新生活

電影《布魯克林》中有如下幾條主要故事線：愛爾蘭裔移民在紐約的生活，鄉愁與新生活的衝突，愛情。不得不說因為結尾十分鐘的剪輯給人倉促結束的感覺，後面兩條線表現得虎頭蛇尾的，但是這依然是我今年看到的最好看的電影。

考究的服裝、音樂、道具
    故事時間設定在上世紀五十年代初，戰後初期。電影中從來沒有提到現在是哪一年，可是從愛爾蘭商店緊俏的物資供應，舞會音樂和爵士配樂，女士的針織衫過膝裙，加之頻頻搶鏡的尖頭內衣，都可以推斷出來。
電影原聲可以在這裡聽到

    戰時的服裝過於實用和單調，而戰後時尚風捲來，瑪麗蓮夢露式的性感成為時尚，因而這種凸顯女性魅力的尖頭胸衣很受時髦女郎青睞。戰後流行豐腴身材，我們的西爾莎妹妹在現代眼光中的豐壯身材在當時是很好的。
尖頭胸衣
驚喜的眼神
    關於有些個讓我看了忍俊不禁的道具比如這個上下班打卡器。具體操作辦法是上下班各在機器里打一個孔，影片的下一個畫面就是插滿了考勤卡的牆壁。（其實這個機器現代依舊有，我在日本打工時也用過類似的打卡器。）
這是個上下班打卡器
    比如這種銅管系統，電影裡是收銀系統。「現金和購物清單被放在一個鐵質容器里，通過店裡的管道系統被送到出納室，在那裡清單會被敲上「已支付」的印章，放在容器內，和應找的零錢一起送回來。」另外也會應用在圖書館之類的地方。
收銀系統

關於愛爾蘭移民的血淚史
    與我們今天這個寬容並包的時代不同，如今提到愛爾蘭，大家可能想到寧靜的童話小鎮和性感的愛爾蘭口音，可是一百年前，愛爾蘭給世界（其實也就是西方世界）的印象都是負面的，愛爾蘭人酗酒（這個問題當今依舊在）、缺乏教養。
    上世紀初在西方世界存在這樣一個鄙視鏈，白人最優，拉丁人斯拉夫人次之，而愛人蘭人的地位甚至比不上黑人。
（需要糾正亞洲人的一個廣泛性錯誤觀點：歐洲人≠白人）
    上世紀初，在美國東海岸，為了爭奪地盤與財富，也為了保護自己的族群利益，長期以來白人勢力範圍、義大利黑幫勢力範圍、愛爾蘭裔黑幫勢力範圍、黑人勢力範圍都是劍拔弩張的。關於這些內容有一部非常優秀的影視作品《大西洋帝國》，把虛構的情節與各種20年代的真實風雲人物都混在了一起非常好看。
    到了我們這部《布魯克林》的時代，在布魯克林，愛爾蘭裔聚居區已經差不多穩定了一個世紀，大家互相幫助，雖然大部份都在做一些社會下層工作，但是一切都充滿希望。與其他種群的衝突依舊在，但是經過二戰洗禮已經沒有一戰之前尖銳。電影裡義大利家庭的人精小屁孩說他討厭愛爾蘭人，被爸爸拎著耳朵出去修理了一番。


    每年仍然有大批新愛爾蘭移民帶著對新生活的憧憬源源不斷到達美國東海岸。借影片中人物之口，」甚至不知道愛爾蘭那裡還有沒有人了「。
通過海關 打開希望之門


剪不斷的鄉愁與新世界的衝擊加上突如其來的愛情
    走到全新的大世界裡，學習一切新知識，有時倍感孤獨，這種故事情節放之四海皆準，無論是上世紀進入美國大熔爐的歐洲年輕人，還是現在的北漂上漂。
故鄉 愛爾蘭小鎮
紐約的陽光穿過樹梢
    義大利小伙子對這姑娘一見鍾情。愛情是戰勝鄉愁的法寶。愛麗絲因為姐姐過世要回家鄉一趟，小伙子不放心地請求她與自己閃婚。閃婚可以是很浪漫的，但是如果是作為離別期間的羈絆與保證，而且又是隱婚，效果堪憂。
    姑娘回到愛爾蘭小鎮，作為見過大世面的又拿了美國會計證書的時髦優秀女郎，頗有衣錦還鄉之意，於是如魚得水，拿到了好工作，送上門來金龜婿。
    離開是因為這裡沒有閃耀的未來，而回來後這裡一切都似乎更美好。那個溫柔體貼、英俊爽朗的義大利小伙子就好像在異國他鄉的浪漫邂逅，在家鄉她不需要他。
這小伙子的笑多風情萬種
    其實一見鍾情是最原始的衝動，無關任何財富、地位。
    姑娘的腦子還是很好的，她也思考為什麼吉姆當初沒有看上自己，而現在所有人都在恭維自己呢？商店的惡毒老闆娘的揭底成了讓她看清事實的轉折點，她放棄了故鄉帶來的種種舊的羈絆與誘惑，回歸新生活去了。我們都一樣，傾向於在不知不覺中把故鄉美化，把真實生活中曾經有的流言蜚語與醜陋慢慢淡忘。
    再登上遠去的輪船的愛麗絲與第一次出海的那個愛麗絲是不同的。
第一次不安
第二次堅定而成熟，她身後的迷茫的姑娘就像一年前的她。

    故事的敘述在這裡跳躍過快。可是仔細看看影片結束的旁白，你就明白全片的宗旨在於，有一天，你會好好地接受一個與自己的過往無關，然而卻完完全全屬於自己的一個人，開始好好的新生活。
    就像影片最後幾句話說的這樣：








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