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不存在的房間 Room

房间/不存在的房间(台)/抖室(港)

8.1 / 450,858人    118分鐘

導演: 藍尼亞伯漢森
原著: 艾瑪多諾霍
編劇: 艾瑪多諾霍
演員: 布麗拉爾森 雅各特倫布雷 西恩布里吉 溫蒂克勞森
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灰色堡壘

2016-03-12 20:22:42

我們都需要足夠的勇氣,來讓自己和糟糕的過去告別


    本人是在知曉布麗.拉爾森榮膺第88屆奧斯卡影后之後才開始看這部片子的。而最終,它也成為了我在這屆奧斯卡上獲得最佳影片提名的作品中看到的最細膩動人的一部,它具有震撼人心的力量,相信能夠讓很多女性觀眾在觀看的過程中潸然淚下。
    先說一點:如果一部電影裡主角的表演特別出色的話,那麼這部電影本身也功不可沒。因為一次優秀表演的一大前提條件就是要具有足夠的發揮空間,而電影的劇情如果足夠好的話,也會對演員的表演有相輔相成的作用;反之,如果一部電影的劇情根本就不成立,那麼演員也就很難把自身的感情投入進去。在本屆奧斯卡上,本片的女主角布麗.拉爾森以近乎壓倒式的優勢取得影后桂冠,就連年僅9歲的男主角雅各布.特倫布萊在本片中的表演都得到了很多人的稱讚,這個一方面是電影給了兩位主角足夠的發揮空間,另一方面也從側面證明了本片的劇本確實可以打動人。
    本片根據一個真實的事件改編,在那個故事裡,一位名叫約瑟夫·弗萊茨勒的父親將自己的女兒伊莉莎白囚禁了24年,在期間性侵對方並生下了7個孩子,其中有一個夭折。
    而在電影裡,悲劇被弱化了,女主角喬伊·紐薩姆在十七歲的時候被一位名叫老尼克的男人拐騙並囚禁在一個十幾平米的房間內。孩子也變成了只有一個,就是我們的小主人公傑克。在這樣狹小的空間裡,兩人一切的感受都會被放大,比如每一個動作,每一句話,甚至每一次呼吸。電影開始的時候,女主角已經被關押了七年,早已變成了和當初的那個走失的少女截然不同的另一個人。她已經不再試圖去反抗施暴者,甚至都懶得去問一句你什麼時候放我們出去。她還告訴自己的孩子心勝於物,只要你不在意,就無所謂。喬伊唯一的要求就是希望老尼克不要接近自己的孩子,對他幼小的心靈產生傷害。在這樣的情況下,小傑克幾乎成為了女主角孤寂內心裡唯一的寄託。
    看樣子,這樣的絕望生活似乎會一直延續下去,除非等到小傑克長到足夠大,擁有足夠的力量來對抗老尼克,幫助他們母子逃離困境。但是這一切都在小傑克5歲生日的那一天起發生了改變。一切都始於那個生日蛋糕,母親忽然意識到自己的孩子在漸漸地長大,卻還不知道這間房子以外還有更大的世界,連生活中的一些必需品都不得不當做禮物去期盼,而自己也在他那些卑微的要求面前表現出完全地無力。一直以來積聚的憤怒終於爆發,是時候開始試圖改變現狀了。
     這段情節讓我想到了前段時間有個話題性很強的紀錄片《狼群》,那部電影的主角是六兄弟,從小就被父親囚禁在公寓里長達14年,看電影子乎是他們了解外界的唯一方式。雖然如今宅文化盛行,很多擁有強烈個人愛好的人都選擇了宅在家裡自得其樂,但是能夠宅得如此徹底的估計還是不多見。不過《狼群》裡的幾位兄弟到了後來也開始嘗試著衝破牢籠,這才有了那部電影。
    扯遠了。其實我是想說,就算是一個正常的人,如果長期沉湎於自己的世界裡,都會對社交能力產生一定的影響;而無論是《狼群》還是《房間》裡的那種生存狀態,都是不正常的。也許在那樣的環境下成長起來的小孩會有異於常人的能力,比如感覺更加細膩或是懂得更多之類,但是在社會意義上都很難被稱之為一個心理健全的人。
    事實上,在電影中我們也可以看到,小傑克在這樣的極端環境下產生了一種非常特殊的認知體系:他認為房間裡的一切都是他的朋友,以致於當他看到一隻老鼠的時候感到十分新奇——這是他在生命里第一次接觸到除了人以外動物;房間以外就是太空,所以世界上只有他和他母親兩個人,就連老尼克,也因為長期在衣櫃裡的窺視而產生了一種不真實感。在5歲生日前的小傑克心裡,那個房間是美好而無限大的——他在電影臨近結尾的時候也說過:「不管朝房間的哪個方向走,都不會有盡頭,而且媽媽一直都在那裡。」
    在這樣的前提下,這對母子互相都對對方產生了一種近乎病態的依賴之情,小傑克把母親的壞牙含在嘴裡並且視若珍寶就像徵了這一點;和那顆壞牙相對應的是老尼克送給他的玩具汽車,小傑克在知道真相之後把這個他生命里第一個玩具給毀掉了,在他回到正常環境中的一段時間內都對任何玩具不感興趣——在他的意識里,玩具已經成為了老尼克的投射。
    從兩位主角被解救出去開始,典型的前半部份就結束了,正好非常工整地停留在了片長的中點處。我認為電影的這個部份對於代入感的營造做的非常出色,觀眾的視角在母親和孩子中間來回切換,當我們用的是母親的視角時,彷彿自己也正經歷著這樣一個壓抑的困境;而當我們從孩子的眼睛看過去,我們就是在思考著這樣的情況會對人有著怎樣的影響。
    相對而言,電影的後半部份就讓我沒有那麼喜歡,因為有很多戲劇衝突都是建立在一個很老套的美式家庭片套路——父母與子女之間的爭吵之上的。我認為女主角被解救出去之後要面對的更大的困境——生活經驗的缺失,個人身份的錯位,心理的落差,無法很好地地融入社會,在很大程度上都被迴避了。
    如果電影結束於女子二人躺在吊床上的那個畫面的話,那麼這就是個美式大團圓的結局。不過還好,他們最後又回到了那個房間裡,這個結尾猝不及防地擊中了我的內心,也挽救了我認為不盡人意的整個後半部份。
    也許每個人的過去都會有這樣那樣的遺憾,在某些脆弱的時刻,我們會希望那些事情都沒有發生,或是能夠回到過去改變一切。但那是不可能的,所以我們都需要足夠堅強,直視那些不如意的過往,勇敢地和它們告別。等到那個時候你就會發現,其實未來,還是很值得期待的。
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