了相反的方向。